这首即事议论之诗,借宋玉以写自己,含蓄深刻而措辞委婉。
诗的前两句是说,并非宋玉特别喜爱隐舍不露的言辞托讽,正是因为襄王沉迷艳梦,迟迟不醒,这就暗示自己确有微辞托讽之作,而且是事出有因,不得不然。后两句是说,自从《高唐赋》问世以后,凡是描写男女情爱的作品便都值得怀疑为别有托讽了。这就暗示说,诗人自己另一部分写男女情爱的诗作并不一定另有寄托,但人们因为受了微辞托讽的《高唐赋》式作品的影响,便都怀疑它们有所寄托了。李商隐用“尽堪疑”的词语,是想表明这种“疑”事出有因,同时又是想表明这种笼统的疑并不符合实际。
李商隐与宋玉,都属于多情才子、沦落文人一类。由于遭际相似,李商隐的偏爱宋玉,更多表现为自叹与自伤。李商隐在当时境遇之中,常常是“无悰托诗遣,吟罢更无悰”(《乐游原》)。深曲浓重的愁思,沉缅绵邈的情感,产生了“楚天云雨俱有托”的艺术表达和追求。诗人的拳拳之心应当得到后人的理解。然而诗人非但没有得到时人的理解,更被置之于无端的猜测和粗暴的责难之中。后二句“一自《高唐》赋成后,楚天云雨尽堪疑。”既是辩说其诗并非篇篇寄寓世事,也是讥诮世人无知,徒然疑忌,其中更有“才命两相妨”、“多情岂自由”的伤感。
安眠海自运,浩浩朝黄宫。日出露未晞,郁郁濛霜松。
老栉从我久,齿疏含清风。一洗耳目明,习习万窍通。
少年苦嗜睡,朝谒常匆匆。爬搔未云足,已困冠巾重。
何异服辕马,沙尘满风騣。雕鞍响珂月,实与杻械同。
解放不可期,枯柳岂易逢。谁能书此乐,献与腰金翁。
文范远孙同里闬,都门分手又经年。九峰三泖多才俊,想见洋洋蔼诵弦。
月旦人材口不谈,市朝冰炭饱经谙。平生拙宦鱼千里,投老退休僧一庵。
细数行年今九九,了知得髓后三三。圣朝文物方求备,会补遗书访济南。
仙人身著紫绮裘,昨者来自南陵州。南陵之山高百尺,中有叠嶂之危楼。
烟光涌翠当碧落,石瀑飞嶂鸣清秋。庾公谢朓招不起,至今山水令人愁。
飘然戏笙鹤,南过三湘去。落日下洞庭,长歌揽巫楚。
楚王台榭杳霭间,青鸟飞去何时还。三十六天朱陵洞,七十二峰南岳山。
娟娟绿萝裳,袅袅临流女。倏忽如飘风,白波愁日暮。
重华之琴不复鼓,灵瑟年年泣秋雨。仙人自是留侯徒,口诵黄石相传书。
左按钧天之广乐,右接奇肱之飞车。鱼龙掀舞明月下,坐使千古成须臾。
我思仙人碧云里,再拜扬言惭仰视。瑶草春香石洞霞,白榆夜浸天河水。
天河水流无尽时,织女秋鬓应成丝。若过扶桑定相待,我欲乘槎浮东海。
角断谯门,梧寒幕府,何郎重到销魂。骑竹欢游,而今石老云昏。
堂前燕子无归处,渺难寻、旧日巢痕。悄无言、吊月吟秋,不为闻猿。
百年富贵春婆梦,问黄鸡未唱,谁醒前尘。宝玦珊瑚,争知少小王孙。
长携手地新烟换,奈当时、倦柳都髡。共温存、岁晚江空,且倒清尊。
结庐江上栖,江云日为侣。江山相掩映,清辉满庭户。
沙暝见归禽,潮回闻去橹。落景一帘风,残雪半江雨。
中餐啜露葵,午坐烹茶乳。少室传花旨,南华齐物语。
隐几赜渊源,篆香随玉麈。爱此坐忘归,东峰月华吐。
罗裙翠比新荷叶。春衫低约丁香结。双燕或先归。湘帘莫漫垂。
画绡携小扇。障日非遮面。怕到夕阳斜。暖烘双脸霞。
王老卧草间,才子为朋友。才子不得留,霜林泣老叟。
父母之常情,愿子得长寿。乱世之生人,安用期长久。
君担经几函,我负米数斗。云门六寺间,可以老死否。
请观五月间,千人断其首。太史得善终,文名又不朽。
抱腰连手行,慎弗谋诸妇。
诗在天地间,风清月明处。若为深闭门,而可觅佳句。
夫君小元龙,豪气隘区宇。青春发诗材,秀茁长膏雨。
流水与行云,吾不见滞住。乘月涤吟毫,玉椀三危露。
超诣自透脱,悟在观剑舞。入宫画蛾眉,胡为众女妒。
君诗亦何憾,千载一时遇。向也诗道昌,吟声喧禁籞。
应制沈香亭,龙巾曾拭唾。今焉诗道厄,短筇策江路。
悲啸梁甫吟,侘傺离骚赋。浮云时卷舒,睨此知出处。
此其随之义,大隐会境趣。天地梅又春,风紧雪飞絮。
一笠灞桥驴,吟鞍且临汝。得句从人传,传今亦传古。
要知是家传,审言以传甫。传之而又传,衣钵传宗武。
