此诗前半首写花影,突出水中的花影之美胜于花的自身;后半首由水中花影,联想及南朝陈后主及贵妃张丽华国破人亡的境遇。此诗艺术构思的独到之处在于,不直接描摹杏花本身的娇美艳丽,而全用比喻手法烘托,展现她在水中娇娆的倒影。
首联石桥跨过了空旷的水面,茅屋正在清澈闪亮的溪水畔。这里用了两个形容词:“空旷”“清炯”,都借指水面,是用了修辞中所谓借代的方法,以形象具体的特征代替抽象的概念,遂令诗意丰满,形象鲜明,如直说石梁渡河,茅屋临水,则兴味索然了。
颔联说俯看娇美艳丽的杏花,似乎并未觉得它本身比水中倒影更美,王安石很懂得水中之影的妙处。寻绎其原委,水中之影自有一种清莹而缥缈的美感,严羽《沧浪诗话》状诗之无迹可求、透彻玲珑就说:“如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。”王安石爱看水中之影,正是深知个中三味,意在追求一种空灵玄妙的韵味。
颈联以张、孔作比,说杏花在水中的倒影如含笑凝睇的美女,楚楚动人。以花比美人是诗家常语,这里以美人喻花则觉新警。
尾联承上而来,也还是将人拟花,然而写微波荡漾,花影缭乱的景象,便令此二句翻出新义。诗说水面的涟漪,将水中这位绝代佳人的容颜妆饰弄得残破难整,令人惆怅不已。因为上文已将杏花比作景阳妃,所以这里的“残妆”也显喻杏花,只是前用明喻而此用暗喻。“残妆坏难整”一句写花影凌乱,形象生动而富有动态的美,情韵绝胜。
此诗虽咏临水之杏花,然全诗不着一花字、水字,诗人像是有意避开坐实的刻镂描摹,而杏花的风姿神韵全以空灵比况之笔出之,给人一种含蓄深邃的美感。其实,写杏花临水及其水中倒影这一景象,在唐人的诗中也早已有过,如吴融的《杏花》诗“独照影时临水畔”,然而王安石之诗所以能超越前人,就在于他表现这种景象所用的手法巧妙新颖,造成了十分动人的艺术魅力,能引起读者无限美妙的联想。
轩辕道士轩辕孙,昔随飞龙陟昆崙,乘骑六气遨乾坤。
上穷混沌无涯门,下抉若木扶桑根。旋雷舞电讹晨昏,批蹴虎豹号帝阍。
搥击河鼓牛腾骞,摛虹织煇绚泽原。三足老乌不敢暾,迷离缺兔骇且奔。
羲和吁号诉玉尊,谪降下土营丘樊。结喉长颈古貌存,如鹤如鹄如龙蜿。
诘屈不作人间言,涕唾落地生兰荪。驱叱碣石归河源,蜚廉屏翳双挟轓。
彆捩象齿愁育贲,山玄水苍琮琥璊。离罗璀错辉煓燉,笙镛琴瑟篪与埙。
五音翕绎珠泻盆,吹为栗烈呵为暄。扑抶罔象笞鼍鼋,馋鳄辟易从厥屯,束缚㺑魃魈魖魂。
秉畀赤郭充朝飧,妙用歘忽无留痕。嗟哉二子尔曷冤,如井谷鲋当化鲲。
喓喓草虫呼阜蠜,欲与蟪蛄语凉温。不知风霆掣墙籓,江腾海跃乔岳翻。
鬼物喘汗相濡喷,爽灵漂摇失所蹲。敞恍梦寐精魄皆,低头拜伏詟再论。
阳春二月花满园,掩关独坐辞谇諠,按图案意聊涤烦。
羡君轩辕之后昆,浩歌一曲期勿谖。
岁晚江南雪未消,空山群木正萧萧。诗翁要识春消息,相约寻梅过野桥。
江山起暮色,草木敛馀昏。谁感离骚赋,丹青吊屈原。
多病光阴负罪身,天恩今许作闲人。堂堂千载蹉跎去,了了余生涕泪新。
草木力微安得疗,江湖心远更相亲。衰年那有酬知日,归种山田算一民。
拂菻迢迢四万里,拂菻美人莹秋水。五代王商画作图,龙眠后出尤精致。
手持玉钟玉为颜,前身应住补陀山。长眉翠发四维列,白氎覆顶黄金环。
女伴骈肩拥孤树,背把閒花调儿女。一儿在膝娇欲飞,石榴可怜故不与。
凉州舞彻来西风,琵琶檀板移商宫。娱尊奉长各有意,风俗虽异君臣同。
百年承平四海一,此图还从秘府出。司农潘卿拜赐归,点染犹须玉堂笔。
天门荡荡万国臣,驲骑横行西海滨。闻道海中西女种,女生长嫁拂菻人。
油麦与盐荠,富室供匕箸。六月菜园开,相邀踏青去。
