点绛唇·县斋愁坐作

　　此篇写词人在县衙愁坐的情思。开章“秋晚寒斋”一句，写出了词人愁坐的时间、地点：寒秋季节，傍晚时分，“斋”指县衙斋室，点明了地点，呼应了词题。抒情主人公坐在简陋的藜木床上愁思闷想，看如篆字的熏香袅袅，似轻雾横飘，“香篆横轻雾”在词中既是写实，更有比兴作用，那萦回的篆香如愁绪徘徊，那横飞的轻雾像悲思几缕。“闲愁几许”以直接抒情之笔，写此时此刻内心独特感受。这愁是什么？是离家背井的乡愁，是久别妻室的相思，是羁臣远谪的忧虑……。词人没有明指，只写了一个“闲”字，令读者想像，去品味。“梦逐芭蕉雨”一句颇为精妙。“芭蕉雨”是一个悲愁意象，“雨打芭蕉，分明叶上心头滴”。“香篆横轻雾”这一视觉形象已将词人引入梦幻之中，“梦逐芭蕉雨”这一听觉形象又使词人在梦幻之中听到雨打芭蕉的淅沥之声，在梦幻中仿佛觉得淅沥的雨不是滴在叶上，而是敲击着自己的心头，这岂不更加浓了几许愁思？这句中的“逐”字下得好，将词人追寻“芭蕉雨”的悲愁意象主动化了，从而强调了“芭蕉雨”是情中景，是为表现愁情而设景；如果改为“听”字，则是强调了“芭蕉雨”的客体存在，其艺术效果是颇不相同的。

　　下片继续写词人在寒斋内所见所感。“云外哀鸿，似替幽人语”写词人仰望室外，只见天高云淡。孤鸿远去，听见那雁声凄厉，如泣如诉，好象替幽人低语，倾诉衷肠。词人将孤雁与幽人类比，因两者有可比性，孤鸿独飞天涯，幽人羁旅他乡，其孤寂凄凉是相同的。一个“替”字将两者关系联系得更紧密了。然而大雁秋去春来，还有归乡之时，而自己呢？却是羁臣远谪难得返乡，故词人感慨道：“归不去”。这三字有多少悲哀与辛酸，有多少惆怅与愤慨。这种感情曾反复抒发过：“流落天涯，憔悴一衰翁”（《江神子》），“羁怀都在，鬓上眉头。似休文瘦，久通恨，子山愁。”（《行香子》），“暮暮来时骚客赋”，“天留花月伴羁臣”（《浣溪沙》）。为什么“归不去”，词人未明写，而是以“乱山无数”的形象出之，“山无数”可见归程障碍重重，着一“乱”字，更加重了归程艰险，这“乱山无数”的形象，自然也就蕴含了词人心绪烦乱与忧愁。这是眼前景，更是心中景。结句“斜日荒城鼓”，暗点词题“愁”字，照应开头，写在深秋的斜晖中，词人身处一片荒城之中，听暮鼓声声，那迁客羁臣凄凉孤寂的感受何处诉说？最后两句之妙，在于以景结情，那乱山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了词人的主观色彩，加深了题旨的表达。

　　全篇紧紧围绕“愁”字展开，以富有特征的景物──晚秋寒斋、芭蕉夜雨、云外哀鸿、乱山无数、斜日荒城、暮鼓声声，勾出了一个典型环境，有力地烘托出一位寒斋愁坐的人物形象，令读者可以见其景、闻其声、感其情、悟其心。此真所谓“心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻拟象”（钱钟书语）之佳篇也。

老子归来作么生，扫空诸有觉身轻。触蛮大战两蜗角，甫白相酬二鸟鸣。

煨芋僧高曾约话，负苓者黠不传名。世间无过村田乐，莫怪庞公懒入城。

又指天河问析津，东西南北转蓬身。行行遂越三万里，碌碌仍随十九人。

久客暂归遂别苦，同舟虽敌亦情亲。龙旗猎猎张旃去，徒倚阑干独怆神。

流连虎阜游，宛转山塘路。石门映回波，英灵此中聚。

满坛松桂阴，落日青枫树。生傍伍胥潮，死近要离墓。

千秋忠介坟，鬼雄誓相赴。酹酒拂苍碑，寒鸦自来去。

今王神武重边功，镇静遥看节钺雄。蓟北霜连兵气外，幕南春在政声中。

天分两地书难达，路隔千山梦易通。更忆楚才心独壮，何须摇落赋秋风。

凉风西南来，吹此浮云兴。连蜷相异态，奄忽如有凭。

日暮灵雨飞，消释如春冰。步上商南山，挥手谢太清。

肝胆一胡越，百年非我生。明灭随须臾，吾心固不能。

好书堆案经时合，尘事关心逐日多。转忆阻风情味好，一川烟雨看渔蓑。

春到闲庭风信知。一帘细雨养花时。嫩寒纸帐梦回迟。

柳线织来莺尚小，芹泥掠处燕初归。寻芳又近踏青期。

旧时左辖下三台，坚壁相持久不开。但欲黄金留翠袖，岂知白骨长苍苔。

两年征伐多荼毒，一旦功名付草莱。大谬最怜分阃帅，受降未了敌还来。

凄凉穗幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。

挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。

南粤中丞悲画壁，西林少宰壮横戈。毕生大节还天地，一片丹诚托啸歌。

昔岭人归辽鹤远，浣花溪冷楚猿多。杲卿噀血存遗稿，泣鬼惊天永不磨。

三十年来新辟境，春城郊郭俗繁华。槟榔生啖客唇艳，麦穗横簪女鬓斜。

茅屋人烟连瓦屋，汉家箫管杂番家。惭余数载为名利，辜负寒园桃李花。