译文与注释
鉴赏
这是一首描写羁旅行愁的诗作。当时作者遭遇离乱，漂泊他乡，心情孤独愁苦。作者住在山中的野寺里，孤独一人，对月思乡，感慨身世浮沉。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
尾联直抒胸臆，用反问的形式写到：谁看到无家可归的客居他乡的人，在这荒郊野外，月下思乡，山中叹惋，独自一人深夜不眠呢?反问加强了抒情效果，与前面的景物描写遥相映衬，更写出一份愁绝伤绝的自伤之境，具有强烈的感染力。
整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀;以月色铺设情境，则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
江湜 （shí ）（1818～1866）清代诗人。字持正，又字弢叔，别署龙湫院行者，长洲（今江苏苏州）人，诸生。三与乡试，皆不第，出为幕友，历山东、福建等省。在京师得亲戚资助，捐得浙江候补县丞。咸丰十年，奔走避兵，忧愤而死。诗宗宋人，多危苦之言。有《伏敔堂诗录》。《吴中先贤谱》 苏文 编绘。
春皋有耕夫，扣角卧林麓。朝饥不能忍，肯受世熏沐。
脱身从牛衣，入耳皆狗曲。何如一蓑寒，风雨立于独。
人言骨相屯，自信亦良笃。空山多白云，万此宁有足。
幽然闺中秀，不如倚市门。彼美林下风，不如刺绣文。
冰怀独耿耿，宁入俗眼观。岁月不我留，老苍眉宇间。
举世无与娱，逝言从绮园。一歌一叹息，寘此忽复论。
人从芸阁初分直，桂折蟾宫乍得仙。
刺史江山聊复尔，翰林风月自依然。
下车快草东封疏，今去祥符正百年。
有时酒兴兼诗兴，无限山光与水光。
百姓熙熙酒教化，群胥凛凛对风霜。
公馀置酒看桃李，醉倒花前客自狂。
朝驱下越阪，夕饭当吴门。停车吊古迹，霭霭林烟昏。
青山海上来，势若游龙奔。星临斗牛域，气与东南吞。
九州排怒涛，壮哉天地根。落日见海色，长风捲浮云。
山椒戴遗祠，兴废今犹存。香残吊木客，树古哀清猿。
我来久沉抱，重此英烈魂。吁嗟属镂锋，寘尔国士冤。
峨峨姑苏台，荆棘晓露繁。深宫麋鹿游，此事谁能论。
因之毛发?，落叶秋纷纷。
简斋居士诗中仙，胸怀不著火与烟。京洛数椽家已破，湖湘万里春无边。
天高地迥见孤鹤，风清露冷开芳莲。前途泥淖不可往，与子相逐蓬壶颠。
撞破烟楼固未然，唐摹晋刻绝相悬。莫将定武城中石，轻比黄閍墓下塼。
小窗虚幌明于画，幽栖别饶佳胜。斜汉流天，纤云让月，三五流星耿耿。
苔阶翠冷，又风飐流萤。一灯青映。渐有蛩吟，秋意悄然出莎径。
更筹听过四转，镇澄思息虑，宛入禅定。万籁无声，三霄自碧，一味新凉初迎。
甘芳沁茗。早浣尽尘襟，太虚同净。为相词仙，素心应共领。
玫瑰少色香，岩畔眼亦青。珠累子殷红，云是油瓶瓶。
