词的上片极尽夸张之能事,描摹舞女的轻盈体态;下片前两句则侧重于对其风韵的刻画,末二句尤为传神之笔,将眉目传情的微妙动作,以及“舞错《伊州》”而不知的忘情举动刻画得淋漓尽致,栩栩如生。该词词语简洁,典故妙用,夸张铺垫,情意缠绵,结尾处尤有无穷语意。
作为辛派词人的代表之一,刘克庄的词一向以豪放见长。但词人也并非不会婉约,而是不欲而已。偶为婉约之词,情意款款,自然又是一首佳作。比如这首《清平乐》,置于婉约词中,几不可辨识,以为又是哪一位多情妙手的快意所为。
南宋时期上流社会有蓄家姬的风气。这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬。一开始一束素绢比舞姬的纤腰,抓住了作为舞姬最重要的因素。由此
开始,上半阕四句,句句使用夸张。刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张“可以发蕴而飞滞,披瞽而骇聋”。夸张手法在突出事物的特点方面,刻画得更有力。此外,这四句中有三处典故:“宫腰束素”用宋玉《登徒子好色赋》中“腰如束素”,原句是描写一个据宋玉自己说是天底下最美丽的女子的。
“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事,据说赵飞燕体质轻盈,汉成帝恐其飘翥,为制七宝避风台。“惊鸿飞去”用曹植《洛神赋》里写洛神的句子“翩若惊鸿”。这三个成句全是写最美的女子的,用这些典故来写舞姬,自然上半阕的真正含义,就不只是写其的体态轻盈了。
“一团香玉温柔,笑颦俱有风流”两句在继续作形态方面描绘的同时,开始着力烘托舞姬的精神风韵,上下两片之间在这里得到了自然地过渡。同时,这两句对舞女风韵正面、概括的描写,也给结尾两句作了最好的铺垫。
“贪与萧郎眉语,不知舞错《伊州》”(萧郎,泛指为女子所爱恋的男子。《伊州》,舞曲名)两句,《词旨》推为“警句”,好在哪里?首先,“萧郎”在词中即指作者自己,亦或他人,彼此眉目传情,销魂荡魄之际,舞姬竟然舞错了《伊州》曲,其情其景,焕然生动,如在目前。其次,词的前面部分都是对舞姬的客观描写,到此作者才把自己融入其中。因为作者主观情感的融注,也就更加曼妙迷人了。
刘克庄词多写人民疾苦和对祖国命运的关注,多有慷慨大江东去的气概,很少剪红刻翠之辞。因此,不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量。这阕词写粉黛,叙歌舞,读来虽不乏明快之感,但情绪缠绵,措词轻艳,结尾处尤有无穷余意,当可代表刘克庄词风的另一个侧面。
星宫夜启苍官事,沈沈太阴雷雨。海鹤倦飞来,选般阿嘉树。
灵姿谁共伍。只老桂、伴香瑶圃。谡谡霜风,半空回首,尚通天语。
高处不胜寒,相思后、琼楼又教归去。恣意作龙吟,有清声千古。
孤怀还自抚。放直干、化工能补。紫皇护,一柱层霄,召凤鸾仙侣。
斯人各有尚,沉潜与高明。伊予独坦荡,未解怀戚营。
既不毕狂狷,安得遂中行。所睹恒廓如,万有通一平。
泰嵩輶如毛,瞳眴已千龄。不知要其终,得丧将焉徵。
宴坐北堂上,秋宇何清凉。客心殊不乐,起视夜未央。
新月鉴空轩,列宿烂成行。熠耀飞中庭,莎鸡号东厢。
仰见孤鸣雁,噭噭天南翔。屣履步阶除,啸咤以慨慷。
少壮弄文史,思登君子堂。青阳忽不待,玄发亦已苍。
百川正东流,大海何泱泱。寒暑相迁次,日月互匿藏。
年命非金石,荣耀安得长。自非不朽图,何以播馀芳。
抱兹千岁忧,俯仰中情伤。
阑干逼星晨,萧然挟羽翰。窗中窥日月,出没如两丸。
坐此邀飞仙,千秋以盘桓。
玉兹三部扰而驯,裨小诸王内面亲。凹凸图中看献马,万年寿彀颂皇人。
早岁罢官守,归田抱幽独。行行箬水滨,采采篱独菊。
桑麻日以长,桃李亦秾郁。群贤挈高会,千古振遐躅。
眷兹南城南,绝胜曲水曲。上有千树松,独有万竿竹。
梵宫出云端,澄湖枕山隩。新构复爽垲,宾筵更雍肃。
业巳谢纷华,那复惊宠辱。瓶罄复可酤,晷短继以烛。
清歌月在天,借榻云满屋。疏钟隔树闻,海气开晴旭。
娇民技艺也天生,斗巧搜奇事事能。稚子土宜偏剧戏,浪儿黄累十三层。