临江仙·金锁重门荒苑静

译文

注释

　　此词的作者生活在动荡的五代十国之际，他曾做过后蜀的永泰节度使，进检校太尉，加太保，可说是位极人臣。然而蜀主孟昶究竟是个扶不起的阿斗，后蜀终为赵宋所灭。鹿虔扆品性高洁，不仕新朝，得到了自由之身。然面，当他重游故地，看到当年的雕梁画栋变成了而今的残垣断壁时，不觉“中心摇摇”，一种强烈的黍离之悲油然升起在心头。

　　笔下全是景，景中全是情，是这首词的最大特点。在词人的笔下，完全是一片荒凉而凄清的景象。词人虽也写“金锁”、“重门”、“绮窗”、“翠华”、“玉楼”，但这些不过是以当年曾经的繁华富丽来反衬此时的悄寂荒颓。揭示出正是这国破家亡的惨史才使得昔日的繁华如被雨打风吹去。在词中，词人不用一句直接抒写自己的感情，而是笔下全是景，几乎将其目之所及、身之所感的景物写尽了，但“情、景名为二，而实不可离”，诚然，没有单纯的写景，写景的目的总是为了抒发一种情怀，在这首词中，词人抒写的是他的亡国之隐痛，因而景中蕴含着的又全是一片哀情。

　　王国维说：“以我观物，则物皆著我之色彩”，在此词中，词人没有让自己露面，然而在词的字里行间却隐现着他“行迈靡靡”的身影，喟叹着他“悠悠苍天，彼何人哉”的心声。“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”，本是自然的场景，此刻却染上了词人的心绪，于是，又升发出一种物是而人非之感。就这样，“绮窗”带上了词人的愁而对秋空，“藕花”含蕴了词人的哀而泣香红，暗伤亡国，一缕幽恨，都赋予秋空、野塘。将无知亦无情的景物写得如此富于情致，正是词人内心无限悲怆使然。“神于诗者，（善将情、景）妙合无垠”，作者以无一字写情，而笔笔关情的高超技巧将内心的黍离之悲抒写得如此有致，使人们仿佛可以从他笔下的景物中看到他忧患的面影，听到他悠长的叹息声

　　这是一阕文人写的最早的爱国词。沈雄《古今词话》上卷引倪元镇《云林》称此词“而曲折尽变，有无限感慨淋漓处”。谭献《镡评〈词辨〉》卷二：“哀悼感愤。”所谓“曲折尽变”，是因为它表示“感慨”、“感愤”，并非秉笔直书，而是通过“抚今追昔”移情于景，借景抒情，并以“烟月”、“藕花”无知之物，反衬人之悲伤，烘托、渲染，而愈觉其悲。

江山秀气表吾人，辇下开轩得趣新。不拟旧游离几席，常令每况隔埃尘。

客来谈笑旧非楚，纸上文章近过秦。分我一枝频见约，乘槎行欲问通津。

萦纡鸟道入云松，下数湖南百二峰。岩犬吠人时出树，山僧迎客自鸣钟。

凌飙陟险吠扶病，异日探奇是旧踪。欲扣灵关问丹诀，春风萝薜隔重重。

愁来江上柳条青，渔父狂歌忌独醒。高卧梦回青琐闼，相思人在白楼亭。

千古秦淮水，东流绕旧京。
江南戎马后，愁杀庾兰成！

髻鬟轻绾乱云香，每日寒窗按绣床。秪把心肠看窦女，羞将颜色说何郎。

閒拈彩笔描鸾枕，笑对茅檐浣布裳。三月韶光容易过，却怜莺燕苦飞忙。

曾随仙仗集灵台，流落于今岂不材。但比麻姑休狡狯，两行持节过蓬莱。

仙人解衣般礡裸，造化惨澹秋毫端。枝柯千尺入层汉，笙籁万壑鸣惊湍。

堂中日月不可老，壁上雷雨何当乾。我来醉卧北窗下，梦跨黄鹄天风寒。

玉麈山前紫雁飞，真人燕坐久忘机。馀不溪水连天碧，只借盆池浣羽衣。

真人不似壶丘子，老去都忘杜德机。左乙象文令虎守，尚方凫舄背人飞。

岩扉煖翠侵缃帙，江渚晴霞上羽衣。游子故园春似海，客窗长日听催归。

一雨暖凉生，花满斜阳外。休说啼痕几点儿，也有风吹散。

行近粉墙阴，挼手和烟采。偏又花名唤断肠，不敢将伊戴。

西风吹暮雪，寒禁水驿，倦客惨将归。峭帆迷寸碧，木落淮南，望断片云飞。

梅边旧约，算只有饥饿斜晖。愁岁阑、又成轻别，负了钓人矶。

堪悲。江空天远，石老烟荒，问黄炉往事。应念他、哀弦自理。

浊酒同携，重招楚魂何处，奈竟夕、空起相思。眠未稳、朝来带眼都移。

太一分兮作两仪，阴阳变合化工施。生人生物都无种，此是乾坤气化时。

簇簇花团锦绣。一笑东风依旧。拨闷写丹青，倩影明姿娟秀。

春昼。春昼。无奈困人时候。

游子浩然归故关，浮生不及水云间。长江孤棹飘零酒，古驿斜阳破碎山。

梦里慈亲添白发，秋来病妇减朱颜。滕王阁下思风伯，肯借帆风顷刻还。