译文与注释
译文
半生中三江五湖都乘船走遍，十年里四次停泊在这百花洲。
我跟岸边的杨柳都互相熟识了．眼前的云山执着地把我挽留。
不要责怪这孤舟漂泊不定吧。我自己本来就是一只孤舟。
注释
王程：为公事而奔走的旅程。
鉴赏
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
子美以诗鸣，今古无对手。当时谪仙人，长句颇先后。
精深律切处，故自非其偶。而况郊岛徒，何敢窥户牖。
有如登岱宗，众山皆培塿。又如观武库，剑戟靡不有。
高辞媲丘坟，古意篆蝌蚪。苍苍雪中松，濯濯风前柳。
云烟纷卷舒，雷电划奔走。澹然众态俱，沾丐随所取。
平生忠义心，多向诗中剖。忧国与爱君，诵说不离口。
饥寒窘衣食，容貌村野叟。自以稷契期，此理人胜不。
中兴作谏臣，戎马方践蹂。上疏救房琯，亦足知素守。
一跌不复振，造物意岂苟。欲使穷吟哦，专志如矇瞍。
辛苦盗贼中，妻子或颠仆。布衾冷似铁，晨爨乏升斗。
冒雪斸黄精，呼儿理鱼笱。萧条秦陇间，不废诗千首。
依严遂入蜀，幕府备宾友。草堂浣花溪，颇复事南亩。
乱离又飘泊，累若丧家狗。云安曲米春，巫峡风土陋。
扁舟下瞿唐，留滞湖湘久。家事竟何成，丹诀空系肘。
凄凉耒阳县，醉死竟坐酒。虽烦微之铭，不返鄠杜柩。
谁将樽中渌，一酹泉下朽。诗篇垂琳琅，长作蛟龙吼。
风沙漠漠竟何之，静想撚须不语时。道大莫嫌泉路窄，山钟佛火好相依。
辞好曾闻喻色丝，那知妙处本天姿。若穷句法源流远，曾见梅山唱和诗。
芳丛百朵烂红云，曾倚西轩醉两春。梦雨一惊巫峡曲，佩香常记汉江滨。
病怀日负杯中物，花意今看檐上尘。回首东风君自问，栏边更有后来人。
醴泉味虽旨，饮之令人狂。汤泉性酷烈，灌溉功非良。
异哉黄岭泉，涌出青峰旁。元液泻地脉，远脉通天潢。
入口漱冰雪，触石锵琳琅。一泓浸月色，满涧涵天光。
临之愧形秽，掬焉觉心凉。眷兹润下功，旱岁成丰穰。
涓涓信甘美，陋彼醴与汤。洁士犹故人，相契形已忘。
贪夫试来临，未酌先惭惶。卓彼孤竹子，终古同冰霜。
碧宇澄秋，黄花浥露，天净月华如水。羽扇绡衣，分得翠蕉凉意。
映清辉、香雾云鬟，恍吹下、瑶台环佩。最宜人、石几磁瓯，试茶闲领静中味。
良宵佳景自赏，幽吟料应不减，鲍家才思。冰雪襟怀，悟澈广寒身世。
谁写出、绝代丰神，恰伴取、一枝仙桂。好和它、金粟西风，芬芳传卷里。
语不邪，笑不来。拙铺设，巧安排。猢狲将板拍，野老舞三台。
巫岭遥连十二城，青鸾帝遣来相接。下观尘界自飘飘，矫首云端光晔晔。
