踏歌词四首·其一

译文

注释

　　民歌中，情歌一类数量很多。它不仅有较高的审美娱乐价值，而且也起到实际的爱情桥梁的作用。在我国西南民间，对歌的风俗自古很盛。刘禹锡谪居巴楚间的诗作中就有这种民俗的描写，这首《踏歌词》就是。踏歌是不用伴奏、踏地以为节拍的徒歌，是民歌的一种唱法。刘禹锡居夔州时创作了《踏歌词四首》，这是第一首。

　　开篇以景起兴。春江水涨，几乎平堤。尤其在月下，堤面和江面都明晃晃连成一片，更给人水与堤平的感觉。“大堤平”三字，不仅写出江水上涨，大堤平宽，还写出月色的皎洁。就在这样的春江花月夜，堤上走着成队的“女郎”。她们都是生在村野的民间姑娘，是趁月圆之夜“踏歌”来的。她们初来的情态是彼此偎靠连袂而行，既兴奋，又含几分娇羞。一二句写“春江月出”，是暮色；三四句写到“红霞映树”，是拂晓，其间有较长的时间跨度，省略了一些情事。从三句的“唱尽新词”和“欢”等字样看，省去的正是“新词宛转递相传”的对歌的情景。民间对歌，词儿大多是即兴新编，言为心声，所以是“新词”。“欢”则是女方所悦的男子，即对歌的另一方。歌声一起，姑娘们最初的娇羞立即被赶跑了，到后来，新词唱尽，便与所欢相就。所以同组第三首《踏歌词·新词宛转递相传》就写道：“月落乌啼云雨（指男女私情）散，游童陌上拾花钿。”在这样美丽的夜晚并非十全十美，有人找到情侣，同时也有人找不到。三四句正是这样一个特写的镜头。它表现的并不是全部的女郎而是其中的某一个。在别人都凭歌声为媒介而会到自己所“欢”的时候，她却是“唱尽新词欢不见”，尝到了失望的滋味。但她仍旧怀着希望，一直等到“红霞映树”的早晨。小伙子最后是否来了，“鹧鸪鸣”声似乎有所暗示。然而终究是个谜，有两种猜法。鹧鸪雄雌和鸣，也许暗示姑娘终于等到了自己的心上人。但也可以是相反，这双双鸟儿和鸣之声反衬出她的烦恼。不光这结尾有些扑朔迷离，第三句省略的主词也有解作女郎全体的。从而这就成了一个很离奇的夜晚——小伙子们都没有来，姑娘们都有些不堪。总之，由于使用了省略和暗示的语言，使得此诗意境灵活，不易确指。但有一点可以肯定，这诗写出了妙龄中的女郎对爱情失望而有所期待的心情。

山台一挥手，从此断将迎。不见尘中事，惟闻打麦声。

碧林红叶惊飞鸟，江上秋风下来早。雁去鸿辞烟水空，蒹葭落尽芙蓉老。

原头鹡鸰如有知，应怜岁暮得同栖。枝间戴胜声不住，应忆春园初降时。

山林动物各有托，野雉分明出丛薄。见说丰年少网罗，低飞不及高飞乐。

富贵信多士，况乃主恩深。京洛多风尘，冠盖自成阴。

片言代拱璧，一顾溢千金。嗟我固贫贱，处俗谬浮沈。

咄咄人间世，俯仰愧山林。

夜过成都客，风流羡长卿。壶觞移烛影，山水入琴声。

庭敞风初断，天寒月更明。他时轩冕会，应记薜萝情。

东林聊寄宿，高阁傍层峦。树里泉为瀑，山中谷是盘。

近檐疑雨至，欹枕即江干。月色照还白，云声落更寒。

遥知沾涧筱，仍想湿陂兰。洒迥飘成雪，翻空激作湍。

珠英真的的，玉佩自珊珊。折竹相陵浦，听松句曲坛。

山猿惊果坠，乌鹊绕枝单。客子魂难定，高僧梦正残。

钧天何处曲，流水此中弹。谁写瑶琴里，清宵一倚阑。

长山砻石片帆斜，小雨初晴日眩沙。回首遥看富阳县，青烟低罩一丛花。

浊流直拟下昆崙，襟带陪都众水尊。捲地东来山作障，排空西去海为门。

声摧雪浪惊雷起，势压风湍阵马奔。多少黄沙埋白骨，谁凭杯酒吊英魂。

楚帆风一叶，此去几时还。日暮汉江碧，雨晴湘竹斑。

边声连草木，野色动荆蛮。决策平徭后，归心北固山。

历历经过事，昏昏醉梦中。江湖愁日短，天地泣途穷。

佳节因人过，伤心有尔同。平生忧患意，何处问苍穹。

海门秋色望中来，落叶清尊静夜开。度岭闲云低远树，洗天凉月浸层台。

野翻碧浪禾千顷，炉沸秋涛酒一醅。万里清辉浮烟雾，欲招仙子下蓬莱。

锐旅怀忠节，群胡窜北荒。坚冰销巨浪，轻吹集隹祥。

继好安边境，和同乐小康。

半壑青山万树松，白云为屋水为舂。石桥雨滑游人醉，笑把渔竿当短筇。