译文与注释
译文
注释
赏析
此诗一二句叙事，点明伉俪分离，天各一方，托客赠琴，示其爱心不变，半是安慰，半是相思；三四句从琴生发写思妇抚琴把玩，引起相思怨别之情；五六句以“执此调”、“不改心”，直抒对爱情的坚贞之志；七八句驰骋想象，祝愿他们的爱情像一首高雅的阳春曲，又似宫、商互应的二重唱，两音相谐，两情相融。全诗由鸣琴写到琴音，又从琴音写到人物心情，顺理成章，自然而然，含蓄精巧。
《古诗十九首》写的是：“客从远方来遗我一端绮”然后在这“一端绮”上做出“文彩双鸳鸯，裁为合欢被”的文章来，表示了夫妻间的“长相思”，“结不解”，如胶投漆，永不分离。诗人鲍令晖在此篇中写的是：“客从远方来，赠我漆鸣琴”然后在这“漆鸣琴”上做出了“木有相思文，弦有别离音”的文章，表示要“终身执此调，岁寒不改心”，鸣琴传相思，只要丈夫能解情，不怕什么曲高寡和无知音。一在“绮”上写心曲一在“琴”上抒衷情，二者都做出了传神文章，写出了绝妙诗篇。后者对前者的摹拟是有迹可寻的，从中读者可以看到文人诗向民歌学习的一些轨迹。这里值得一提的是，古诗《客从远方来》的三、四句“相去万余里，故人心尚耳”，是点明了那“一端绮”是丈夫从远方托来客特意带给自己的，否则“客从远方来”送绮，读者无法知道是怎么回事，但鲍令晖的拟作却省掉了这一交代，她并未说明那“漆鸣琴”是丈夫托来客捎带的，因为根据前诗的思维模式，只要是“客从远方来”捎信、赠物，不用说就是受远方丈夫的嘱托而来的。乐府诗题，往往都有自己的题材范围，拟旧题写作，如不改变题材，然就可以省略旧作中交代过的一些内容。此篇文字虽未点明赠琴者是远方的丈夫，但读者还是不会怀疑是出现了第三者的。
像平静的湖面，投入了一块石头，立刻就浪花飞扬，涟漪成圈地扩散开来；又象节日的礼花，一炮弹射向夜空，刹那间焰火四溅，奔跃飞舞，五彩缤纷；此篇的诗情，也都由一件事情引起，客从远方来，受丈夫的嘱托，给在家的妻子带来了鸣琴，于是妻子就浮想联翩，都围绕那鸣琴来展开。妻子想象，制琴的木料上有相思的文章，琴弦之中又含离别的音调。妻子决心“终身执此调，岁寒不改心”，即永怀相思，永在别离中切盼团，不论客观环境如何变化，内心的忠贞却不会改变。因此，“愿作阳春曲，宫商长相寻.”显然，《阳春》、《白雪》属于高级音乐，曲高寡和，诗人说“愿作《阳春》曲”，不求曲高，但求和寡，也就是说青春少妇鸣琴作乐，不求有更多的知音，只要丈夫一人解情就够了。
诗歌围绕“鸣琴”来抒情，属咏物诗；但又比一般的咏物诗更加亲切和情深，因为那不是一般的物，而是丈夫特意从远方托人带赠之物，以此来抒写妻子的情爱，分量就不同了。
烦君自入华阳洞，直割乖龙左耳来。
我行自并门，道出太行岭。路傍古石人，髣髴类形影。
过客互传疑，是非竟谁请。会逢田舍翁，荷杖雪垂领。
为问定何如，愚蒙庶几警。云昔东家丘，历聘入吾境。
偶此值小儿，难诘豪且颖。丘也不能对，驱车返天井。
邦人思其贤，想像刻顽矿。始予骇其言，嗔赤发面颈。
夫子圣者欤，日月揭馀炳。岂闻采樵斧，巧掩运斤郢。
翁徒老于年，此事能不省。翁闻遽愀然，色厉声亦猛。
辙迹今尚存，事况传已永。书生多大言，诡辩勿复骋。
信知端木赐，下释东野犷。正如与蟪蛄，而语春秋景。
小姑嫁彭郎，举世莫能整。嗟哉吾道穷，生死何不幸。
生而非其时，伐树迹屡屏。亦尝撩虎须，白刃脱俄顷。
死为万世师，庙貌多土梗。自非二仲月，门寮终岁静。
山魈与社鬼，香火未尝冷。此事固不平，此心尝耿耿。
吾生赋拙直，浪许近骨鲠。与物例多忤，所动坐愆眚。
愤世无奈何，空令气生瘿。
雪冷松边路，月寒湖上村，缥缈梨花入梦云。巡，小檐芳树春。江梅信，翠禽啼向人。
刘宠声名自汉宫，一钱清誉可谁同。几年政在文翁上，三月途分鲁国中。
莞水兰荃饶雨露，穗城桃李蔼春风。主恩莫谓天涯远，行矣燕台跃紫骢。
久困南辕许乞休，编芦架屋小于舟。连朝细雨檐头注，搅得春愁万斛流。
