直玉堂作

禁门深锁寂无哗，浓墨淋漓两相麻。
唱彻五更天未晓，一墀月浸紫薇花。

译文

注释

　　此诗写入直翰林，替皇帝拟拜相诏书的轻松、得意之情。首句写宫门锁上以后宫内环境的寂静；次句写诗人正在起草两位宰相的任命书。后两句写五更天的情况，三句写已经传来了报晓的声音；末句写月光照着台阶，也照着紫薇花，并暗用紫薇省典故。诗写得含蓄而有味。

　　前二句“禁门深锁寂无哗，浓墨淋漓两相麻”写作者夜深更阑时独自一人在翰林院为皇帝起草拜相令的情景。“深”字强调了皇宫内深邃莫测。“寂无哗”渲染了宫中肃静的氛围，以突出作者在翰林院值班之庄重。禁门虽有重兵把守，但还要层层加锁，更显得墙高院深，宫门如海。这里当然特别寂静而无任何暄哗之声了。但是，首句还有更深的含义。一道官门，将人间分成泾渭分明、天壤之别的两个世界。一边是至圣至明的天子龙庭，一边是芸芸众生的凡土俗界。而作者自己，正处在宫门之内，距他不远的殿里，就是皇帝，这使他产生了一人之下，万人之上的自豪感。“浓墨淋漓两相麻”承上而出。他正在起草任命左右宰相的命令。此句有强烈的情绪色彩。浓墨淋漓，是作家和画家创作思维高度兴奋时特有的表现。这时灵思如泉，一任饱蘸浓墨的笔在纸上挥洒。作者因大权在握，连最高行政官员宰相的任命书都要从自己笔下写出，所以进入极度的亢奋状态。他不择词语，却妙语连珠，顷刻间一张张麻纸便被写满。

　　“唱彻五更天未晓，一埠月浸紧薇花”。正在他为完成杰作而心满意足时，窗外传来宫中卫士高声报道已经五更的声音。他倾听着声音消失在黎明前的黑暗中。然后，伸了伸疲乏的腰肢，踱出门外呼吸那清新的空气。只见月光如水，浸渍着满阶婆姿的紫薇花影。卫士报晓的唱声，仰乎雷声，把作者从重权在握的陶醉感中震醒，转入了另一种精神状态，思索自己的荣耀从何而来。月光与紫薇花构成一组有深层含义的意象。这句暗中用唐时紫薇省的典故，所以，紫薇花成了他本人的化身，而那君临天下的明月，恰恰是皇帝的象征。用一“浸”字将两者沟通，不仅点出自己的一切全承皇恩而有，而且暗示了自己与皇上已溶为一体，难解难分，名符其实的是皇上的代言人。从而与诗的前两句相互呼应，将他那种青云得志，踌躇四顾的心理含蓄婉转地表现出来。

　　作者采用顺叙的方法写了在翰林院值夜班的全过程，显得从容不迫，纡徐舒缓，充分地表现了诗人雍容闲雅的意度、游刃有余的才华、洋洋自得的心情，所有这些都藏在对景物的描写与叙述中，表面上似乎看不出来，这是此诗的高明之处。

　　《直玉堂作》一作《六月十六日宣锁》，亦作《宣锁》。当为作者在担任翰林学士、知制诰期间，于某年六月十六日在翰林院值夜班时所作。“宣锁”指在官员为皇帝起草诏书时所采取的隔离保密措施，也指负责这项工作的官员。

涉世性多物忤，畏人分合幽栖。通德能谈飞燕，儿曹从厌家鸡。

沙觜波生柁脚开，扁舟老去许归来。风帆一点日边下，雪浪千堆天际回。

城郭荒芜迷旧隐，江山寂寞写馀哀。此心元自无机事，寄语轻鸥莫见猜。

青青陇上麦，离离江边树。此地曾别郎，细雨湿归路。

郎亦从此去，侬亦从此辞。感彼路傍人，道侬相送时。

不忍与郎别，又不随郎去。只是牵郎衣，踌躇复不语。

斫枝斫连理，折花折并头。今日非昨日，侬身那自由。

一花持伴侬，一花持赠郎。不比花颜色，但比花参商。

侬如车脚泥，弃置亦不安。郎如失林翼，孤栖亦不欢。

侬自目送郎，请郎莫回顾。恐郎为侬辛，泪亦为郎茹。

譬如不相识，相会自有期。但愿加餐饭，不愿长相思。

昔日交传集外诗，规模虽记旧编遗。近闻几格多兼副，可赐閒中一解颐。

今朝捲帘坐，时见一花飞。不惜芳菲尽，春风稍稍稀。

忆天香两袖，疏影半墙，众香园里曾住。茗碗初烹，烛花未灺，更有多情仙侣。

玉册名标，金壶墨淡，嘱题诗句。说恁时、阮肇重来，只在云山深处。

别来俄更朝暮。奈仙凡境杳，难通鱼素。待欹枕幽寻，只有碧山烟树。

雪里思鸿，蕉中觅鹿，尽自吟魂来去。苦望断、天际真人，何日再瞻眉宇。

雨脚连云苦未收，晓惊池面日光流。田家甑里封蛛网，即渐歌谣麦有秋。

庭院深沉，湘帘外，馀芳还有。凝望处，远山烟霭，愁霖声又。

彤管漫吟消雨后，紫姑暗祷占晴昼。问仙家，经岁总如春，曾归否。

心已醉，非关酒。眉未展，非同柳。听檐前响滴，令人诗瘦。

蝶伴蜂群迷不出，芳郊绮陌游难久。惜光阴，滚滚似流波，空孤负。

沧桑时世欲如何，转眼豪华慨逝波。毁到室庐人迹少，居邻墟墓死亡多。

孱躯久病伤迟暮，浩劫当空历折磨。古往今来常若此，儒生只合悔蹉跎。

清净本然云何，忽生山河大地。大小琅琊禅师，借人鼻孔出气。

出得气，有巴鼻，昨夜那吒生八臂。

君王了了，将帅惺惺。一回得胜，六国平宁。

拈花微笑虚劳力，立雪齐腰枉用功。争似老卢无用处，却传衣钵振真风。

峒门倚空如壁立，隔断红尘飞不入。三秋风剪银河冰，四时天雨珍珠粒。

语清无比贵无价，是谁主张山中挂。水晶宫殿岂无人，琴声玲玲明月夜。