译文与注释
鉴赏
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。
创作背景
下有千尺湖，长虹倚斜日。
烟云纷蔽亏，草树互蒙密。
人既位通显，湖犹困遗逸。
一段云锦机，割截不成收。
我来划见之，慨然为拈出。
凹者豁以舒，凸者疏而溢。
乃取半山句，以榜湖阴室。
晨舟乱平渺，日晏未云毕。
客喜以问余，幻成子何术。
余非龚而致，彼有是良质。
牛山木尝美，茅径人自窒。
一笑各会心，凉风送萧瑟。
世乱网恢恢，斯人亦沦翳。数奇当何如，穷途难为计。
盲风振乔木，硕果失其蒂。虎豹落机槛，坐服舆皂制。
玄珠迷罔象，白日惨阴曀。涉水水有蛟，入山山有彘。
弃马感须无，直道怀柳惠。青冥无羽翼，悲来夜迢递。
破碎山河惜举棋，斜飞一角总堪悲。可怜纸上楸枰局，便是军前画笏时。
帐殿咨嗟如宿昔，芒鞋奔赴转稽迟。谁将姑妇中宵语，借箸从容启睿思。
西宫困人春最先，华清溶溶暖如酒。
雪肢欲透红蔷薇，锦裆卸尽流苏帏。
小莲侍拥扶不起，翠被卷作梨云飞。
蟠龙髻重未胜绾，燕钗半落犀梳偃。
晚漏壶中水声远，帘外日斜花影转。
琵琶未受宣唤促，睡重黎腰春正熟。
不知小衤朋思塞酥，梦中化作衔花鹿。
何用逢时早晚争，先开先落更伤情。香留世界才三日，梦断池塘便一生。
梅雨惟教青子湿，楝风不信绿房倾。洛神罗袜归何处？空忆微波与目成。
堂堂郑使君，美誉粲星文。不羡草头露，愿栖山上云。
罄躬事女冠，无乃承异闻。贱子抱负浅，仙凡未能分。
自闻狮子吼，尽吐野狐涎。
酒兴如流水，诗词似直弦。
岩花应未老，更上白云巅。
