点绛唇·县斋愁坐作

　　此篇写词人在县衙愁坐的情思。开章“秋晚寒斋”一句，写出了词人愁坐的时间、地点：寒秋季节，傍晚时分，“斋”指县衙斋室，点明了地点，呼应了词题。抒情主人公坐在简陋的藜木床上愁思闷想，看如篆字的熏香袅袅，似轻雾横飘，“香篆横轻雾”在词中既是写实，更有比兴作用，那萦回的篆香如愁绪徘徊，那横飞的轻雾像悲思几缕。“闲愁几许”以直接抒情之笔，写此时此刻内心独特感受。这愁是什么？是离家背井的乡愁，是久别妻室的相思，是羁臣远谪的忧虑……。词人没有明指，只写了一个“闲”字，令读者想像，去品味。“梦逐芭蕉雨”一句颇为精妙。“芭蕉雨”是一个悲愁意象，“雨打芭蕉，分明叶上心头滴”。“香篆横轻雾”这一视觉形象已将词人引入梦幻之中，“梦逐芭蕉雨”这一听觉形象又使词人在梦幻之中听到雨打芭蕉的淅沥之声，在梦幻中仿佛觉得淅沥的雨不是滴在叶上，而是敲击着自己的心头，这岂不更加浓了几许愁思？这句中的“逐”字下得好，将词人追寻“芭蕉雨”的悲愁意象主动化了，从而强调了“芭蕉雨”是情中景，是为表现愁情而设景；如果改为“听”字，则是强调了“芭蕉雨”的客体存在，其艺术效果是颇不相同的。

　　下片继续写词人在寒斋内所见所感。“云外哀鸿，似替幽人语”写词人仰望室外，只见天高云淡。孤鸿远去，听见那雁声凄厉，如泣如诉，好象替幽人低语，倾诉衷肠。词人将孤雁与幽人类比，因两者有可比性，孤鸿独飞天涯，幽人羁旅他乡，其孤寂凄凉是相同的。一个“替”字将两者关系联系得更紧密了。然而大雁秋去春来，还有归乡之时，而自己呢？却是羁臣远谪难得返乡，故词人感慨道：“归不去”。这三字有多少悲哀与辛酸，有多少惆怅与愤慨。这种感情曾反复抒发过：“流落天涯，憔悴一衰翁”（《江神子》），“羁怀都在，鬓上眉头。似休文瘦，久通恨，子山愁。”（《行香子》），“暮暮来时骚客赋”，“天留花月伴羁臣”（《浣溪沙》）。为什么“归不去”，词人未明写，而是以“乱山无数”的形象出之，“山无数”可见归程障碍重重，着一“乱”字，更加重了归程艰险，这“乱山无数”的形象，自然也就蕴含了词人心绪烦乱与忧愁。这是眼前景，更是心中景。结句“斜日荒城鼓”，暗点词题“愁”字，照应开头，写在深秋的斜晖中，词人身处一片荒城之中，听暮鼓声声，那迁客羁臣凄凉孤寂的感受何处诉说？最后两句之妙，在于以景结情，那乱山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了词人的主观色彩，加深了题旨的表达。

　　全篇紧紧围绕“愁”字展开，以富有特征的景物──晚秋寒斋、芭蕉夜雨、云外哀鸿、乱山无数、斜日荒城、暮鼓声声，勾出了一个典型环境，有力地烘托出一位寒斋愁坐的人物形象，令读者可以见其景、闻其声、感其情、悟其心。此真所谓“心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻拟象”（钱钟书语）之佳篇也。

下车式怒蛙，为爱蛙有气。秋风化为鹑，乃复有斗志。

丛丛槲叶边，身睨而视。虽非纪渻鸡，宛类浮图鸷。

因知气苟存，百变终不惴。斯人倘若斯，似可敌王忾。

云胡万夫特，甘受巾帼遗。鹑兮尔固微，或者宁不愧。

一缝纳倾城，江河倒瓶瓮。人肩承马蹄，百里接飞鞚。

神妆金粉鲜，璜壁嵌飞栋。天家出名香，梅檀作薪用。

掖廷千许人，绯罗刺文凤。常年三月终，宫监恣献贡。

庭中百怪陈，歌呼殊万众。趋走稠人场，昏荒如昼梦。

禅寺稍空旷，置酒罗鲜供。尘埃不到唇，高议窥鸿洞。

席终陈雅戏，钩发每奇中。西日沉未魄，归鞅尚不动。

醉馀踏高阁，俯视听雷閧。万古同一裈，安问知与懜。

诸罗城，万贼攻，士民坚守齐效忠。邑小无城祗篱落，众志相结成垣墉。

浸寻百日贼益讧，环数十里如蚁蜂。援师三番不得进，山头连夕惟传烽。

是时矛戟修罗宫，阵为天魔车吕公。吼声轰雷震遥岳，嘘气滃雾迷高穹。

孤军力支重围中，草根树皮枯肠充。翾飞鸟雀不敢下，恐被罗取为朝饔。

裹疮忍饥犹折冲，壮胆宁烦蜜翁翁。百步以外不遥拒，待其十步方交锋。

一炮打成血胡衕，尺腿寸臂飞满空。戈头日落更夜战，万枝炬火连天红。

何当范羌拔耿恭，赴援舰已排黄龙。会有长风起西北，扬帆直达沧溟东。

林氏家藏万帙书，五船便可当五车。别顾客舟施坐榻，更谋官舫作行厨。

写时教子烘青竹，读处呼童捉蠹鱼。悔不早知都借取，终身挟策灌园蔬。

鼓楫正中流，莲塘泛小舟。连城桥下过，四面芰荷浮。

并州连夜雨，秋水涨汾河。万岭交阴气，孤城俯白波。

乡心惊觱篥，驿使阻盘陀。霜令边庭早，清商入浩歌。

落落亲朋一枕间，江湖鱼鸟更相关。已知身外有馀地，自在胸中无数山。

吏部文章今属梦，承天明月孰同閒。沧浪髭发吾犹尔，只许浮云共往还。

白骨青磷瀚海头，琵琶一曲起边愁。眼前滴尽征人泪，并作黄河地底流。