泊平江百花洲

译文

注释

　　开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。

　　“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。

　　“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。

　　“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。

尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫赞仲尼。大事既去止可叹，皇纲已坠如何追。

由兹春秋无义战，所以定哀多微辞。绝笔获麟之一句，尧夫非是爱吟诗。

七月垂缨出建章，蓟门秋草怨胡霜。相思化作长堤柳，一夕春风遍洛阳。

赵陀勋业忆颙邛，得胜铭功见耿光。山色也知休战伐，海波从此静汪洋。

閒榰短策徐行稳，独立孤峰引兴长。一自车书归正统，蒲团到处是吾乡。

山僧住上方，高处更苍苍。不雨云烟湿，长春草木香。

削成看小朵，幽绝拟空桑。谩识跏趺处，白猿今亦亡。

春梦觉，一声何处啼鸟。东风二月旧江南，庾郎暗老。

嫩寒日日禁单衣，阑干凭遍清晓。

水涯柳条渐好。玉骢几度曾到。如今巷陌踏青时，故人去杳。

杏花不在宋东邻，苔墙犹自围绕。

凤鞋次弟又斗草。暗凄凉、前度怀抱。病后不禁愁恼。

怕西园路湿，残红如扫。空忆花前纤腰袅。

瘦马春城曙色分，长年奔走愧移文。几时黄鹤山房下，松火茶铛煮白云。

夏摇比翼扇。冬坐比肩毡。

知君重毫素，好手不可遇。壮哉昆崙方壶图，对此兴与精灵聚。

云来气接巫峡长，影动倒景摇潇湘。湘妃汉女出歌舞，矫如群帝参龙翔。

大江东流去，忽在天一方。初月出不高，照我征衣裳。

忆昔北寻小有洞，青枫叶赤天雨霜。先生有道出羲皇，晚有弟子传芬芳。

神仙中人不易得，今我不乐思岳阳。蔡侯静者意有馀，戚联豪贵耽文儒。

致身福地何萧爽，几岁寄我空中书。

城郭易为热，江云起不难。电光生夜白，雨气入楼寒。

书叶仍防润，灯花不耐看。祇缘听亦惯，竟夕睡偏安。

两两溪边水鸟呼，渐看檐际湿模糊。凭栏花重红疑滴，隔座山横翠欲无。

吟苦纵愁春冷淡，病多偏稳睡工夫。卷帘自爱虚无景，未要潇湘入画图。

六衔官鼓应鸡鸣，缓步清郎试履声。不及昌平陈主事，相公为赋《卖车行》。

卐字小阑环曲折。恰似我、寸肠千结。乱愁丝和我丝丝，尽付与、莺梭织。

绿杨风里伤离别。憔悴也、问谁怜惜。此情只有彩毫知，细画出、相思切。