这首词是柳永年轻时在长安为与其相知的汴京妓女所作,代歌妓抒写被遗弃的痛苦,表现词人对歌妓命运的同情。全词运用直接抒情的手法,语言明白如话。
开端两句是说:又是一个无眠的夜,主人公一个人静静地坐在窗前,想起自己的风尘生涯,不由得暗暗伤心,潸然泪下。感慨自己的一生似乎总在歌舞欢笑中度过,可最终只落得凄凉满怀。接着她想起过去与意中人一起度过的无数良宵,风清月朗的好景良天,深闺中的温情蜜意,不能一下子就忘记。可是自己的意中人,他也许早就忘了,而是和另一位佳人去欢度良宵了。
过拍两句是说:自己的意中人往往一去就音信皆无,几年都不回来一次,但自己仍这样苦恋着他。现在想来,只有自己安慰自己,这样苦苦地迷恋着他,对自己没有任何好处。结末,但她仍然摆脱不了对情人的思念和猜测,反复思量他的万千柔情,猜测他也许遇到了什么事情,暂时不能回到自己身边,也许他过一段时间就会回心转意,最终能和自己长相守呢。
这首词所写的多情歌妓,如同柳永《斗百花·煦色韶光明媚》等词中的形象,她对情人思念到不管对方感情如何也不改变自己思情的程度。此词没有用任何景物来烘托歌妓的痛苦心情,而是直接抒情,语言也明白如话,但把歌妓的心理活动描摹得很细腻。特别是结尾三句,生动地揭示了歌女的内心世界。那位“动是经年去”的王孙,对她的感情未必真的有多深厚,说不定只是一般的逢场作戏,但在这位歌妓看来,那却是万种千般的情分,值得她牵肠挂肚,反复回味。这种现象,与其说她多么多情,不如说她不由自主的不幸命运。沦落风尘的女子与仕途失意的文人,本来就有相通之处,最容易产生惺惺惜惺惺之感。这首词可以看作词人对歌妓的理解和同情,但也可以看作他自己的心声。“一生赢得是凄凉”,不止是歌女的感叹,也是柳永的心声,将这首词理解为男性词人的口气,也未尝不可。
这首词具体创作时间不详,柳永年轻时为与其相知的汴京妓女所作的,很可能写于仕宦甘陕川时期。
雪满园林物不知,赏心却与雪相期。窥帘咏絮谁称绝,煮石烹茶未当奇。
玉宇空寒高易到,碧窗清响静还宜。柴门拟学昌黎闭,赢得王郎凤沼诗。
大好梧桐庭院里。修竹娟娟,几席凉于水。扫地焚香闲坐此。
韦苏州后先生矣。
老带扫襟谁得似。一片冰心,写上云蓝纸。看取方池清见底。
亭亭立者花君子。
拙鲁埘伏禽,能识旭天曙。鉴事违所怀,戢毛悚焉惧。
穷生草莽栖,矢谠有言疏。梦寐通九阍,可怜足投洳。
贾董今千秋,危名未终误。所赧委蛇流,太平倖恩数。
今朝列圣传,八埏巩皇祚。牖耳无塞黄,因风想韶頀。
心衡持允中,曷尝偏好恶?施瀣必及幽,弥纶气成酺。
未防蝼蚁多,徇贪广相蠹。掩口随因仍,诿云协时务。
海东方偃兵,群鸿饿思哺。葺篱期少安,豺狼绕门顾。
白镝堪骇魂,沥血仰何吁?敢拚贱命微,上犯长官怒。
一令资挽更,泄谋逮行铺。谁于邦本思,哀矜惬刑措。
大圜升高旸,栗烈下潜冱。寝卫隔上霄,奚从体号謼?
燮生遭乱离,自分涸潭鲋。俯得烟海澄,重湔布衣素。
胡然身有家,眠食尚疑怖。眼看同陌民,支绌受衰斁。
杀人挟利刃,不若钱与布。驰书告我友,聊为愤心吐。
玉关云气祥,春姿茂佳树。长袖拂善旌,锵鸾佩鸣豫。
愿从密勿间,前筹借吾箸。既塞浚以通,惟平准之恕。
坐挹南薰和,欢歌遍黔庶。莫笑蛩见卑,徒解牖隙觑。
响急秦声,越女休听,何处埋忧地。倚酒悲、床上碎胡琴,正恹恹、驱愁无计。
唤狭邪,秃衿短衣行酒,鹍弦夜拨凉于水。听拂面惊沙,沉沉秋雨,知是本师绝伎。
似小窗、儿女喁深闺,又起看、霜林落叶飞。慢撚轻笼,斜抹低挑,做些情味。
记白草黄沙,桑乾铁骑。穹庐内,风雪偏漻慄。诉关山、便流涕。
喜今夕看花,新愁似梦,半湾逻逤尊前起。转阁住琵琶,伤今吊古,茫茫百感生此。
想庭花、玉树小江南,也只为、那一两三声,把家山、一般抛徙。
听歌原且无据。婉转筹前调,却疑两岸猿啼雁语,肠断今宵不止。
江州司马泪难乾,已拚湿、透青衫矣。
篱边芍药晚妆红,色映蔷薇醉靥同。一径绿阴凉燠半,数声啼鸟雨晴中。
山居君得幽人趣,野眺予无隐士风。幸步后尘来胜地,名花共赏话墙东。
打桨入空明,横桥出秋屿。人在钓鱼汀,如闻隔烟语。
