译文与注释
译文
注释
辞柯：离开枝干。
题红：在红叶上题诗。唐僖宗时，有一名宫女在红叶上写了一首诗：“流水何太急，深宫尽日闲。愍憨谢红叶，好去到人间。”树叶顺着御沟水流出宫墙。书生于祐拾到后添写道：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置于流水上游又流入宫中。后两人终成良缘。
赏析
一提到“秋”，大多数人的脑海里便会浮现出马致远那首耳熟能详、脍炙人口的《天净沙·秋思》。殊不知，元曲中有诸多关于“秋”的作品，其中不乏别出机杼的曲子，好比朱庭玉的这首《天净沙·秋》。
此小令开头描绘出一幅萧条的秋景图；然后写作者内心悲秋的伤感和对园林往日美好景色的喜爱；末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到作者身边，不舍离去。全篇用典构思别出机杼，结尾处用典，所表达的奋起和豪情，使全篇增添了几分魅力和感染力。
作者在开头便描绘出一幅萧条的秋景图。庭院前尽是飘落在地的梧桐叶，水边的荷花也早已凋零。“尽”“彻”二字是起首两句的关键所在，突出秋天树枝萧瑟，水面凋敝的惨淡景色，这与作者脑海中秋天来临前的荷花盛开、绿叶环绕的繁盛景象形成鲜明对比。“庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉”两句对仗描写，写出作者由眼前秋景而生发出悲秋的情感。他四处寻觅，徘徊不定，目之所及皆为一片衰败的景象，内心不由产生无可奈何的悲痛。
“解与诗人意同”，与前两句的伤感基调不同。这一句提到景色为了迎合作者的情感才自愿衰败。通过前后的对比和拟人的手法，反衬出作者此时内心悲秋的伤感和对园林往日美好景色的喜爱。
前面三句的基调都略为沉重，接下来的四、五句则发生了一个巨大的转变。末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到作者身边，不舍离去。这两句与上句的“意同”一样，都是采用拟人的手法，赋予霜叶以生命。在作者看来，流连在他身上的霜叶具有丰富的生命力，“飞来就我题红”化用典故，写出作者在这萧瑟秋景中所体现出的乐观态度和旺盛的生命意志。一“辞”一“就”，使全曲的基调为之改变，与唐代刘禹锡的《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝，晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”为“同调”。
小令结尾处不同于常人悲秋伤感的奋起和豪情，使全篇增添了几分魅力和感染力，同时词句恰到好处的运用，也体现出作者较强的炼意本领和构思技巧。
朱庭玉（ “庭”或作“廷”） ，生平、里籍均不详。
岁华晼晚，念羁怀多感，佳会难卜。草草杯盘聊话旧，同剪西窗寒烛。
翠袖笼香，双蛾敛恨，低按新翻曲。无情风雨，断肠更漏催促。
匆匆归骑难留，鸾屏鸳被，忍良宵孤宿。回首幽欢成梦境，唯觉衣襟芬馥。
海约山盟，云情雨意，何日教心足。不如不见，为君一味愁蹙。
无翼而飞无胫走，辰发幽都巳南斗。一丸红蜡半通函，喧杀青童与白叟。
珊瑚未尽铁网愁，霜蹄暂蹶麒麟吼。了知妍丑任瞳人，未必枭卢真好手。
柳浪千顷雪粘天，月下洼尊花下臼。隔年兄弟校眉髭，面上浮纹添八九。
南郭种蔬西郭田，山前著屐山后酒。少年爱惜等佛名，今日公然破敝帚。
幽窗日上簟纹红，绝胜朝参与卯酉。颠毛那许更乌纱，花鸟云烟共白首。
西庵翁上北城隅，为望临川旧守居。所恨足无双翅舄，但将诗代一函书。
甥教洗游多沽酒，妻使磨刀细切鱼。洒扫待公来献寿，亲扶杖履醉升车。
松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。
落日边城画角鸣，风声鹤唳总堪惊。松花江上多胡骑，木叶山头少汉兵。
王气未应长白尽，夕烽偏傍邑娄明。宗臣殉国人皆惜，遥望辽阳感慨生。
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无？
楼台斧钺临边城，神武不杀称天兵。潢池弄兵非赤子，生黎熟黎皆苍生。
安南甫下下海南，一岁两鼓鲸波清。功成徒闻万骨朽，轮台诸将同留名。
龙节猗皇皇，六辔忽如流。圣主命大吏，出按东南州。
东南何所有？榕荔蔽山丘。深有险跋履，浅有佳遨游。
绣衣辟庭户，法署若瀛洲。提封宪令行，霜日净高秋。
公来天为欢，公去海生愁。渺渺众庶望，为我少淹留。
郊亭接乌石，杨柳荫清沟。鸟哢方睍睆，花林复绸缪。
吾闻古君子，弗替进退忧。昕朝正图旧，庶用慰忠谋。
使节随重译，皇仁被百蛮。海天同日月，风土异云山。
驿骑孤城外，楼船叠浪间。归将慕华事，敷奏悦龙颜。
不行而至，无成有终。神兴王业，天归帝功。
