素光遥指。因念翠蛾，杳隔音尘何处，相望同千里。尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚。
译文与注释
赏析
上片先写夜景。“暮景萧萧雨霁”两句写玉宇在暮雨初霁之后的恬静、幽美和辽阔。“云淡天高”让人体味出阔大，而只有在静境中才会感觉到“风细’。前句的“萧萧雨霁”作为时间背景也烘托了后句的环境氛围。正是“萧萧”雨声之止才让人更鲜明地体察到“云淡天高风细”之景。下面三句紧承“暮景”二字，着力描写月色，“正月华如水。金波银汉，潋滟无际”。夜空中，明月与银河交相辉映，波光闪闪，在这如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。“月华”、“银汉”原本既是博大又壮丽的自然意象，词人在这里更以“潋滟无际”四字来有意识地突出它们的浩瀚与无限。柳永是善于描写月色的，像流传千古的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”（《雨霖铃·寒蝉凄切》），融情入景，在一弯残月中寄托了万种离情；而《倾杯乐·皓月初圆》一词又在“皓月初圆，暮云离散，分明月色如晴昼”中写尽了女主人公的离愁别恨。这首词则以如水的月光多方烘托词人的怀人之情。接下来，“冷浸书帷梦断”三句写词人因冷气侵入房中而从梦中醒来，披衣来到台阶上。这三句远承“风细”二字，由自然景物写及人的认为方式，以“冷浸书帷”来体现“风细”，并修饰“梦断”，给人的感觉似乎是词人因难耐月夜的清冷之气，而从梦中醒来，其实不然，下面一句“披衣重起”的“重”字暗示了其中端倪。“重”是又一次，再次的意思，说明词人在这一夜中已不是第一次“梦断”而起。那么，词人为何一次次地从梦中醒来？不停打断他梦境的又是什么？
过片首句继续写景，“素光遥指”，但“遥”字已透出念远怀人之意。“因念翠蛾”三句道出了上片词人梦断重起的真正原因，所思的女子远在千里，音讯难通。一同沐浴着如水的月光，“杳隔音尘”的她显得若近若远，若即若离，这正契合了词人此刻思之而不得的惆怅。接下来一句“相望同千里”，远承“月华”，近承“素光”，从双方着笔，同望明月，借月传情。典出自谢庄《月赋》的“隔千里兮共明月”，又与苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”（《水调歌头·明月几时有》）有异曲同工之妙。但柳永不是苏轼，他是没有苏轼的旷达的，所以他“尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚”，一直注视着夜空中的明月，孤独惆怅，难以入眠，天色将明，仍独倚雕阑，其内心的哀伤由此可见。
全词以明月为主线贯穿情思，虽叙相思，却逸怀超尘，语言清雅，乃柳永词中之佳作。
创作背景
彭蠡湖连芳草春。泊舟借问西林寺，晓听猿声在山翠，
浔阳北望鸿雁回，湓水东流客心醉。须知圣代举贤良，
不使遗才滞一方。应见鄱阳虎符守，思归共指白云乡。
人言双车轮，可以生四角。人言方寸内，可以起五岳。
丈夫未得志，文采从驳荦。往往见轗轲，行行自吟踔。
纵穷阿井胶，莫止黄河浊。之子骐骥姿，望古振高躅。
六辔既如丝，千里岂云邈。南来溟海上，为日不数数。
言寻朱明天，丹砂师抱朴。著论等逍遥，儒墨供剽剥。
况复富于年，足用竟其学。胜赏每登临，大雅相磨琢。
彼此互唱酬，古今屡扬搉。如何欢会地，告别殊刺龊。
离舟系叶儿，归马歌皇驳。犹馀柏叶酒，初度春王朔。
九州虽比邻，中心能不懪。岭路雪岧峣，江涛时萦灂。
既抱连城珍，会待成风斫。力田必有秋，至道不盈握。
勉矣树令名，天休日滋渥。
棠树阴阴夹岸长，使旌归绕灞川旁。遥占紫气怀关令，却望红云指帝乡。
过里暂看停驷马，入朝还拟咏羔羊。春风画省含香地，玉佩逍遥綵绶光。
秋老江乡稻粱熟，一行征雁下平沙。
久客常念归，还家自深愿。虽非湖海游，早已时节变。
果裸施于宇，蟏蛸巧相衒。墙根思哀蛩，危栋辞归燕。
贫加乡闾慕，病益儿女恋。栖迟免路旁，未厌茅屋贱。
衡门过凉雨，秋草盈芳甸。耕耘傥及时，筋力自此劝。
尚方结绿蓝田春，鹿卢宛转开龙鳞。神妃辗轮出宫沼，躩落夔螭盘素云。
朝元真人紫霞客，宣室金门晓初入。奚官捧环天语开，调笑耕烟种双璧。
青丝绾空作蓝绶，浅缀流苏玉虹走。归来佩服对虚皇，千秋万岁南山寿。
江上气早寒，仲秋始霜雪。
从军乏衣粮，方冬与家别。
萧条背乡心，凄怆清渚发。
凉埃晦平皋，飞潮隐修樾。
孤光独徘徊，空烟视升灭。
途随前峰远，意逐后云结。
华志分驰年，韶颜惨惊节。
推琴三起叹，声为君断绝。
一束花枝傍矮簃，芳心惟恐报春迟。湖山隐约炊烟起，楼阁苍茫暮霭时。
傲骨怕随流俗改，壮怀未许等閒知。相逢岂必曾相识，把酒重阳订后期。
不见叶夫子，我心却踌躇。
原勿寒前盟，相从带经锄。
羲黄未埃尘，周孔不丘墟。
