译文与注释
注释
平芜：草木丛生之旷野。
断虹：一作“断红”。
费得炉烟无数：宋周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》词：“地卑山近，衣润费炉烟。”炉烟，指炉火。
鉴赏
这首词的标题是“五月雨”五月雨也就是梅子黄时雨，柳宗元诗云：“梅实迎时雨，苍茫值晚春。”词中所写，正是这种景象。
上片写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝，“疏雨”是间歇的雨，“摇荡”形容雨丝飘洒的状态，正所谓“雨丝风片”，再加上间断的莺啼，再准确不过地写出了梅雨的特点。极目远眺，平野之上没有行人，只见残剩的红花缀在绿树上，经过雨的冲洗，显得格外鲜亮。“极目平芜人尽去”，可能取欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，树是那样绿，花是那样红，词人的观察总是十分细腻、具体的。
下片写情，主要写词人的感受。江南梅雨季节，湿度大，衣物易生霉，本来古代上层家庭就好在室内薰香，此时此地更要点燃炉香来除湿。所以说： “费得炉烟无数”此亦从周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》“地卑山近，衣润费炉烟”化出。梅雨季节，江南正处于冷暖空气交会地带，故而多雨，并且气温多变，早晚甚至还会感到轻微的寒意，词中说“只有轻寒难度”，正是指的这种气候，“难度”则属于诗人的感受了。最后两句由雨写到转晴，忽雨忽晴也止是梅雨季节的特点，诗人强调的是由雨转晴完全在不知不觉之间，“疏雨”似乎一直在下着，然而忽然看见西楼边上露出了花影，天已放晴了。阳光照射下，才有花影。这花影摇曳着，摆弄着阳光。时间已接近傍晚，花影随着太阳光线移动，就好像在催促着薄暮的到来。这里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在词中“弄”是一个很有表现力的动词，与张先《天仙子》“云破月来花弄影”有异曲同工之妙。张词写月光照射下，花影在轻轻摇动，于寂静中显出动态，所以王国维《人间词话》说：“着一‘弄’字而境界全出矣。”这首词取法这一 “弄”字，也用得相当精彩，不说“花弄影’，而说“花影弄晴”，晴是阳光给人的感觉，就是说花影摇动引起光线的明暗变化，这样就有了新的创造。而接言的“催薄暮”，用一个动词“催”字，赋予花影以感情的色彩。薄暮是自然到来的，在花影轻摇中阳光渐渐移去，给人的感觉似乎是催促傍晚的到来，感觉十分细腻，表达则十分精彩。
前人评陈子龙词“婉丽、清艳”、“情深一往，情韵凄清”。他的词属于“婉约”派，这一派认为词的本质就应该是婉转缠绵、含而不露的。在陈子龙的词中一些细腻曲折的表达，确实体现了这种特点。但他所处的时代和他本人的归宿，却是与柔情蜜意、轻歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特别强调他的“艳”不是浓得化不开的艳，而是“清艳”。情韵更不是“婉媚”，而是“凄清”。在他存世的数十首词中，大都是抒写节候变化和自然风物的，其中也颇多批评时事的寓意和忧时伤世感情的曲折表达，至于本篇，主要用赋体写成。既然找不到什么寄托的根据，我们且将它作为一篇描写节候风物的佳作来欣赏吧。
惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行。
奇如霄汉舞天吴，壮似英雄敌万夫。锦绣心肠人未识，林泉胸次世应无。
久空蕙帐秋猿怨，近宿芹堂夜鹤孤。况是东南重午节，湘江烟暝楚云疏。
古爵斑斓高寸五，文字郁律蛟龙舞。云是嘉泰四年造，相台后裔祀忠武。
忠武祠宇松柏苍，金牛湖畔金陀坊。生恐精魂招不得，却铸彝器荐椒浆。
馨香上达为王侑，王欲下咽眉应皱。若教痛饮抵黄龙，何用款字精忠籀。
生气旁魄物与传，尘劫受磨五百年。商尊掊击鲁壶碎，神灵呵护非偶然。
吁嗟乎！秦张当年漏鈇钺，麦饭浊酒春秋阙。子孙岂少不祥金，徒供当官铸佞骨。
席临天女贵，杯接近臣欢。圣藻悬宸象，微臣窃仰观。
落日照高楼，凉风吹白苧。江山旧苍郁，极目尚可睹。
江山虽如故，周京已禾黍。主人播西东，关山行路阻。
侧耳闻杜鹃，终宵啼逆旅。故园不可巢，新巢岂终古。
何来骤风雨，飘摇肆其侮。桑土尚可彻，空牢尚可补。
美人天一方，眷然怀顾汝。泪血洒厓山，孤魂尚何主。
长鲸浪喷天，聚蚁纷无数。挽弓向蜗国，牵牛祭豺虎。
野鬼哭黄昏，战血流江渚。哀猿啸山皋，惊鸿鸣泽浦。
我向故园行，草蔓荒烟聚。安得猿臂弓，射石没矢羽。
白水起真人，箕尾赉良辅。女织与男耕，鼓腹复含哺。
我怀日以长，我思日以苦。试作今昔歌，悲吟江之浒。
崇峦回合客过稀，匹马嘶风下翠微。刺水秧针经雨长，黏泥柳絮带烟飞。
半岩日暮闻樵语，一径松阴唤犊归。杜宇声中春去尽，落花芳草两依依。
十月寒气盛，长河流冰澌。征艎溯浩浩，钩曲苦逶迟。
滉漾圭角露，稍冱还参差。恍疑戈戟森，出没相倾攲。
或员如堕炮，或利如铦锤。须臾骤风激，琼瑶积山危。
樯楫一冲击，縻烂不可支。穷阴生极底，乃见造化奇。
履霜固知坚，物序矧及期。行役何未已，君子宜慎思。
岂无冠盖华，挥霍遵大逵。千钧载车毂，络绎驷马驰。
覆前罔戒险，陨身悔何追。我昔居南州，感此日未窥。
朅来二十年，战兢常自持。终当挂高帆，春洲扬绿漪。
