石壁精舍还湖中作

译文

注释

　　起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。

　　“清晖”二句，用顶真手法蝉联而出，承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人，观者憺兮忘归”句化出，但用在此处，却十分自然妥帖，完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受，明人胡应麟云：“灵运诸佳句，多出深思苦索，如‘清晖能娱人’之类，虽非锻炼而成，要皆真积所致。”（《诗薮·外编》）即指出了诗人并非故意效法前人，而是将由素养中得来的前人的成功经验，在艺术实践中触景而产生灵感，从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”，使人快乐；“憺”，安然貌。不说诗人留恋山水，乐而忘返，反说山水娱人，仿佛山水清晖也解人意，主动挽留诗人。所谓“以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）

　　“出谷”二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天，与首句“昏旦”呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。

　　以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。

　　“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。

　　末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。

　　此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。

桃华如琪林，风作垂琚声。芳年结灵契，谁为安期生？

白云散不留，绝壁空萝藤。谓当月满时，青鸾尚来鸣。

蓬莱一涉足，五岳宜平平。亦思舞瓮鸡，敢傲图南鹏。

上仙与天寿，于世究何能。何如褦襶翁，坐见黄河清。

我歌人不知，知者宜千龄。人间万容槁，地下阳已萌。

诗书有传德，神在无离形。浑噩羲轩民，至今犹孩婴。

蓬莱万仞高，境先混沌凿。皎月如龙珠，横箫且骑鹤。

沃焦有大渊，尧时已为壑。昆崙与扶桑，相对永漠漠。

皇极持寸心，毋今丧我橐。当使风骨存，峻于两厓削。

空宇无滞云，枯林不留萚。一握东海杯，飞来掌中落。

仙叟赌玉尘，但解橘隐乐。焉知天外弧，夜影警神鹗。

开卷百年万里，连篇落日中原。一任骚坛定霸，争教学海穷源。

湛湛长江上有枫，江平日落见飞鸿。安得酒船三百斛，荷花荡里钓秋风。

前山积雪深，隐约形体具。后山雪不到，槎牙头角露。

远近复有千万山，一一倚空含太素。悬厓断溜风满壑，野店闭门风倒树。

店前二客欲安往，一尚稍前一回步。仲冬胡为开此图，寒气满堂风景暮。

荆关以后世有人，几人能写山水真。李郭惜墨固自好，晻霭但若浮空云。

岂如宽也老笔夺造化，苍顽万仞手可扪，匡庐彭蠡雁荡穷海垠。

江南山水固潇洒，敢与嵩高泰华争雄尊。宽也生长嵩华间，下视庸史如埃尘。

乱离何处得此本，张侯好事轻千缗。我家汴水湄，境与嵩华邻。

平生亦有山水癖，爱而不见今十春。他日思归不可遏，杖藜载酒来敲门。

张将军，真丈夫。矫如冲霄决云之快鹄，捷如追风掣电之神驹。

昔年倚剑医无闾，披甲上马擒单于。论功分镇东海隅，紫气直贯蛟人居。

前年手把金仆姑，白日射杀三于菟。去年捕贼黄道湖，绿林豪客一扫无。

张将军，才且武，奏鸣笳，喧叠鼓。杏花团雪风雨晴，东风夹道吹高旌。

我徒我旅马前拜，共爱将军如父兄。长安道上听马声，愿留将军再守盐官城。

胄子何多士，明公特妙年。诗书师法在，簪绂相门传。

曳履星辰上，分光日月边。帝心知俊彦，群望属英贤。

大木明堂器，朱丝清庙弦。吉人词自寡，君子德为先。

断狱阴功厚，优儒礼数偏。我非天下士，人谓地行仙。

山好双游屐，溪清一钓船。赋诗时遣兴，好客恨无钱。

政尔韦编绝，俄闻束帛戋。风尘驱驲骑，霜雪洒鞍鞯。

别妇经春夏，离乡整四千。家书愁展读，旅食困忧煎。

郎位蒙超擢，官曹幸接联。屡闻哦鄙句，信或有前缘。

知己诚难遇，扪心益自怜。樊中淹泽雉，春晚怨啼鹃。

骥病思丰草，鸿冥羡远天。仁言如借便，白首向林泉。

与君常办酒家钱，共结山盟与水缘。今夜重思旧游处，一龛閒坐佛灯前。

亦知春久去，花尚满陵冈。小朵穿篱白，微风过马香。

清平蒙伐罪，苗獞识尊王。盐米通吴蜀，人今无异方。

我本鲁连徒，放迹江湖滨。强兹就朝列，俯仰羞众人。

初从东观游，尚得文字亲。晚为大农属，始与俗吏伦。

簿书异我学，勾校违我贞。有如锻戈剑，而乃驱匠轮。

颠倒失所措，左右迷厥津。恍不知适从，但欲逃深榛。

独幸良友朋，志尚略一均。继今三君来，益欣得有邻。

谁云典司殊，舍次密若鳞。谁云晤语希，牖户日屡巡。

论文必高妙，谈道皆渊淳。挥弄麈白玉，倾倒巾紫纶。

谓应餍饥渴，宁复辞昏晨。愿言勿有倦，行即徂秋春。

宦游固难常，出处各有循。公等其谓何，我意益欲踆。

一朝成契阔，相望楚与秦。高会不得再，空将寄音尘。

笑渠终日利名忙，谁似僧閒不出房。睡熟白云都不管，寺前松竹自苍苍。