译文与注释
赏析
此诗前半首写花影，突出水中的花影之美胜于花的自身；后半首由水中花影，联想及南朝陈后主及贵妃张丽华国破人亡的境遇。此诗艺术构思的独到之处在于，不直接描摹杏花本身的娇美艳丽，而全用比喻手法烘托，展现她在水中娇娆的倒影。
首联石桥跨过了空旷的水面，茅屋正在清澈闪亮的溪水畔。这里用了两个形容词：“空旷”“清炯”，都借指水面，是用了修辞中所谓借代的方法，以形象具体的特征代替抽象的概念，遂令诗意丰满，形象鲜明，如直说石梁渡河，茅屋临水，则兴味索然了。
颔联说俯看娇美艳丽的杏花，似乎并未觉得它本身比水中倒影更美，王安石很懂得水中之影的妙处。寻绎其原委，水中之影自有一种清莹而缥缈的美感，严羽《沧浪诗话》状诗之无迹可求、透彻玲珑就说：“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”王安石爱看水中之影，正是深知个中三味，意在追求一种空灵玄妙的韵味。
颈联以张、孔作比，说杏花在水中的倒影如含笑凝睇的美女，楚楚动人。以花比美人是诗家常语，这里以美人喻花则觉新警。
尾联承上而来，也还是将人拟花，然而写微波荡漾，花影缭乱的景象，便令此二句翻出新义。诗说水面的涟漪，将水中这位绝代佳人的容颜妆饰弄得残破难整，令人惆怅不已。因为上文已将杏花比作景阳妃，所以这里的“残妆”也显喻杏花，只是前用明喻而此用暗喻。“残妆坏难整”一句写花影凌乱，形象生动而富有动态的美，情韵绝胜。
此诗虽咏临水之杏花，然全诗不着一花字、水字，诗人像是有意避开坐实的刻镂描摹，而杏花的风姿神韵全以空灵比况之笔出之，给人一种含蓄深邃的美感。其实，写杏花临水及其水中倒影这一景象，在唐人的诗中也早已有过，如吴融的《杏花》诗“独照影时临水畔”，然而王安石之诗所以能超越前人，就在于他表现这种景象所用的手法巧妙新颖，造成了十分动人的艺术魅力，能引起读者无限美妙的联想。
春雪覆江干，江城春未阑。泄云千雉合，迎日万花残。
雁色悬秋曙，鸡声破梦寒。如闻郢中调，祇为和人难。
古之瓢饮巢与繇，颜渊亦以酌溪流。彼皆苦叶匏所作，短颈大腹轻且浮。
系而不食经霜落，腰之深浅用亦优。我之瓢与香瘿瘤，根之生结非香肉。
渣滓已化馀皮坚，黄熟未成苦面皱。一柄屈折珠斗同，又如人胆刳空中。
就泉掐取日挹注，不用羸瓶多有功。一勺于我亦已足，五石笑彼无所容。
平生与箪作一处，贫贱之交相尔汝。匏瓜无匹箪其匹，中流千金吾不与。
未能长吸作鲸鱼，且复量腹为偃鼠。所乐谁言不在兹，洋洋泌水吾香糈。
此瓢真是吾俦侣，五岳相携历寒暑。中路与君恐非情，使箪无友长伶仃。
不及昔时太白老，鸬鹚之杓同死生。箪友在君宁在我，久要于义乃云可。
木质轻微不足贵，遗君当致一金叵。
大江吞天日出没，赤心许国一苇航。
平生梦蹑螭龙尾，天门九重九万里。
一朝巨手开天关，丹极紫霄随步履。
儿辈端非五湖匹，国柄今归谢安石。
遥之别墅清昼长，笑拂楸枰行折屐。
共倾东海洗乾坤，景仁况是名公孙。
四郊多垒士之耻，富贵浮云何足论。
宦海十年风退鷁，我亦弹冠听推檄。
安能郁郁久居此，朔饥欲死心不死。
四年笔砚共相依，几向丹铅覈是非。尘榻无人联夜雨，沂风独自咏春衣。
心怜药饵愁多病，目断云山锁落晖。闻道蒲觞新有约，为藏佳酿待君归。
妾家南海傍，青春兰芷香。堕马梳成吴后髻，织腰学作楚宫妆。
自别阿郎难记时，空帷不复整蛾眉。春风白昼帘不卷，紫燕双飞高下窥。
错问阿郎郎不语，对镜两人空泪垂。不见十年颜色老，落花满地伤怀抱。
妾上高楼望楚云，郎在湘江怨芳草。
少年马后抱熊罴，便佞相倾结所知。一日搭名帮草料，好官多属跨驴儿。
伯乐善相马，相内不相外。造父善御马，御成不御败。
沙丘有病马，志远力未惫。盘身怯泥土，俛首困草稗。
强起时奋迅，悲鸣辄喑噫。驽骀倦相逐，童仆几见卖。
斯人一回顾，世俗始惊怪。冀北有骏马，散蹄雨雹快。
去势驰灭没，朝荆暮燕代。衔辔苟庸拙，道途足险隘。
斯人一駷手，千里瞬息届。二者岂不伟，繄人而否泰。
相也命所系，御也才所赖。名马世常有，伏枥固有待。
伯造不世出，古今重遭会。相得互相起，两致一无碍。
所以马与人，功名各自大。
镜中人，花外影。乍见眼波凝。书屋妆楼，同对碧梧井。
三年窥宋登垣，何曾私语，真不料、相逢山径。
雀离顶。凭仗金粟如来，行坐许教并。酥手偷携，暗解玉彄赠。
小姑只是随身，牵衣又去，恨密约、依然难订。
诣狱公然为友朋，愿言未果恨难胜。养生论在岩阿远，自责诗成慷慨增。
体妙心玄思阮籍，才疏识短愧孙登。莫将畏死轻相诮，临绝何人奏广陵。
