踏歌词四首·其一

译文

注释

　　民歌中，情歌一类数量很多。它不仅有较高的审美娱乐价值，而且也起到实际的爱情桥梁的作用。在我国西南民间，对歌的风俗自古很盛。刘禹锡谪居巴楚间的诗作中就有这种民俗的描写，这首《踏歌词》就是。踏歌是不用伴奏、踏地以为节拍的徒歌，是民歌的一种唱法。刘禹锡居夔州时创作了《踏歌词四首》，这是第一首。

　　开篇以景起兴。春江水涨，几乎平堤。尤其在月下，堤面和江面都明晃晃连成一片，更给人水与堤平的感觉。“大堤平”三字，不仅写出江水上涨，大堤平宽，还写出月色的皎洁。就在这样的春江花月夜，堤上走着成队的“女郎”。她们都是生在村野的民间姑娘，是趁月圆之夜“踏歌”来的。她们初来的情态是彼此偎靠连袂而行，既兴奋，又含几分娇羞。一二句写“春江月出”，是暮色；三四句写到“红霞映树”，是拂晓，其间有较长的时间跨度，省略了一些情事。从三句的“唱尽新词”和“欢”等字样看，省去的正是“新词宛转递相传”的对歌的情景。民间对歌，词儿大多是即兴新编，言为心声，所以是“新词”。“欢”则是女方所悦的男子，即对歌的另一方。歌声一起，姑娘们最初的娇羞立即被赶跑了，到后来，新词唱尽，便与所欢相就。所以同组第三首《踏歌词·新词宛转递相传》就写道：“月落乌啼云雨（指男女私情）散，游童陌上拾花钿。”在这样美丽的夜晚并非十全十美，有人找到情侣，同时也有人找不到。三四句正是这样一个特写的镜头。它表现的并不是全部的女郎而是其中的某一个。在别人都凭歌声为媒介而会到自己所“欢”的时候，她却是“唱尽新词欢不见”，尝到了失望的滋味。但她仍旧怀着希望，一直等到“红霞映树”的早晨。小伙子最后是否来了，“鹧鸪鸣”声似乎有所暗示。然而终究是个谜，有两种猜法。鹧鸪雄雌和鸣，也许暗示姑娘终于等到了自己的心上人。但也可以是相反，这双双鸟儿和鸣之声反衬出她的烦恼。不光这结尾有些扑朔迷离，第三句省略的主词也有解作女郎全体的。从而这就成了一个很离奇的夜晚——小伙子们都没有来，姑娘们都有些不堪。总之，由于使用了省略和暗示的语言，使得此诗意境灵活，不易确指。但有一点可以肯定，这诗写出了妙龄中的女郎对爱情失望而有所期待的心情。

二更二点二更深。宫钟声绝夜沈沈。明月满天如写金。同光共影无昏沈。

起来闲操无弦琴。声高调古惊人心。琴罢独歌还独吟。松风涧水俱知音。

群盗如毛国若狂，佳人作贼亦寻常。六年不答东华字，惭愧清诗到海藏。

桐叶满阶秋思多，深宫玉辇几时过。西湖还驾黄龙舫，日暮遥听瓠子歌。

梅雪轩中雪煮茶，无人知此淡生涯。肩舆迎送劳烦主，比似山阴兴不赊。

西来千骑助收功，时势艰虞应未同。生便无人擒渭寇，没当何语答韩公。

阻颁赤节银车上，请系黄支紫塞中。万道旌旗纾国患，至尊临禦选元戎。

名花倾国不凡材，池馆春深尚未开。风雨一宵桃李尽，异香清晓九天来。

山斋朝雨竹光匀，茶灶催添石火新。对语黄鹂真不俗，飞来白鹭净无邻。

辞荣岂敢要时论，赏静犹应愧古人。报道林河春涨起，少须重理旧丝纶。

贞士不可见，或从林下逢。暂即松筠室，聊怡冰雪容。

当时翠辇此经过，天马玲珑撼玉珂。宴罢湖山芳草合，归来风雨落花多。

子规夜半啼宫树，翁仲春深带女萝。自古兴亡多有此，不须惆怅问如何。

巴水沄沄巴峡青，月明客泪堕猿声。眼中已识瞿唐路，剩水残山懒问名。

小桂堂前手自栽，未沉沙塌已生苔。青山自笑不归去，白马相看时独来。

凉月清宵谁与共？好花晴日不须开。明年应度卢沟水，早寄春风郭隗台。

平旦梅花破冷红，越香何限水流东。陈年翠袖新年恨，尽在吹香笑语中。

览揆当初月纪陬，茫茫坠地任浮沤。天星刚拟吟韩愈，庭竹何因赋魏收。

说世语防逢缩鼻，立身记早计抬头。从来穷达非人力，火色鸢肩未必侯。

丛篁深箐午鸡啼，怪石嶙嶙高复低。莫道前山归去早，斜阳人在断桥西。