译文与注释
鉴赏
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
满室图书在，入门松菊闲。垂天虽暂息，一举出人寰。
芎藭生蜀道，白芷来江南。漂流到关辅，犹不失芳甘。
濯濯翠茎满，愔愔清露涵。及其未花实，可以资筐篮。
秋节忽已老，苦寒非所堪。斸根取其实，对此微物惭。
清明涕泣江边望，千里东风一梦遥!
种薤复种薤，薤味多苦辛。不辛复不苦，何为怨贱贫。
贫贱不可苟，富贵非难臻。懔栗不经霜，发生安见春。
一春复一秋，日车不久留。东鸳司察忙，西磈返照幽。
照见七尺影，蚤晚不相酬。有志不早定，有气空噎喉。
优游非不乐，气馁志亦休。休休岁云暮，欲种薤已误。
不见薤根长，伤心薤上露。
谁剪仙花四出黄，枝枝叶叶翠交相。世人若把黄金比，只恐黄金不解香。
绝知半路能游客，难忍终年欲别情。
雪里梅花逢的皪，风前木叶任纵横。
一鞭明日三岩路，可是泠然马足轻。
东风又送春愁到，楼台悄无人管。柳发髡余，梅魂苏未，应恨当时折遍。
西园向晚。剩帘卷金钩，酒疏玉盏。玳瑁空梁，定巢惟有旧时燕。
朝来江上病酒，望青山隐隐，疑近还远。草色萦袍，花枝剪彩，都是啼痕曾染。
春心尚浅。甚著力催齐，翠娇红怨。莫上高楼，倚阑揩泪眼。
彩云化也，今生已矣，那问他生。不信春宵苦短，尽厌厌、守定残更。
记年时、银烛坐调笙。甚今年、一样东风到，引琼箫、都作离声。
堕砌缴云冉冉，窥窗淡月冥冥。肠断哀蝉落叶，昙花絮果，了不分明。
一霎鸳鸯梦醒。但悽然、镜约钗盟。算人閒、天上两凄清。
便相逢、梦里浑无据，况不眠、梦也难成。帖帖蚕眠细字，昏昏凤胫孤镫。
