石壁精舍还湖中作

译文

注释

　　起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。

　　“清晖”二句，用顶真手法蝉联而出，承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人，观者憺兮忘归”句化出，但用在此处，却十分自然妥帖，完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受，明人胡应麟云：“灵运诸佳句，多出深思苦索，如‘清晖能娱人’之类，虽非锻炼而成，要皆真积所致。”（《诗薮·外编》）即指出了诗人并非故意效法前人，而是将由素养中得来的前人的成功经验，在艺术实践中触景而产生灵感，从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”，使人快乐；“憺”，安然貌。不说诗人留恋山水，乐而忘返，反说山水娱人，仿佛山水清晖也解人意，主动挽留诗人。所谓“以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）

　　“出谷”二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天，与首句“昏旦”呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。

　　以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。

　　“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。

　　末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。

　　此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。

春日载阳，鸟鸣于乘。与子为别，思心洋洋。人生几何，忧念苦多。

仰睇浮云，俯观逝波。有殽在笾，有酒在觞。无曰不腆，物鲜意长。

翾翾者鹨，飞鸣戾天。企贤则善，企圣斯贤。古人有言，立事惟勤。

克敬勿懈，何适不臻。古人有言，顾畏民碞。线溜摧山，患生不监。

驾彼四牡，言陟太行。羊肠不偾，儆在康庄。感以情生，忧由爱甚。

有酒在尊，云胡不饮。春日熙熙，芳草菲菲。与子为别，胡宁不悲。

欢言悦耳，是谓疾疢。君子虞之，如矢如刃。忠言谔谔，是谓药石。

君子好之，如金如璧。相彼川水，孔渊其澄。风以挠之，黄浊山腾。

有兰有兰，在彼幽畎。无曰不显，其芳维远。春日迟迟，鸟鸣喈喈。

与子为别，胡宁不怀。

岩秀不随桃李伴。国香未许幽兰换。小睡最宜醒鼻观。

檐月转。紫云娘拥青罗扇。

半最庐山清梦断。天涯邂逅春风面。茗椀不来羞自荐。

空恋恋。野芹炙背谁能献。

燕尾沙长出水头，潇湘风月正新秋。翩翩寒雁投荒渚，簌簌霜芦带浅洲。

喧哗万叶扰吟脾，顷刻阴晴变幻奇。云雾渐开山露处，虹霓初见雨残时。

一峰陡立天撑柱，众水争奔壑作池。此际轻桡溪上去，乘凉不厌放船迟。

万里浮云隔帝京，一官荒服堑长城。点山夏雪明金马，滇水秋风失石鲸。

卧阁琅玕深款塞，当关尊俎半谈兵。千年形胜今良吏，不数巴人谕长卿。

台榭生凉处，奫沦瞰北塘。松筠成夏荫，莲芰入秋香。

疏雨交寒晕，轻云衬晓光。无心投钓饵，游鲤莫惊藏。

碧坛丹洞路仍通，采药泠然亦御风。真箓草成天一笑，群仙冉冉下云中。

风。解阜胥归一曲中。男儿事，羞说大王雄。

郁郁盆中松，矫矫当风舞。叶叶相承接，枝枝相拄，青阳发群萌，葱茜自媚妩。

以彼干霄姿，甘此玩好伍。灌溉岂不勤，涓滴泽已溥。

焉知生性漓，憔悴气莫吐。深山有孤根，夜夜㖃雷雨。

上枝巢鸾凰，下枝卧虬虎。神物遇有时，那许问斤斧。

岿然七庙尊，丹雘作梁柱。陋彼盆中质，终年依浅土。

斩伐虽无忧，尺寸安足补。托根良独难，弃置等灌莽。

躁进与晚成，岂不在自取。

路出通州道，途中景色真。枯杨空半腹，高塔露全身。

顿老秋前草，时飞雨后尘。壮游殊未已，憔悴苦吟人。

长安犹未到，南北早途分。行色仓皇走，车声历落闻。

近村多古木，沿路半荒坟。雁字书空未，飘飘意不群。

荒凉沙漠地，难入画中诗。野店泥为屋，新茔树作篱。

天低云作态，山瘦石争奇。解闷狂题句，车中得意时。

欲揽皇都胜，缁尘渐浣衣。途长惟马健，地广觉村稀。

边境风霜冷，胡天苜蓿肥。四千悲客路，才出已思归。

京城遥望见，暮色渐苍茫。树老风声劲，沙多日色黄。

客愁增异地，旅况入诗囊。一样关河景，此乡殊故乡。