译文与注释
译文
注释
赏析
此诗一二句叙事，点明伉俪分离，天各一方，托客赠琴，示其爱心不变，半是安慰，半是相思；三四句从琴生发写思妇抚琴把玩，引起相思怨别之情；五六句以“执此调”、“不改心”，直抒对爱情的坚贞之志；七八句驰骋想象，祝愿他们的爱情像一首高雅的阳春曲，又似宫、商互应的二重唱，两音相谐，两情相融。全诗由鸣琴写到琴音，又从琴音写到人物心情，顺理成章，自然而然，含蓄精巧。
《古诗十九首》写的是：“客从远方来遗我一端绮”然后在这“一端绮”上做出“文彩双鸳鸯，裁为合欢被”的文章来，表示了夫妻间的“长相思”，“结不解”，如胶投漆，永不分离。诗人鲍令晖在此篇中写的是：“客从远方来，赠我漆鸣琴”然后在这“漆鸣琴”上做出了“木有相思文，弦有别离音”的文章，表示要“终身执此调，岁寒不改心”，鸣琴传相思，只要丈夫能解情，不怕什么曲高寡和无知音。一在“绮”上写心曲一在“琴”上抒衷情，二者都做出了传神文章，写出了绝妙诗篇。后者对前者的摹拟是有迹可寻的，从中读者可以看到文人诗向民歌学习的一些轨迹。这里值得一提的是，古诗《客从远方来》的三、四句“相去万余里，故人心尚耳”，是点明了那“一端绮”是丈夫从远方托来客特意带给自己的，否则“客从远方来”送绮，读者无法知道是怎么回事，但鲍令晖的拟作却省掉了这一交代，她并未说明那“漆鸣琴”是丈夫托来客捎带的，因为根据前诗的思维模式，只要是“客从远方来”捎信、赠物，不用说就是受远方丈夫的嘱托而来的。乐府诗题，往往都有自己的题材范围，拟旧题写作，如不改变题材，然就可以省略旧作中交代过的一些内容。此篇文字虽未点明赠琴者是远方的丈夫，但读者还是不会怀疑是出现了第三者的。
像平静的湖面，投入了一块石头，立刻就浪花飞扬，涟漪成圈地扩散开来；又象节日的礼花，一炮弹射向夜空，刹那间焰火四溅，奔跃飞舞，五彩缤纷；此篇的诗情，也都由一件事情引起，客从远方来，受丈夫的嘱托，给在家的妻子带来了鸣琴，于是妻子就浮想联翩，都围绕那鸣琴来展开。妻子想象，制琴的木料上有相思的文章，琴弦之中又含离别的音调。妻子决心“终身执此调，岁寒不改心”，即永怀相思，永在别离中切盼团，不论客观环境如何变化，内心的忠贞却不会改变。因此，“愿作阳春曲，宫商长相寻.”显然，《阳春》、《白雪》属于高级音乐，曲高寡和，诗人说“愿作《阳春》曲”，不求曲高，但求和寡，也就是说青春少妇鸣琴作乐，不求有更多的知音，只要丈夫一人解情就够了。
诗歌围绕“鸣琴”来抒情，属咏物诗；但又比一般的咏物诗更加亲切和情深，因为那不是一般的物，而是丈夫特意从远方托人带赠之物，以此来抒写妻子的情爱，分量就不同了。
彭蠡湖连芳草春。泊舟借问西林寺，晓听猿声在山翠，
浔阳北望鸿雁回，湓水东流客心醉。须知圣代举贤良，
不使遗才滞一方。应见鄱阳虎符守，思归共指白云乡。
两班吉带罗朱紫，惟有斋官服冕裳。
金尊清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多岐路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
劳生分素定，大患天所辱。时于尘埃中，许我对修竹。
此君风味高，瘦骨不生肉。烟梢堕新箨，当面变苍玉。
风邀嘉月过，众叶乱相触。寒光下照之，到地影犹绿。
谁能相从饮，莫听人间曲。细响侑孤斟，洗却一生俗。
荒若无人居，晓霾静诸屋。老树眠泥塘，鸟声似儿哭。
乱草经烧馀，努力守微绿。平海声不潮，接岸凝黄浊。
地境临至宽，气严转拘束。略动樯旗风，云态便舒目。
安得千亿心，尽与散烦蹙。
我年四十四，须发已见白。况复秋冬来，尪然抱羸疾。
强颜班行中，公私有何益。既不能随时，又不任陈力。
独无百亩田，独无五亩宅。一朝辞禄养，何以谋代食。
欲留谅不能，欲去且未得。公私两乖违，转展复反侧。
行藏去住间，贤者逝不惑。若非太阿锋，割断利名索。
一朝复一朝，到老终役役。古人邈已远，近事堪法式。
不见毛贞甫，四十挂朝帻。
绿珠歌篴截秋云，月皎霜高乍破唇。吹动客肠幽怨事，却凭风寄桂堂人。
初登峻岭已回心，何事艰难能黾勉。
亦似徽之泛剡溪，想见王阳临蜀坂。
老子山林兴不浅，兴尽中涂犹欲返。
古人戒在末路难，九十常为百里半。
世上风波更可憎，心不可回聊自劝。
名都有士女，居在城南端。前庭树桐梓，后阁罗苕兰。
齐纨为上襦，鲁缟为中单。援琴理清曲，惠声穆且閒。
惜哉岁不与，憔悴空江湍。芳华一以谢，烈心不可干。
蹇修为谁使，遗我双瑜环。朱衣从千骑，宁可一为欢。
闻此窃自叹，立身诚独难。贵亦各有慕，贱亦各有安。
岂伊霜雪质，能睎桃李颜。敛襟谢媒氏，自下重门关。
相携出城郭，著意买江湖。
句好从儿觅，杯乾任客呼。
长年足诗酒，此外复何须。
山下家家有醇酒，酿时皆用此泉无。
