译文与注释
译文
半生中三江五湖都乘船走遍，十年里四次停泊在这百花洲。
我跟岸边的杨柳都互相熟识了．眼前的云山执着地把我挽留。
不要责怪这孤舟漂泊不定吧。我自己本来就是一只孤舟。
注释
王程：为公事而奔走的旅程。
鉴赏
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
今年辄五十，所向唯直诚。
既不慕富贵，亦不防巧倾。
宁为目前利，宁爱身後名。
文史玩朝夕，操行蹈群英。
下不以傲接，上下以意迎。
众人欣立异，此心常自平。
譬如先後花，结实秋共成。
赵壹虽空囊，郑子岂其卿。
二人贫且隐，高誉动天京。
我迹固尚贱，我道未尝轻。
力遵仁义涂，曷畏万里程。
安能苟荣禄，扰扰复营营。
近因丧已除，偶得存余生。
强欲活妻子，勉焉事徂征。
徂征江浦上，鸥鸟莫相惊。
南风又送飞霞佩，北道相期明月桥。
要坐虎皮专说易，肯携凤侣共吹箫。
此行直上青霄去，不比闲缠鹤背腰。
无穷兴味闲中得，强半光阴醉里销。
静爱竹时来野寺，独寻春偶过溪桥。
犹须五物称居士，不及颜回饮一瓢。
纤手偷携笑齐禁。
对初三微月，重到团栾，铺地水处处袜罗凉浸。
周郎三爵后，顾曲无心，争忍厌厌夜深饮。
只合并头眠，有限春宵，切莫负暖香鸳锦。
最难得，相逢上元时，且过了收灯，放船由恁。
断腕高松氏，歌者良纷纷。四坐且勿喧，听代保郎言。
保郎家江户，事在明治前。少小无所知，但念知己恩。
藩法时方酷，义父抱深冤。狱急待自杀，营救穷百端。
俱死犹不解，智竭惟有身。探怀出白刃，霜光蚀我魂。
低回语左臂，全归愧难全。断者不复续，今日与汝分。
欲下齿牙断，神鬼啼右边。谁知父母躯，彼此乃相残。
一挥何时落，昏绝耳不闻。俄然视白日，岂意犹生存。
收我刀如风，涤我血翻盆。修书仍函腕，驰献辞悲酸。
义父幸得白，残躯越中年。支体已不痛，沈痛在心肝。
卖药溷市人，忏悔向世尊。众生有疾苦，莫似我艰辛。
大清黎公来，遗我以古文。李公尤慷慨，陈义高青天。
保郎身见在，保郎名已传。会有义士知，热泪坠衣巾。
人生历情劫，忧患深相缠。本心要不昧，君子或见怜。
保郎骨可朽，义士泪不乾。
绿轻眉懒晕。香浅罗衣润。未见海棠开。卷帘双燕来。
