译文与注释
鉴赏
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
不肯凌波微步。却载春愁归去。风澹楚魂惊。隔瑶京。
遁庵强出本心退，荼毒高迁好样同。
南北云山十年梦，东西浙水一家风。
无边福量如何说，龙象都归禽纵中。
书咄咄，且休休。一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
平明载酒登高去。湖畔停船处。几株乌桕未全红。犹喜黄花开遍小桥东。
长江一望环如带。放眼千山外。开樽更上越王城。多少夕阳江上晚来晴。
微微碧草亦生光，金屋何知夜自香。一遣浓春閒蝶粉，几看新月上鸦黄。
箫疑云外过王子，佩似风前著女郎。欲理残机多少恨，先愁寒到寄衣裳。
秋风圣主曲，佳气史官书。愿献重阳寿，承欢万岁馀。
迎新凉，对华月，桐阶风来月如雪。草根虫声催捣衣，铜龙怨寒千里思，银河影长更漏迟。
委曲感既深，咨嗟词亦殷。伊情有远澜，余志逊其源。
室在周孔堂，道通尧舜门。调雅声寡同，途遐势难翻。
顾兹万恨来，假彼二物云。贱贵而贵贱，世人良共然。
巴蕉一叶妖，茙葵一花妍。毕无才实资，手植阶墀前。
楩楠十围瑰，松柏百尺坚。罔念梁栋功，野长丘墟边。
伤哉昌黎韩，焉得不迍邅。上帝本厚生，大君方建元。
宝将庇群甿，庶此规崇轩。班尔图永安，抡择期精专。
君看广厦中，岂有树庭萱。
我寻鲍公履，因之登翠微。仙人不可见，海燕西南飞。
灌木蟠长根，清樾当门扇。洞中自昏昼，日月安所归。
巑岏四百峰，高下相因依。玄气结重云，山云漭相围。
服食宁所愿，庶免为人鞿。徘徊暝色下，冷露沾裳衣。
宋未有天下，坚正臣礼秉。开国百战功，每阵惟雄整。
及侍周幼主，臣心常烱烱。帝曰卿北伐，山戎今有警。
死狗莫击尾，此行当系颈。即日辞陛下，尽敌心欲逞。
陈桥忽兵变，不得守箕颍。禅让法尧舜，民物普安静。
有国三百年，仁义道驰骋。未改祖宗法，天胡肆大眚。
细思天地理，中有幸不幸。天果丧中原，大似裂冠衽。
君诚不独活，臣实无魏丙。失人焉得人，垂戒尝耿耿。
江南无谢安，塞北有王猛。所以戎马来，飞渡巴陵境。
大江限南北，今此一舴艋。本期固封疆，谁谓如画饼。
烈火燎昆冈，不辨金玉矿。妾本良家子，性僻守孤梗。
嫁与尚书儿，衔署紫兰省。直以才德合，不弃宿瘤瘿。
初结合欢带，誓比日月炳。鸳鸯会双飞，比目愿长并。
岂期金石坚，化作桑榆景。旄头势正然，蚩尤气先屏。
不意风马牛，复及此燕郢。一方遭劫虏，六族死俄顷。
退鹢落迅风，孤鸾吊空影。簪坚折白玉，瓶沉断青绠。
一死空冥府，忧心长炳炳。意坚志不移，改邑不改井。
我本瑚琏器，安肯作溺皿。志节匪转石，气噎如吞鲠。
不作爝火燃，愿为死灰冷。贪生念曲蛾，乞怜羞虎阱。
借此清江水，葬我全首领。皇天如有知，定作血面请。
愿魂化精卫，填海使成岭。
