译文与注释
鉴赏
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
昔人经制有规箴，名扁公堂作正心。方寸不欹天地位，气机才动鬼神临。
无私自觉琴书乐，有止何劳簿领寻。分手属君崇此志，他年阶下有棠阴。
琴弹碧玉调，书展太玄经。
酒熟看黄菊，诗成写素屏。
晚来萧洒甚，山鸟下中庭。
入望禅机第几乘，金松翠竹白云层。突峰汹涌长遮日，迥殿深冥欲上灯。
寂寂石坛双塔影，沉沉钟梵四天应。再来谁共茶时梦，一个襕衫扫叶僧。
梅候苦歊蒸，幸得五日霁。凉风驱湿魑，奏功未全济。
眷言高山颠，有堂敞西翠。松篁作籁竽，萧飒爽神智。
乃偕二三子，挂絺于其地。买酒穿市中，炮鳖腥道器。
止取醉饱为，安能谨趋避。袒跣择树依，叫号枕砖睡。
郡邑迫东厢，狂来忘逻逮。冉冉日将倾，理邸方即迈。
雷雨自西来，初尚杂晴蜺。一言未及终，振瓦落檐外。
冲风捎健鹘，寸进得丈退。高景殊卑观，窜鸟在眉际。
本言逃炎苛，翻令咏奇致。百事兼熊鱼，往往非著意。
出门复入门，愧此枥上马。壮心磨不尽，抚剑还悲咤。
感时高歌放，泣古幽泪洒。端忧蹇无成，驾言我心写。
开卷便生怜。好句如仙。玉钗敲断梦难圆，如此韶华如此过，那得延年。
底事不成欢。月夕花天。怀人题遍衍波笺。个里伤心人不晓，说也凄然。
竹雨侵窗润，松风吹面寒，云母屏开非世间。闲，不知名利难。凭阑看，夕阳山外山。
重到湖上
碧水寺边守，绿杨楼外楼，闲看青山云去留。鸥，飘飘随钓舟。今非旧，对花一醉休。
秋宵宴坐
秋夜凉如水，天河白似银，风露清清湿簟纹。论，半生名利奔。窥吟鬓，江清月近人。
书所见
胜概三吴地，美人一梦云，花落黄昏空闭门。因，青鸾宝鉴分。天涯近，思君不见着。
春色眼中尽，春心当奈何。禅房清磐罢，竹叶雨声多。
幽梦晓初醒，前池风自波。论诗如有兴，命驾此时过。
嵯峨怪石横天起，一径羊肠万山里。东凭江浦北阴陵，此是南唐旧军垒。
彭奴遗迹空岧峣，福州下蔡成烟消。赤真人自大梁至，山前十万横相要。
金樽璀璨银樽白，犀带名茶枉传驿。刺史惊看缘堞兵，将军悔履秦淮石。
澄心堂上草连云，古殿长春半夕曛。蔗浆未啜雄关失，犹说陵波水上军。
寒时寒，热时热，无寒暑处天然别。绵州附子汉州姜，打刀须是邠州铁。
洞山老子不瞒人，亲传当面藏身诀。
石藓侵裙碧，苔花印屐微。西园桃李惜芳菲。暗恼无情胡蝶、送春归。
似梦犹迷草，寻香故绕衣。逡巡把扇怕惊飞。要扑一双粉本、画屏帏。
