译文与注释
鉴赏
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
神术有时朝赐履，赓歌无路赞垂裳。
彭州篇什元飞动，工部交游更老苍。
自古诗人贵磨琢，试看淇澳咏文章。
浩歌被酒，喜举头仍见，昨宵圆月。遥忆高斋歌猛虎，剑气绿人毛发。
老子龙头，细书虿尾，玉试昆吾切。隗嚣旧物，土花千载难歇。
更有粉壁波涛，牙签蝌蚪，摊几供披豁。吟健左车能决肉，日拓黄州快雪。
馀子纷纶，是翁矍铄，有角真堪折。南楼高兴，依稀清啸将绝。
君不见姬周宽仁天下归，又不见嬴秦猛德天下离。
秦人避秦秦不知，人既移家秦亦移。移家去，桃源住，万树桃花塞行路。
楚人吹起咸阳炬，何曾烧着桃源树。老翁尚记未焚书，诸孙尽种无租地。
自衣自食自年年，扰无官府似神仙。一时落赚渔郎眼，犹怪为图与世传。
大漠阴山外，霜天气候殊。阴沙明远燐，寒日惨穷庐。
北阙无来使，中原少得书。凯歌今未奏，壮士誓捐躯。
孤山处士孤吟处，水影月香馀妙句。鹤声叫绝陵谷秋，修竹祠空几愁暮。
白云生根著湖水，力尽西风飞不去。何人鞭石下崔嵬，中流截断鱼龙路。
丹青楼观花如雾，葵麦无情仅前度。何似槎牙半死枝，百年犹是咸平树。
荒烟坏柳断桥冰，宿葑田深散鸥鹭。画船歌舞不须臾，落落诗名自如故。
野人亦有沧洲趣，安得数椽相近住。长待天寒欲雪时，杖藜来访梅边墓。
丛生霜中菊，九月已交花。盈盈照暮色，掞掞攒幽葩。
抚时忆贞士，兴怀为咨嗟。采芳欲寄之，念此山川遐。
缮性慕丘壑，游神到羲娲。㗩彼柴桑翁，高风邈难加。
载歌黄华篇，四坐悄不哗。
香风吹醒游仙梦，犹忆今天。不是当年。曾向苔尘拾玉钿。
天涯悢怅花前酒，绝代婵娟。一样悽怜。真信人间有谪仙。
斗柄在戌寒始威，荒郊草木萋以腓。腾腾晓日明晴晖，相于二子驰骖騑。
镵天山色横翠微，鸟道诘屈人迹希。路旁栝柏莽十围，山鸟惊觉鸣且飞。
閕然野寺开双扉，青红古佛长而颀。画壁荒怪无是非，山僧迎客病已痱，香积索寞缠蛜蝛，厥辞怪伟无刺讥。
落叶飒沓飘秋衣，游兴颇极振策归。嗟哉胜地空依稀，安得卜筑来耕耭。
有酒易倾不夜之圆月，有金难铸不谢之名花。秦川公子发大笑，偏与花月争豪奢。
左秦筝，右琵琶，九枝蜡烛光如霞。青蛾皓齿两行列，袖拂红牙低按节。
初调縆朱丝，峡口春冰裂。再弹捍拨齐，铃声雨淋咽。
江妃汉女玦环鸣，相和筝琵同撇捩。俄惊双凤凰，飞上梧桐冈。
啁啾屏尽百鸟喧，雍雍和鸣向朝阳。逡巡换宫商，倏忽移角徵。
朔风应手卷惊沙，白草茫茫雁声死。饮恨羁臣击剑歌，裹创战士闻笳起。
凄断故园心，扰破离人耳。停弦两两寂无声，纤纤怜杀春匆指。
天孙织锦作缠头，五色彩云遗彼美。花残月落不忍归，卷下珠帘隔千里。
