平湖乐·采菱人语隔秋烟

译文

注释

　　乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。

　　秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。

　　“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。

　　岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。

　　《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。

世人等閒聚，亦复等閒别。我辈会非常，别宁不痛切。

天荒古木寒，愁老石皮裂。十月江上风，酸却行人辙。

常年别妻儿，道我肝如铁。今夕送君去，化作红炉雪。

荆树掇皮真，竹子到头节。万里黄州程，一步一心折。

夕眺高楼上，林晖竟日清。独山秋戍冷，三泖暮潮生。

渔火中流见，鸥波永夜明。兰桡须小住，烟月正多情。

蜀之有眉，有山有江。江大而浚，山形甚庞。是生程公，为国重器。

可处大任，可决大事。凡有措置，凡有施设。坚不可摇，牢不可拔。

所以蜀人，号为铁塔。维公有子，为山阳守。所性所养，质直真厚。

维其质直，不浮不苟。不生巧心，不为利口。维其真厚，不矫不激。

体无邪气，面无邪色。视其气貌，察其动静。可知所养，可知所性。

可知其德，可知其政。质直真厚，故不生事。不为小数，不任小智。

以恕辅法，因法行恕。不烦不苛，不暴不怒。遂使斯民，如行大路。

无险可虞，无伤可虑。肌肤以完，手足可措。奸凶以衰，盗贼亦沮。

父母妻子，邑居田庐。各安其故，各保其居。为政如此，民是以和。

是以可慕，是以可歌。不能歌者，太守之量。可歌可传，可法可尚。

可以容众，可以任重。无适不可，惟上所用。

悠然结屋对南山，好鸟忘机自往还。昨夜天风吹月下，黄金散布一林班。

未遇幽人又独还，贪看落日立溪湾。隔溪几处炊烟动，遮断寒林数叠山。

彩毫字字拂清霜，兼品题封到草堂。范叔不知寒作假，相如定是渴来狂。

苏湖气味浑相似，衣马轻肥倍有光。独怪朝参疏懒甚，朝朝想像御炉香。

疏帘燕去芳菲歇。梧桐门掩清秋月。羁客梦难成。暗虫啼到明。

薄霞消醉脸。灯淡银屏掩。风露小阑干。画楼寒漏残。

独鹤有秋意，群鸦无静枝。西风吹碧海，片月落清池。

木叶脱未已，岭云多自知。美人歌白露，相望各相思。

驾白牛车，受黄梅印。没体归神，当机发迅。真轨无差，坤维大顺。

衣止不传，法唯自信。曹源一滴起滔天，千古南宗谁独振。

毗勒楼开爇戒香，频伽初叫梦清凉。重重帝网群狮吼，处处庄云并雁行。

直破波旬传露布，新题名字入华藏。碧胡掌底胎珠色，漾作寒空白种光。