平湖乐·采菱人语隔秋烟

译文

注释

　　乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。

　　秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。

　　“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。

　　岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。

　　《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。

八月秋，何处热。塞雁来宾，井梧凋叶。衲僧拄杖知时节，千里万里一条铁。

剑缑丝已劳，绣{刃止}不出室。客来偶摩挲，失口相叹惜。

长跪谢客言，此剑本顽铁。丰城虽深埋，宝气必腾达。

安有真龙泉，二纪仍挂壁。

白发今吾即故吾，此身满地是江湖。只饶酒债从人举，敢倚渔竿待价沽。

流水之间心自得，浮云以外梦俱无。绿阴高树成箕踞，此意凭谁作画图。

少年壮气拂云霓，马上鹰扬老未衰。荡涤奸凶仍好武，遨游江海更能诗。

池荒固自奸春草，世乱偏惊见瑞芝。何况屯田有长策，曲江真足驻雄师。

冷泉亭畔树初明，百道寒光水面生。松月似留人住住，溪声却唤我行行。

道场山顶千年寺，迥出云林最上层。师已新闻出世法，我今浑似在家僧。

书迟不到秋风雁，诗苦长县夜雨灯。蚤晚南归有船□，□□□□□□□。

满院东风长绿苔，水香沙暖鸟飞来。廉纤几阵催花雨，芍药蔷薇次第开。

南北中流迥，乾坤砥柱成。江襟彭蠡泽，山拱石头城。

往迹千年在，归舟一剑横。狂澜不可禦，感叹几时平。

沙田宜种柳，深处著吾庄。四望皆春色，中间一草堂。

鸣琴翻旧谱，捣药试新方。车马谁相问，柴门日正长。

晚细雨馀岚叠翠，碧江风细浪成纹。

僧不僧，俗不俗，曾得死心亲付嘱。平生知命只逍遥，行道苦无清净福。

东西南北放痴憨，七十七年?怪足。黍桶里著到，波涛里洗浴，个中谁会无生曲。

随潮流去又流归，莫是庵前恋筇竹。呵呵呵，老大哥，快活谁人奈汝何。

南屏山色染春烟，路接高峰社鼓喧。第一桥边春更好，御舟閒在翠芳园。

崱崱缄笺报，苍茫惊病开。不知几梦至，博得半魂来。

居处无朋地，归何待尔推。疮痂奇嗜尔，岂曰少贤才。