临江仙·金锁重门荒苑静

译文

注释

　　此词的作者生活在动荡的五代十国之际，他曾做过后蜀的永泰节度使，进检校太尉，加太保，可说是位极人臣。然而蜀主孟昶究竟是个扶不起的阿斗，后蜀终为赵宋所灭。鹿虔扆品性高洁，不仕新朝，得到了自由之身。然面，当他重游故地，看到当年的雕梁画栋变成了而今的残垣断壁时，不觉“中心摇摇”，一种强烈的黍离之悲油然升起在心头。

　　笔下全是景，景中全是情，是这首词的最大特点。在词人的笔下，完全是一片荒凉而凄清的景象。词人虽也写“金锁”、“重门”、“绮窗”、“翠华”、“玉楼”，但这些不过是以当年曾经的繁华富丽来反衬此时的悄寂荒颓。揭示出正是这国破家亡的惨史才使得昔日的繁华如被雨打风吹去。在词中，词人不用一句直接抒写自己的感情，而是笔下全是景，几乎将其目之所及、身之所感的景物写尽了，但“情、景名为二，而实不可离”，诚然，没有单纯的写景，写景的目的总是为了抒发一种情怀，在这首词中，词人抒写的是他的亡国之隐痛，因而景中蕴含着的又全是一片哀情。

　　王国维说：“以我观物，则物皆著我之色彩”，在此词中，词人没有让自己露面，然而在词的字里行间却隐现着他“行迈靡靡”的身影，喟叹着他“悠悠苍天，彼何人哉”的心声。“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”，本是自然的场景，此刻却染上了词人的心绪，于是，又升发出一种物是而人非之感。就这样，“绮窗”带上了词人的愁而对秋空，“藕花”含蕴了词人的哀而泣香红，暗伤亡国，一缕幽恨，都赋予秋空、野塘。将无知亦无情的景物写得如此富于情致，正是词人内心无限悲怆使然。“神于诗者，（善将情、景）妙合无垠”，作者以无一字写情，而笔笔关情的高超技巧将内心的黍离之悲抒写得如此有致，使人们仿佛可以从他笔下的景物中看到他忧患的面影，听到他悠长的叹息声

　　这是一阕文人写的最早的爱国词。沈雄《古今词话》上卷引倪元镇《云林》称此词“而曲折尽变，有无限感慨淋漓处”。谭献《镡评〈词辨〉》卷二：“哀悼感愤。”所谓“曲折尽变”，是因为它表示“感慨”、“感愤”，并非秉笔直书，而是通过“抚今追昔”移情于景，借景抒情，并以“烟月”、“藕花”无知之物，反衬人之悲伤，烘托、渲染，而愈觉其悲。

蹑石循急涧，穿林度重冈。俛入幽谷邃，仰见奇峰苍。

李公英妙年，读书此云房。一去上台阁，致身何慨慷。

苏公记藏书，文字有耿光。馀事亦骚雅，戏墨仍风霜。

两公不归来，岁月忽已荒。何用建遗烈，寒泉荐孤芳。

山斋几日旱尘昏，欲拂朱弦已惮烦。凉意感君持寄我，雨声花思满胸存。

长夏炎气隆，高田剧焚烧。惜哉淮海卑，无力能沃焦。

起顾郊野间，离离悉苞萧。日夕多狂风，飞尘蔽招摇。

谁能起蛟龙，雷雨苏宿苗。眇然坐自想，幽意增烦歊。

胸襟洒落世称贤，握手论心二十年。忍向青山葬黄土，愁看丹旐破苍烟。

眼中无复金钱会，身后空遗宝剑篇。一束生刍一杯酒，临风三酹重悽然。

黄屋巍巍万乘尊，千秋游子故乡魂。韩彭自取夷三族，平勃那堪托后昆。

湛露迄今王迹熄，大风终古霸心存。当时尽自规模远，谁起河汾与细论。

佳节逢重九，孤踪寄海涯。自怜犹墨绶，多病已黄花。

欲问南来雁，那堪此际笳。夜深眠不得，移枕听慈鸦。

锡宠偏多贵近臣，肘金横玉赐来新。主恩浩荡应难报，寄语诸贤莫爱身。

秋光潇洒散平湖，水白沙清浴野凫。近渚风多残叶落，远山雨过野云孤。

閒将静阁供凭眺，淡取疏烟入画图。夕阳渐低村树隐，银蟾一点漏疏梧。

拥节遥临帝子乡，皇华犹自愧星郎。一从波浥天潢润，顿觉风生玉殿香。

金谷春光空秀丽，梁园词赋迈寻常。赓歌白雪应难和，一曲巴音对别觞。

衲僧家，达己灵。有通变，解逢迎。世人既已浊，不可自言清。

世人既已醉，不可自言醒。和光同尘去，头头总见成。

岂不见昔年党太尉，无分无晓最分明。

一个铁额铜头，一人三头六臂。二俱借人鼻孔，却与洞山出气。

山与歌眉敛，波同醉眼流。游人都上十三楼。不羡竹西歌吹、古扬州。

菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。谁家水调唱歌头。声绕碧山飞去、晚云留。