此诗前半首写花影,突出水中的花影之美胜于花的自身;后半首由水中花影,联想及南朝陈后主及贵妃张丽华国破人亡的境遇。此诗艺术构思的独到之处在于,不直接描摹杏花本身的娇美艳丽,而全用比喻手法烘托,展现她在水中娇娆的倒影。
首联石桥跨过了空旷的水面,茅屋正在清澈闪亮的溪水畔。这里用了两个形容词:“空旷”“清炯”,都借指水面,是用了修辞中所谓借代的方法,以形象具体的特征代替抽象的概念,遂令诗意丰满,形象鲜明,如直说石梁渡河,茅屋临水,则兴味索然了。
颔联说俯看娇美艳丽的杏花,似乎并未觉得它本身比水中倒影更美,王安石很懂得水中之影的妙处。寻绎其原委,水中之影自有一种清莹而缥缈的美感,严羽《沧浪诗话》状诗之无迹可求、透彻玲珑就说:“如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。”王安石爱看水中之影,正是深知个中三味,意在追求一种空灵玄妙的韵味。
颈联以张、孔作比,说杏花在水中的倒影如含笑凝睇的美女,楚楚动人。以花比美人是诗家常语,这里以美人喻花则觉新警。
尾联承上而来,也还是将人拟花,然而写微波荡漾,花影缭乱的景象,便令此二句翻出新义。诗说水面的涟漪,将水中这位绝代佳人的容颜妆饰弄得残破难整,令人惆怅不已。因为上文已将杏花比作景阳妃,所以这里的“残妆”也显喻杏花,只是前用明喻而此用暗喻。“残妆坏难整”一句写花影凌乱,形象生动而富有动态的美,情韵绝胜。
此诗虽咏临水之杏花,然全诗不着一花字、水字,诗人像是有意避开坐实的刻镂描摹,而杏花的风姿神韵全以空灵比况之笔出之,给人一种含蓄深邃的美感。其实,写杏花临水及其水中倒影这一景象,在唐人的诗中也早已有过,如吴融的《杏花》诗“独照影时临水畔”,然而王安石之诗所以能超越前人,就在于他表现这种景象所用的手法巧妙新颖,造成了十分动人的艺术魅力,能引起读者无限美妙的联想。
铜鱼山高一百尺,山头井深不盈尺。铜鱼飞去影冥冥,空有长熊作人立。
榛草荒寒浣风露,松桂萧条恋崖石。岩虚壁压遗刻暗,磴绝梯悬古苔涩。
凄冷气象几百年,姜子书堂竟谁识。位重平章何足道,名侣金鉴闻在昔。
朝廷暇豫直谏声,时事仓皇叩马力。奇才本自在山林,编摩未审何书策。
平生负气本落落,迩来望古还恻恻。铜柱迢遥边峤峙,翼轸仓茫烟雾积。
谁怜海角空蜃气,徒尔山灵护础石。阴雨濛濛远江合,晴云溶溶半山出。
林峦清旷无古今,公应未减真颜色。
侧身江表沧州远,归心乡梦多少。阆风緤马,望觚棱、谁念铜驼倒。
系不住、西颓落照。神州如此河山好。怅客里、光阴容易,又西风几度,倚楼凭眺。
何况皖水青燐,稽山碧血,简书愁到。猿鸟不堪重对,旧青娥、零泪谈天宝。
正海气、冥冥未晓。何时鞭起痴龙觉。待有约,浮家去,故国平居,更谁同调。
孝娥千里远寻亲。生死几艰辛。玉碑已现闺英傍,彊归来、伴结佳人。
赋茗久钦黑齿,颂椒同步青云。
蜃楼海市幻中因。意蕊艳翻新。胸中块垒消全尽,羡蛾眉、有志俱伸。
千古兰闺吐气,一枝筠管神通。
暖翠帘栊,烛光摇曳,百五韶光佳丽。归燕依人,飞破炉烟香气。
过残寒、垂柳阴中,更绿到、阑干第几。闲倚。看多情暮景,怀人触绪。
向感瑶章枉寄。怅咫尺非遥,云天迢递。闺阁无双,笑掩女郎哪比。
漫回首、天际妆楼,想人在、银屏近底。帘外。疏棂正淡月,夜凉如此。
携手中林去,潭看第几重。悬崖流日影,飞瀑润嵩峰。
雷雨时交至,烟霞忽半封。山中多变化,疑是护潜龙。
不破古人玄关,而玄关自破。不碎今时窠臼,而窠臼自碎。
鹫峰之衣烂却,西丘之话无传。
