译文与注释
译文
注释
辞柯：离开枝干。
题红：在红叶上题诗。唐僖宗时，有一名宫女在红叶上写了一首诗：“流水何太急，深宫尽日闲。愍憨谢红叶，好去到人间。”树叶顺着御沟水流出宫墙。书生于祐拾到后添写道：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置于流水上游又流入宫中。后两人终成良缘。
赏析
一提到“秋”，大多数人的脑海里便会浮现出马致远那首耳熟能详、脍炙人口的《天净沙·秋思》。殊不知，元曲中有诸多关于“秋”的作品，其中不乏别出机杼的曲子，好比朱庭玉的这首《天净沙·秋》。
此小令开头描绘出一幅萧条的秋景图；然后写作者内心悲秋的伤感和对园林往日美好景色的喜爱；末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到作者身边，不舍离去。全篇用典构思别出机杼，结尾处用典，所表达的奋起和豪情，使全篇增添了几分魅力和感染力。
作者在开头便描绘出一幅萧条的秋景图。庭院前尽是飘落在地的梧桐叶，水边的荷花也早已凋零。“尽”“彻”二字是起首两句的关键所在，突出秋天树枝萧瑟，水面凋敝的惨淡景色，这与作者脑海中秋天来临前的荷花盛开、绿叶环绕的繁盛景象形成鲜明对比。“庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉”两句对仗描写，写出作者由眼前秋景而生发出悲秋的情感。他四处寻觅，徘徊不定，目之所及皆为一片衰败的景象，内心不由产生无可奈何的悲痛。
“解与诗人意同”，与前两句的伤感基调不同。这一句提到景色为了迎合作者的情感才自愿衰败。通过前后的对比和拟人的手法，反衬出作者此时内心悲秋的伤感和对园林往日美好景色的喜爱。
前面三句的基调都略为沉重，接下来的四、五句则发生了一个巨大的转变。末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到作者身边，不舍离去。这两句与上句的“意同”一样，都是采用拟人的手法，赋予霜叶以生命。在作者看来，流连在他身上的霜叶具有丰富的生命力，“飞来就我题红”化用典故，写出作者在这萧瑟秋景中所体现出的乐观态度和旺盛的生命意志。一“辞”一“就”，使全曲的基调为之改变，与唐代刘禹锡的《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝，晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”为“同调”。
小令结尾处不同于常人悲秋伤感的奋起和豪情，使全篇增添了几分魅力和感染力，同时词句恰到好处的运用，也体现出作者较强的炼意本领和构思技巧。
朱庭玉（ “庭”或作“廷”） ，生平、里籍均不详。
谁知罗袜无虚步，来听薰风百里琴。
锦囊收，犀轴卷。常珍重、小斋吟玩。更宝若珠玑，置之怀袖时时看。似频见、千娇面。
山河持节远，亭障出疆闲。
征马闻笳跃，雕弓向月弯。
御寒低便面，赠客解刀环。
鼓角云中垒，牛羊雪外山。
穹庐鸣朔吹，冻酒发朱颜。
塞草生侵碛，春榆绿满关。
应须鴈北向，方值使南还。
烟水萧疏总画图，若非米老定倪迂。何须更说江山好，破屋荒林亦自殊。
性质宜沙地，栽培属夏畦。熟登甘似芋，生荐脆如梨。
老病消凝滞，奇功直品题。故园长尺许，青叶更堪齑。
卜宅椒园里。响丁丁、风斤月斧，杏梁飞起。窗户青红烟树绿，尡耀碧山邻里。
鸡共犬、也知轮美。燕子飞来堂下舞，似轻盈、掌上人堪喜。
更可爱，新桃李。
长洲水接淞江水。好秋风、鲈鱼莼菜，葑田菰米。艳□□□□□□，□屋神仙罗绮。
□□□、□□□□。楚舞吴歌娱晚景，内台盘、春笋奉甘旨。
五马贵，未足拟。
溪随天马西北行，半空忽见莲花生。双鸾欲下却飞去，旌旗引入丹霞城。
攀萝上到猿啼处，恍然旷坐消百虑。千山无人云气深，终日徘徊不能去。
虚空楼阁时自开，异香忽起三清台。风吹笑语落天半，疑是神仙跨鹤来。
百花潭上春自照，白鹿呼人猿亦啸。路迷不敢轻问津，恐有贤人隐耕钓。
苍厓九折樵径通，绝顶可见西崆峒。尘心豁然臂欲羽，竦身直上凌天风。
纷纷青果荔枝乡，八月寒风九月霜。莫怪渔樵轻弃掷，未知回味齿牙香。
秋深风渐紧，虫生应和，唧唧透窗纱。异乡佳节至，何处登高，隔水尽蒹葭。
登楼凝望，只一片、疏柳啼鸦。想此日，茱萸遍插，分不到天涯。
堪嗟。卷帘人瘦，瑞脑香斜。念旧时篱下。辜负了、黄昏时候，谁对黄花。
如今且尽尊前酒，怕秋光、又落谁家。秋有信，奈何水隔天遮。
辞家未云迈，愁思如春长。谁能见明月，而不念故乡？
舟子掩篷卧，露下凝清霜。出我瓮中酒，斟酌此清光。
忽闻高楼笛，一曲何悠扬！飞音过水来，缭绕清川旁。
仿佛《折柳曲》，使我中情伤。明发又移棹，回首天苍茫。
