好事近·风定落花深

译文

注释

　　这是一首抒发伤春情怀的词。

　　首先值得注意的是，词人抒发伤春之情，并非因先睹物而引致伤感，而是深处闺中，即敏锐地感悟到大自然细微的变化，由此引起情感变化。“风定落花深，帘外拥红堆雪”，词人由风住，即断定“帘外”定然是落花遍地，红白堆积。表现了词人的敏感与对美好事物的关注之情。唐孟浩然《春晓》诗云：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”韩偓《懒起》诗云：“昨夜三更雨，临后一阵寒。海棠花在否？倒卧卷帘看。”这两位诗人对风雨后花的状况均无所知，虽有怜花之意，但毕竟不如李清照。当然，李清照对落花给予极大关注，在其潜意识中，多少带有以之自况的成分。首二句虽为状物，但伤感之情已隐然可感。“长记海棠开后，正伤春时节”，次二句，词人的回忆闸门被打开，但对往事的具体内容却避而不谈，只是说此时海棠花落之时，亦是自己伤春时节。“长记”，即常记，说后以往的“伤心时节”之事，常萦绕于心。此外，词人在诸多花卉中，对海棠情有独钟，这或许是海棠有“花中神仙”之美称，以及如霞似雪般的秾丽娇娆，尤其是其高贵优雅之美，与词人个性颇为近似。词人的《如梦令》词：“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”也表达了对海棠的钟爱，其抒情方式与此词上片也相似。

　　上片侧重由景生情，为落花而慨叹，而伤春。下片则自然过渡到对闺门独处、孤寂苦闷生活的描绘。“酒阑歌罢玉尊空，青缸暗后灭。”词人在这里并没有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通过四个极富象征意味的物体刻画酒阑、歌罢、空的酒杯以及忽后忽暗的油灯，整个画面幽暗、凄清、空冷。试想，一个闺中思妇置身于如此环境中，其心情该是怎样的凄怆孤寂，一切尽在不言之中了。“魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂”，白日词人是惜花伤时，夜晚则借酒浇愁愁更愁，想在梦中得到一丝慰藉，然而梦中的情景，依旧使梦魂幽怨哀愁。醒来之时，听到窗外凄厉的“啼鴂”声，更增添了悲怆的情感。因为“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”（屈原《离骚》），春已逝去，百花也已凋落殆尽。

　　这首词抒写的是伤春凄苦之情，但词人并没有正面来抒写自己的情感，而是通过室内外景物的刻画，把自己的凄情浓愁寄寓其中，因而全词读来，更感其情深沉、凝重。

蜀浙当年贡亦劳，至今惟重建溪毛。地灵丹凤衔萱草，水圣苍虬幻雪涛。

笑指茶星誇小范，愁伤民力叹袁高。皇华早晚归经幄，丁俑应难谏舌逃。

又过峥嵘两峡间，也无溪水也无田。岭云放脚寒垂地，山麦掀髯翠拂天。

碧玉屏风吹不倒，青绫步障买无钱。诗人富贵非人世，犹自凄凉意惘然。

四更起开门，月黑阴云堆。几时踏杀羊，老虎来不来？

散发休休依灌木，洗心默默对清川。一春富贵山花里，终日笙歌野鸟边。

聊可幽居除风雨，还劳长者访林泉。留题尚在庭前竹，淡墨淋漓带碧烟。

青羊宫观郁崔嵬，远忆函关紫气来。雪岭地应通阆苑，锦城江自绕蓬莱。

万竿脩竹生玄圃，三秀仙芝长石苔。千古谁能识玄牝，只疑虚谷有风雷。

吴中昔有梁朝桧，范相祠堂狮子林。乔木只应占世泽，禅关时许坐鸣琴。

长廊野鹤巢香叶，古殿丹青锁翠阴。深夜蛟龙时一吼，独惊诸葛少陵心。

居庸西下尽烟峦，夏木翻风料峭寒。沙碛马嘶边草短，山椒云破驿楼单。

天连雁塞高横岫，水落洋河浅见滩。自笑书生乘传出，白头羞戴进贤冠。

玉龙劈山开，南骛肆奔猛。风荡雪濛濛，月流光炯炯。

壮气动贵门，前驱入蛟井。万籁息中消，一区临绝境。

奔雷有馀音，垂磬得深省。白云何所闻，就宿孤峰顶。

坤作基，天作宇，架以虹霓鳌作柱。入窗秦云连楚雨，六合为邻谁障堵。

试问绳床供仰俯，是处江山子作主。云梦胸中著千古，明月清风左右取。

客来问君此为寓，莫遣漆园漫无据。

闻道麻姑碧海东，飞扬几度杳难穷。莱芜甑朽名犹在，石虎楼高事已空。

谩逐清风迷玉麈，长随旭日逗房栊。自惭扰扰浮生里，何处蓬莱绝岛中。

青琴一曲日斜阳，庭院沉沉苔径凉。薜荔青摇花似雨，琅玕翠脱粉如霜。

心清自得诗书味，室静时闻翰墨香。燕子不来春事尽，鬓丝禅榻两苍茫。

渔网中流撒暝烟，江空雁叫雪晴天。锦鳞若得归须早，莫待风涛暮打船。

陶潜宅里松犹在，岂识人间有永初。何必倪文寻法乳，拈毫不觉性情摅。

　　鲁有执长竿入城门者，初竖执之，不可入；横执之，亦不可入。计无所出。俄有老父至，曰：“吾非圣人，但见事多矣！何不以锯中截而入？”遂依而截之。世之愚，莫之及也。