谒金门·五月雨

注释

　　这首词的标题是“五月雨”五月雨也就是梅子黄时雨，柳宗元诗云：“梅实迎时雨，苍茫值晚春。”词中所写，正是这种景象。　

　　上片写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝，“疏雨”是间歇的雨，“摇荡”形容雨丝飘洒的状态，正所谓“雨丝风片”，再加上间断的莺啼，再准确不过地写出了梅雨的特点。极目远眺，平野之上没有行人，只见残剩的红花缀在绿树上，经过雨的冲洗，显得格外鲜亮。“极目平芜人尽去”，可能取欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，树是那样绿，花是那样红，词人的观察总是十分细腻、具体的。　

　　下片写情，主要写词人的感受。江南梅雨季节，湿度大，衣物易生霉，本来古代上层家庭就好在室内薰香，此时此地更要点燃炉香来除湿。所以说： “费得炉烟无数”此亦从周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》“地卑山近，衣润费炉烟”化出。梅雨季节，江南正处于冷暖空气交会地带，故而多雨，并且气温多变，早晚甚至还会感到轻微的寒意，词中说“只有轻寒难度”，正是指的这种气候，“难度”则属于诗人的感受了。最后两句由雨写到转晴，忽雨忽晴也止是梅雨季节的特点，诗人强调的是由雨转晴完全在不知不觉之间，“疏雨”似乎一直在下着，然而忽然看见西楼边上露出了花影，天已放晴了。阳光照射下，才有花影。这花影摇曳着，摆弄着阳光。时间已接近傍晚，花影随着太阳光线移动，就好像在催促着薄暮的到来。这里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在词中“弄”是一个很有表现力的动词，与张先《天仙子》“云破月来花弄影”有异曲同工之妙。张词写月光照射下，花影在轻轻摇动，于寂静中显出动态，所以王国维《人间词话》说：“着一‘弄’字而境界全出矣。”这首词取法这一 “弄”字，也用得相当精彩，不说“花弄影’，而说“花影弄晴”，晴是阳光给人的感觉，就是说花影摇动引起光线的明暗变化，这样就有了新的创造。而接言的“催薄暮”，用一个动词“催”字，赋予花影以感情的色彩。薄暮是自然到来的，在花影轻摇中阳光渐渐移去，给人的感觉似乎是催促傍晚的到来，感觉十分细腻，表达则十分精彩。

　　前人评陈子龙词“婉丽、清艳”、“情深一往，情韵凄清”。他的词属于“婉约”派，这一派认为词的本质就应该是婉转缠绵、含而不露的。在陈子龙的词中一些细腻曲折的表达，确实体现了这种特点。但他所处的时代和他本人的归宿，却是与柔情蜜意、轻歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特别强调他的“艳”不是浓得化不开的艳，而是“清艳”。情韵更不是“婉媚”，而是“凄清”。在他存世的数十首词中，大都是抒写节候变化和自然风物的，其中也颇多批评时事的寓意和忧时伤世感情的曲折表达，至于本篇，主要用赋体写成。既然找不到什么寄托的根据，我们且将它作为一篇描写节候风物的佳作来欣赏吧。

酌我樽中酒，知君羡北归。如何沙上鸟，远逐片帆飞。

剑光重拂镜新磨，六百年来返太阿。方戴上枝归一日，纷纷民又唱共和。

朝出看花车暮回，辕西东望复徘徊。黄昏蜂蝶休虚闹，明日深枝花更开。

涧水溪冰似镜清，自看寒貌已分明。烦君别相江湖友，来岁谁魁淡墨名。

庞见《霓裳》舞广庭，罢看三十九章经。道人腰著金鸦嘴，自向松根洗茯苓。

银烛烧春春睡醒。风雨空阶冷。和泪种情根，满地愁红，生到燕支井。

翠袖凭栏斜复整。蛩语无人省。肠断又昏黄，一剪秋纱，绿透西窗影。

长江望不极，划然射双眸。风帆迅飞鸟，却逐东逝流。

落霞照寒影，爽气生清秋。羁怀三十日，何如此日游。

雨意忽如此，客愁将奈何。出门谁可诣，掩卷独高歌。

尘世兔三穴，古人蓬一窠。区区奚足道，默默幸无它。

结根常得近林峦，晚翠谁怜却岁寒。不见龙文横杆面，方知垂实作金丸。

春秋各芬芳，窗前兰与菊。平生绝荣愿，穷途不须哭。

纵步阱难防，暝投藩易触。公论需久真，谁畏彤管辱。

三窟讵云安，一枝自堪足。桃李烂盈门，牛马量以谷。

四海物滔滔，何处刍一束。浩歌归去来，誓作林下独。

奇巧石为屏，琤琮泉漱玉。至乐在桑榆，林塘居可卜。

使君同是天涯客，别驾忽来江上春。眼界若为波浪阔，旅怀故纵酒杯频。

百年会晤无多日，四海交游今几人。闻说思鹅多古迹，相期登览及芳辰。

卜居东城隅，爱兹幽致佳。况心与物远，城市即烟霞。

买地方三亩，小屋数间斜。经始三阳月，落成桐已花。

风雨聊堪蔽，檐前燕雀誇。门望青山近，篱落带桑麻。

邻翁颇纯朴，所乏得频赊。称心欲易足，吾生信有涯。

日与息心侣，玄谭阅岁华。高楼与大厦，未暇问谁家。

晓起画栏濡透。叶叶枝枝如豆。风过碧梧摇，滴滴绿珠齐溜。

重九。重九。酿与江枫为酒。

猜忌君臣际，乖离夫妇间。百年悲死别，两地梦生还。

市上簪花髻，闺中损玉颜。至今传锦字，流唱满南蛮。