第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结构而又毫无造作,是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。
余禁所禁垣西,是法厅事也,有古槐数株焉。虽生意可知,同殷仲文之古树;而听讼斯在,即周召伯之甘棠,每至夕照低阴,秋蝉疏引,发声幽息,有切尝闻,岂人心异于曩时,将虫响悲于前听?嗟乎,声以动容,德以象贤。故洁其身也,禀君子达人之高行;蜕其皮也,有仙都羽化之灵姿。候时而来,顺阴阳之数; 应节为变,审藏用之机。有目斯开,不以道昏而昧其视;有翼自薄,不以俗厚而易其真。吟乔树之微风,韵姿天纵; 饮高秋之坠露,清畏人知。仆失路艰虞,遭时徽纆。不哀伤而自怨,未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声,悟平反之已奏;见螳螂之抱影,怯危机之未安。感而缀诗,贻诸知己。庶情沿物应,哀弱羽之飘零; 道寄人知,悯余声之寂寞。非谓文墨,取代幽忧云尔。
西陆蝉声唱,南冠客思深。(客思深 一作:客思侵)
那堪玄鬓影,来对白头吟。(那堪 一作:不堪)
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心?
腊前雷,春半雪。颠倒失其时,相去踰一月。一月不争多,燠寒异厥罚。
垤户当坚凝,阳气乃舒发。草木既萌动,龙蛇起窟穴。
万物欣向荣,狞风夜狂悖。晓鸡噤不鸣,但见窗间白。
战慄起推户,琼瑶已几尺。陋巷书生釜不烟,关河甲士冰到骨。
俯仰天地间,芽甲尽摧折。万境寂无声,群动亦僵裂。
当其怀煦煦,蠢蠢竞欢悦。
轩辕宫里试新妆,缥缈连枝入帝乡。玉骨不缘能化石,冰肌那得便生香。
只愁明月销为水,更恐清阴凝作霜。巫峡瑶姬元素质,却令云雨污衣裳。
明月初出云间时,炯如金盆光陆离。驻影疑遮青桂树,飞光直射碧桃枝。
枝间烂烂花如雪,风力高寒吹欲折。便持玉案紫琼杯,还酹青天白银阙。
白银阙,几千文,九州四海遥相望,一年十二度圆缺,惟有春时最和朗。
我从抱病滞故园,十夕九雨增忧烦。此时朋游少欢聚,谁与共倒林中尊。
只今玩月流江浒,却忆兄行弟游处。湘水天青路口云,雩山雪照罗岩树。
独不见兮心惨伤,举头看月怜异乡。华山老鹤歘起舞,龙门流水横秋霜。
人生富贵复何有,笑折花枝劝行酒。未须秉烛向西园,更与回尊唱杨柳。
萧瑟金风吹鬓丝,更阑霜冷益凄其。孤鸿夜逐关河度,倦客愁随鼓角悲。
欹枕听鸡偏寂寞,披衣鸣剑独委蛇。开帘曙色临青嶂,立马云端自咏诗。
公莫舞,公莫舞,剑光飞,观如堵。亚父诚有见,沛公不击吾属虏。
岂知帝王自有真,谁能阴谋肆轻侮。君不见三章易秦法,何如一炬成焦土!
尔谋非不精,尔党自相拒。壮士拥盾入,怒发冲青天。
立饮尽卮酒,生啖尽彘肩。须臾间行去霸上,鸿门玉斗徒纷然。