减字木兰花·斜红叠翠

译文

注释

　　这是一首咏唱春日百花争艳的迷人景象的词作。写得艳丽浓郁，光采照人，真可谓字字珠玑，行行锦绣。但言语深处，隐然有伤感意。

　　上阕仅用寥寥四句，便写出了一片花团锦簇、灿烂照眼的艳阳春光。“斜红叠翠，何许花神来献瑞”中，前句使用代称手法，以“红”代花，以“翠”代叶，达到含蓄而不直露的效果；一个“斜”字，写出花朵娇柔多姿、毫不呆板之态，一个“叠”字，则强调了叶片争茂繁密的长势。后一句是对眼前花繁叶茂的美景充满惊奇地赞叹，“何许”，即何处；“献瑞”中的“瑞”是祥瑞、吉祥之义。春天到来，百花盛开，千朵万朵的红花在翠绿的枝叶映衬下明艳照眼，这是何处飞来的花神为点缀人间作出的精心奉献！“粲粲裳衣，割得天孙锦一机”二句，仍然着意写花态之美，前句采用了拟人手法，径直以穿衣着裳的“花神”指花；“粲粲”是鲜明的样子。后句中的“天孙”即织女星，《史记·天官书》中有“河鼓大星……其北织女。织女，天女孙也”的记载，在这里则指神话中精于织锦的织女。这两句的意思是说：花神们身上色泽鲜艳、光华夺目的衣裙，都是用从天上手艺最高的织女的织锦机上割下的锦绣制成。这般景象只应天上才有，人间能得几回看到！这是词人对令人陶醉的春光发出的由衷的赞叹。

　　下阕四句写花的内在质地与对春光的爱惜。“真香妙质，不耐世间风与日”中，以纯“真”写花的香，以美“妙”写花的质，真可谓玉质天香，它们怎能经受得住浊世间的狂风吹与烈日晒的摧残！“着意遮围”之句承上启下，要小心翼翼地为百花遮风挡雨，不使它受伤害，只这样做还不行，要使百花常开不败，关键的是“莫放春光造次归”，一定要拉住春光，千万不要让它轻易随便地归去。这是词人发自心底的呼声，写尽了对盛开的充满生气、携着春光的繁花的缱绻之情。

　　若沿袭自《诗经》、《楚辞》以来的传统来看，词人显然是以香花喻君子，“真香妙质”之句可见；而摧残香花的“风”、“日”则隐喻朝中奸佞的权臣。这便给予该词以深刻的社会含义。据该篇后记文字“绍兴壬申春，芗林瑞香盛开，赋此词。是年三月十有六日辛亥，公下世。此词，公之绝笔也”，可知这首词写于南宋高宗绍兴二十二年（1152）“瑞香盛开”的春天；因词人自号“芗林居士”，可见“芗林”系指其所居之处；是年三月十六日词人要执意挽留的“春光”尚未归去，而词人却辞世而长去了，这首留世词作，便成了他向世人向春光告别的绝笔了。

晓来丰隆车，屡却羲和辙。雪意满江天，云山绕宫阙。

冰花剪欲坠，乱絮飞复歇。娉娉腊前梅，天寒亦高洁。

羞随小桃枝，献岁取俗悦。应留玉树姿，相伴寒江雪。

含情若有待，此意何由说。安得孤山图，画此两奇绝。

为爱云山色，凭高望几回。孤吟方露下，百感复秋来。

夜爽风鸣树，天清月在杯。共言今子建，八斗不凡才。

满放天瓢浩荡春，一年饭碗尽吾民。如今万事无高眼，国虑天心到几人。

斋沐开经卷，名香手自焚。天人遥作礼，鸾凤郁成文。

心印传先佛，书林擅右军。殷勤谢良友，何日访停云。

应之蹉跎三十九，犹著青衫困尘垢。高才逸气老益奇，我每事之安敢友。

逢时则驾子何患，有才未用谁之丑。暴得从来失常速，徐驱未用鞭其后。

扫除万事付之命，收拾至乐归之酒。闻公颇以饮自名，我亦抗衡能至斗。

京师常恨酒不足，贫旅仅得糊其口。乃知一饮尚间关，功垂万古知难偶。

百年痛饮乃良图，安用金朱裹枯朽。我生自断计已决，君亦我徒能尔否。

扬眉鼠子事轻肥，眨眼小儿夸谨厚。须防仰嚇忌鹓雏，更虑致魇逢刍狗。

独醒不若餔其糟，群犬犹须避而走。遭刑每笑嵇叔夜，得计须师彭泽叟。

我官古邑洛之阳，间有山川亦奇秀。行当酿秫从子游，更以新诗相献侑。

二十年前燕市客，黄尘蔽天相逐来。中有出头先一丈，山中彷佛忆龙媒。

流云四垂雨微冥，海气长吹春雾腥。千间矗矗楼间形，浮天修眉一痕青。

谁从娟妙夸娉婷，楼间之人梦初醒。涧松岩松暮芳馨，何当采芝歌洞灵。

半临秋水照新妆，澹静丰神冷艳裳。堪与菊英称晚节，爱他含雨拒清霜。

古来要镇及边城，祗在深谋不在兵。庙算何曾有遗策，将臣容易欲要名。

弱翁持重羌还服，裴度经营蔡自平。靖定规模天广大，会须混一到神京。

悠悠世事空浮沉，自爱白云岁月深。举眼尽非凡草木，刚然断臂觅安心。

孤城百尺压层波，一抹斜阳傍晚过。急浪声中翻石壁，寒烟影里照铜驼。

珊瑚篱落迷红雾，珠斗栏杆出绛河。指点荷兰遗迹在，月明芳草思谁多。

旭日照舆中，仲冬蔼如春。焚香玩羲易，瞑目怡心神。

每入野店中，宛若家室驯。粝饭甘如饴，邹醪白于银。

充然醉饱后，晏卧刍槁茵。但觉无事乐，不知客涂辛。

望望故园近，岁杪儿孙亲。