译文与注释
赏析
此诗前半首写花影，突出水中的花影之美胜于花的自身；后半首由水中花影，联想及南朝陈后主及贵妃张丽华国破人亡的境遇。此诗艺术构思的独到之处在于，不直接描摹杏花本身的娇美艳丽，而全用比喻手法烘托，展现她在水中娇娆的倒影。
首联石桥跨过了空旷的水面，茅屋正在清澈闪亮的溪水畔。这里用了两个形容词：“空旷”“清炯”，都借指水面，是用了修辞中所谓借代的方法，以形象具体的特征代替抽象的概念，遂令诗意丰满，形象鲜明，如直说石梁渡河，茅屋临水，则兴味索然了。
颔联说俯看娇美艳丽的杏花，似乎并未觉得它本身比水中倒影更美，王安石很懂得水中之影的妙处。寻绎其原委，水中之影自有一种清莹而缥缈的美感，严羽《沧浪诗话》状诗之无迹可求、透彻玲珑就说：“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”王安石爱看水中之影，正是深知个中三味，意在追求一种空灵玄妙的韵味。
颈联以张、孔作比，说杏花在水中的倒影如含笑凝睇的美女，楚楚动人。以花比美人是诗家常语，这里以美人喻花则觉新警。
尾联承上而来，也还是将人拟花，然而写微波荡漾，花影缭乱的景象，便令此二句翻出新义。诗说水面的涟漪，将水中这位绝代佳人的容颜妆饰弄得残破难整，令人惆怅不已。因为上文已将杏花比作景阳妃，所以这里的“残妆”也显喻杏花，只是前用明喻而此用暗喻。“残妆坏难整”一句写花影凌乱，形象生动而富有动态的美，情韵绝胜。
此诗虽咏临水之杏花，然全诗不着一花字、水字，诗人像是有意避开坐实的刻镂描摹，而杏花的风姿神韵全以空灵比况之笔出之，给人一种含蓄深邃的美感。其实，写杏花临水及其水中倒影这一景象，在唐人的诗中也早已有过，如吴融的《杏花》诗“独照影时临水畔”，然而王安石之诗所以能超越前人，就在于他表现这种景象所用的手法巧妙新颖，造成了十分动人的艺术魅力，能引起读者无限美妙的联想。
忽见孟生题竹处，相看泪落不能收。
罗带无风翠自流，晚寒微亸玉搔头。九疑不见苍梧远，怜取湘江一片愁。
河山清眺，风烟两戒见殷都。唐津浩浩舟车。一水东浮沧海，宝带束燕吴。
更中州雄跨，奇货堪居。
平生壮图。笑到此、反区区。正似齐门抱瑟，不解吹竽。
视吾耿耿，道玉佩、或能利走趋。如不尔、归老樵渔。
故人卧疾近如何，赖有诗怀祗自磨。苏子加餐须努力，沈郎多病愧吟魔。
半生别业经残燹，万里还家备走舸。风景年来倍萧索，枕间清梦已无多。
台榭何曾尽有之，花中除此更无奇。乃知植物争妍日，却在春光欲暮时。
翠縠剪裁分嫩叶，红云飞堕著柔枝。觇从世变趋文处，每爱刘因解赋诗。
呼天自作不平鸣，谁料天心更不平。忠孝尽教磨折死，自然枭境会孳生。
鲜民不如死，我生遭不造。父兮生不见，母兮丧何早。
茕茕失所依，鞠育赖祖考。涕泣授《诗》《书》，嘻笑索梨枣。
弱冠未成人，吾祖复终老。因顿里闬间，奔走长安道。
薄宦逾中年，牧民谢机巧。恐贻父母羞，中心石皓皓。
所伤茕独身，反哺愧禽鸟。虽有牲牢祭，何如菽水好。
虽有锡命荣，拱木已枯槁。茫茫夜台灵，漠漠故垄草。
哀哉罔极恩，长号呼彼昊。
