第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结构而又毫无造作,是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。
秋港菱花乾,玉盘明月蚀。血渗两枯心,情多去未得。
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。
谁将玉盘与,不死翻相误。天更阔于江,孙枝觅郎主。
昔妒邻宫槐,道类双眉敛。今日繁红樱,抛人占长簟。
翠襦不禁绽,留泪啼天眼。寒灰劫尽问方知,石羊不去谁相绊。
令弟佐宣城,赠余琴溪鹤。谓言天涯雪,忽向窗前落。
白玉为毛衣,黄金不肯博。背风振六翮,对舞临山阁。
顾我如有情,长鸣似相托。何当驾此物,与尔腾寥廓。
西风零雨歇,幽径故人来。落叶已满地,草堂寒未开。
清心香续篆,引笔砚封埃。无计留君得,依然日暮回。
停骖邺下忆当时,一夕论文识面迟。别后春花谁共赋,望中秋雁漫相思。
青山自合陶潜醉,白首才逢鲍叔知。騄駬故怜筋力远,凤凰宁恃羽毛奇。
独嗟岁月疏书札,偶向风尘倒接罹。古剑通灵堪自佩,明珠投暗岂无疑。
天南旧侣同怀抱,海内词人各路岐。莫道云霞多变幻,建安风雅定吾师。
兴圣宫中坐落花,诗成应制每相誇。庐山面目秋来好,自杖青藜步白沙。
王公宁河彦,家山推麟凤。曾祖谥刚节,殉国泰山重。
君少负逸才,力学不好弄。追琢成文章,将为清庙供。
家贫守世禄,国恩支薄俸。辛苦事櫜鞬,黾勉易章逢。
上承老母欢,下教叔与仲。各举进士第,先后玉堂贡。
惟君补右职,羽林困羁鞚。时有张勤果,许君为国栋。
劝君脱兜牟,论荐储大用。君恋洁白养,甘阻六翮羾。
执戟扬子云,思比相如讽。朝出介马驰,暮归摊书诵。
我昔客京华,颇好事吟哢。定交杵臼间,羡君识鉴洞。
说诗解我颐,论文释我疭。一别忽六年,天为补缺空。
君备千城选,我献皋陶颂。重结金石契,忧乐誓与共。
造访停吟鞭,招邀破蜡瓮。暖扑东华尘,寒蹋天街冻。
快论争轩渠,得句互磨砻。往往拍案起,绝叫惊仆从。
君胸罗五洲,强弱分郑宋。谭兵鄙马武,著论先江统。
东邻氛正恶,庙堂事倥偬。我适登君堂,独居心有恫。
太息事至此,国是尚昏霿。一战将不国,祸变由斯种。
我闻疑信参,君言果亿中。岂料庚子夏,畿辅暴徒閧。
咄咄密勿臣,乃为市井哄。杀掠遍衢阓,横流如决壅。
君守朝阳门,匹马力制控。鸱叫昼日昏,麇聚凶徒众。
乱刃随交下,须臾毕酷痛。白骨荡灰尘,碧血滴乳湩。
次日我闻知,痴立若呓梦。犹忆十日前,过我食角粽。
哭君不成声,赙君不能赗。妻孥仓皇避,凛凛覆巢恐。
书史付一炬,遗稿莫甄综。钞存我亦失,慵放亟自讼。
我时三上书,不得采菲葑。京华随之覆,䝟貐谁始纵。
公卿不解事,安能责愚蠢。良人身尽歼,恩恤徒颁赣。
我长君两年,后死其犹瞢。匪仅抒私悼,兼为千古恸。
