踏歌词四首·其一

译文

注释

　　民歌中，情歌一类数量很多。它不仅有较高的审美娱乐价值，而且也起到实际的爱情桥梁的作用。在我国西南民间，对歌的风俗自古很盛。刘禹锡谪居巴楚间的诗作中就有这种民俗的描写，这首《踏歌词》就是。踏歌是不用伴奏、踏地以为节拍的徒歌，是民歌的一种唱法。刘禹锡居夔州时创作了《踏歌词四首》，这是第一首。

　　开篇以景起兴。春江水涨，几乎平堤。尤其在月下，堤面和江面都明晃晃连成一片，更给人水与堤平的感觉。“大堤平”三字，不仅写出江水上涨，大堤平宽，还写出月色的皎洁。就在这样的春江花月夜，堤上走着成队的“女郎”。她们都是生在村野的民间姑娘，是趁月圆之夜“踏歌”来的。她们初来的情态是彼此偎靠连袂而行，既兴奋，又含几分娇羞。一二句写“春江月出”，是暮色；三四句写到“红霞映树”，是拂晓，其间有较长的时间跨度，省略了一些情事。从三句的“唱尽新词”和“欢”等字样看，省去的正是“新词宛转递相传”的对歌的情景。民间对歌，词儿大多是即兴新编，言为心声，所以是“新词”。“欢”则是女方所悦的男子，即对歌的另一方。歌声一起，姑娘们最初的娇羞立即被赶跑了，到后来，新词唱尽，便与所欢相就。所以同组第三首《踏歌词·新词宛转递相传》就写道：“月落乌啼云雨（指男女私情）散，游童陌上拾花钿。”在这样美丽的夜晚并非十全十美，有人找到情侣，同时也有人找不到。三四句正是这样一个特写的镜头。它表现的并不是全部的女郎而是其中的某一个。在别人都凭歌声为媒介而会到自己所“欢”的时候，她却是“唱尽新词欢不见”，尝到了失望的滋味。但她仍旧怀着希望，一直等到“红霞映树”的早晨。小伙子最后是否来了，“鹧鸪鸣”声似乎有所暗示。然而终究是个谜，有两种猜法。鹧鸪雄雌和鸣，也许暗示姑娘终于等到了自己的心上人。但也可以是相反，这双双鸟儿和鸣之声反衬出她的烦恼。不光这结尾有些扑朔迷离，第三句省略的主词也有解作女郎全体的。从而这就成了一个很离奇的夜晚——小伙子们都没有来，姑娘们都有些不堪。总之，由于使用了省略和暗示的语言，使得此诗意境灵活，不易确指。但有一点可以肯定，这诗写出了妙龄中的女郎对爱情失望而有所期待的心情。

怀人渺渺隔风涛，湓浦炉峰梦寐劳。雄堞拂云屯万灶，空江锁月宿千艘。

临流击楫宾朋盛，草檄飞书笔墨豪。枫叶荻花秋正好，琵琶休听郁轮袍。

双溪月。清光偏照双荷叶。双荷叶。红心未偶，绿衣偷结。

背风迎雨流珠滑。轻舟短棹先秋折。先秋折。烟鬟未上，玉杯微缺。

一饮初歌第一歌，乾坤万物属中和。醉乡能发天然乐，况复幽人情兴多。

飞尽浮云荡紫烟，我来搔首问青天。嵩山月似寥阳月，一夜开门河汉边。

秋扇轻将屈戌敲，小楼窗槛在花梢。绣成枝上将雏鸟，画出花阴捕蝶猫。

余语未终嗔姊到，艳词新记妮人钞。偶因背痒闲相就，愿乞神仙手一搔。

木芙蓉，墙头浅浅红。秋林枝叶十九空，独此蓶扈当秋风。

秋风无意开俗眼，俗眼不开须在侬。接䍦斜攲勿嫌重，满篸何恤惊儿童。

岂必黄金菊，难辜白玉钟。

今朝天光鸟鸣唤，草萋柳长江涣涣。怪尔飞蚁何烂熳，填门扑窗坐我案。

夜来不虞风骤至，尾瓦吹飞船打岸。孤城晦冥霏霏雨，前叫鸹鸧后鹅鹳。

共言此崇飞稀鹃，我欲击之还复叹。明明上天非无宰，蚁也琐细何须算。

灾祥感召固其理，先时苟备终无患。君不闻汉家满堂客，不贵徙薪贵焦烂。

羽林千骑拥旌旄，六出飞花点绣袍。玄武旂翻香雾暖，苍龙阙倚卿云高。

蓬莱御气浮春树，泰畤祠光绚露桃。天陛两曾分祼献，独惭无颂拟王褒。

长安驰道岁华新，马色朝光动暖尘。苑外连山青向阙，宫前流水玉为津。

城烟秀丽笼金瓦，桥石晴乾响画轮。幸尔沧江多病客，行看天上四回春。

林居多晚兴，袗绤对清觞。野竹漫藏坞，溪云低亚墙。

一星萤照夜，数点雨生凉。远近藕花发，逼人秋梦香。

风冷柴门闭，斋居缩似蜗。小桥平陆里，识字老农家。

野饭常留客，村醪颇胜茶。早梅溪上折，斜插胆瓶花。

田文五日生，屈原五日亡。吉凶同此日，理固难推详。

原与国休戚，一死分所当。渔父枻自鼓，詹尹龟宜藏。

抱石投湘流，心与日月光。文从狡兔计，高枕乐未央。

后合魏秦赵，伐齐何披猖！身死薛随灭，高户仍不详。

文生鸡狗雄，原死荃蘅芳。世人何梦梦，悲屈羡孟尝。

我心独不然，临风慨以慷。抚时怀往事，聊进菖蒲觞。

暝色凝阴处，浓云翳碧天。一时倾暑雨，四壁涌春泉。

直似鲛人室，何如海屋仙。声疑三岛近，势觉五湖连。

可举任公钓，堪乘范蠡船。剥床应及水，沉灶故无烟。

寸步谁将引，丹心自可怜。几时及白日，随地即周旋。

刻□□材圆，相成□不偏。守规心已正，受省礼仍全。

有节通贞干，无邪抱直弦。向非兼羽翼，何得札俱穿。

孤竹城空隐夕阳，山中笳鼓漫悠扬。穿林闲听松杉韵，隔岭遥闻薇蕨香。

漆水波澜交宛转，滦河岛屿自苍茫。登临宾佐多清兴，长啸高台明月光。