我行其野

我行其野，蔽芾其樗。婚姻之故，言就尔居。尔不我畜，复我邦家。
我行其野，言采其蓫。婚姻之故，言就尔宿。尔不我畜，言归斯复。
我行其野，言采其葍。不思旧姻，求尔新特。成不以富，亦祗以异。

译文

注释

　　《小雅·我行其野》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。

　　此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“我行其野，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。

　　每章后四句，则是对上述画面之深层含义的具体阐释：因婚姻而与你聚首，但“尔不我畜”，我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中，随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里，她仿佛还只是故作轻松的念叨：“尔不我畜，复我邦家。”“尔不我畜，言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底，强自宽解。但到第三章，她情感的火山终于爆发了，这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈，和着苦涩的泪水，在这样一个爱恨交织的时刻，以这样一种爱恨难分的心理，流淌着怨恨：“不思旧姻，求尔新特。成不以富，亦祗以异。”至此，全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止，留给读者的，只有无限的同情、惆怅和遗憾。

　　这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人，并以之起兴，暗示自己为人所弃的痛苦心情，融情于景，情景交织。

　　中国古代男尊女卑的伦理传统，导致了在家庭和婚姻中女子的被动地位，因而也造就了中国古代文学史上一个突出的文学母题——弃妇文学。《小雅·我行其野》就是写一个远嫁他乡的女子诉说她被丈夫遗弃之后的悲愤和痛伤。

万骑如云下太清，至尊亲享在天灵。才闻初献风雷息，皎皎凉蟾数点星。

智琼年小逢珍偶，多少事、灯前酒后。夜合自开花，摇动珠帘口。

檀奴戏觅南朝手，图倩女、为娘称寿。一笑溜横波，媚靥红于酒。

郭侯园林清客心，况有楼阁炎天阴。亭亭高云石五色，飒飒白日松千寻。

已办清尊高乐事，不须出郭开尘襟。郑谷秦楼岂异此，市朝岩壑空长吟。

料峭风来午漏迟，壁门䡾䡾敞轻支。侵寻出谷春莺啭，约略营巢社燕期。

隐几稍同南郭嗒，滥巾未望北山移。值君佳句吟哦久，等是官曹得暇时。

缟月啼香，青禽警瘦，遗环与恨俱飘。雪没鞋痕，何人为扫溪桥。

东风欲避层台远，禦风归、第一春销。恼相思、枝北枝南，冷梦迢迢。

山空记得吟疏影，拾参差片脑，自裹冰绡。湖水无声，流残旧怨新娇。

馀酸已在浓阴里，怕重屏、半萼难描。更堪他、消息经年，雨暮烟朝。

开牖依林樾，迢迢去市遥。翠低承雨竹，绿碎受风蕉。

夕岭还侵户，春流欲断桥。主人缘爱客，时为出山瓢。

紫微诏诰都经手，东壁图书尽在家。何日再游群玉府，吟窗依旧锁烟霞。

游吴适越兴何长，曾向滇南上点苍。归去下帷中阁夕，青藜来照校书郎。

旅食京华三十年，风流应出杜陵前。重来却喜成诗卷，老去何须觅钓船。

野鹤不羁非漫尔，浮云无定本悠然。相逢最是闻歌日，醉里浑疑乐在县。

石芥藓麻紫蕨薇，破头巾骨山栀垂。火流金铄锦袄子，霜降木落玉面狸。

猪耳蕈供黄粟饭，猫头笋煮红豆糜。泉声鸟语和音乐，山翁乐处无人知。

偃薄虽兹驿，相羊赖此亭。鸟飞微破縠，鱼动暗冲萍。

岂但忧怀惬，还能倦眼醒。独馀春草梦，才尽不能灵。

微物亦生理，勿教屐齿侵。疏林馀宿润，古井半秋阴。

一雨寒如此，无烟绿自深。小园生欲遍，漠漠感愁心。

世俗薄寒士，那如一漂母。异眼看王孙，一饭亦不朽。

太息淮阴子，才高数不偶。既报饮食恩，难事司农后。

有力同逐鹿，无智免烹狗。生死事太奇，都在妇人手。

毕竟爱才者，食报自长久。祠庙小如拳，千金能买否。

草庐龙旧卧，花府凤曾栖。