湖上

译文

注释

　　这首诗写诗人泛舟湖上，为两岸明媚的春光所陶醉的愉快心情。

　　前两句着重写景。

　　“花开红树乱莺啼”一句，从气氛上烘托出西湖春天万象更新、生机盎然的景象。“花开”而使树显得红得耀眼，点出游湖的节令是春意正浓之时，同时又从视觉角度照应诗题，说明观景之人正在“湖上”。“乱莺啼”从听觉效果上更进一步渲染春天热烈的气氛。这里“乱”字用得很好，它不仅形象地描绘出红林深处传出的那此起彼伏的鸟鸣声，还表现出黄莺上下飞舞，穿梭于林间枝头的动感。这一动一静给春景又平添了几分魅力。诗人以浪漫、具有强烈情感的红色为基调，点以明快、活泼的黄色，形成鲜艳夺目的暖色调，从而产生了亢奋向上之情，成功地完成了画面气氛的渲染。

　　假如将“花开红树乱莺啼”比作一幅图画的中景，那么，“草长平湖白鹭飞”一句则是这幅画的远景。诗人极目远望，只见水天一色，远处芳草繁茂泛青，近处湖水碧波激艳，沙洲上几只白鹭怡然自得地时飞时落。这里以大自然的绿色为主，点缀些素洁的白色，形成一种偏冷的色调，给人以宁静、清新的感觉。与第一句浓墨重彩的笔法迥然不同的是，诗人在这里用轻描淡写的艺术手法创造出一种淡泊的意境美。当然这与前面热烈的气氛并不矛盾，而是色彩和情调上恰到好处的调整与补充，它们共同构成了一幅合谐、动人的春光图。苏轼曾用“浓妆淡抹总相宜”的诗句形容西湖的美丽景色，恰好可以用来为这两句诗作注。

　　后两句侧重抒情。

　　“风日晴和人意好”一句具有口语化的特点，读起来琅琅上口。诗人用直抒胸臆的方法抒发了游湖赏春之人的偷快心境。那红树、黄莺、青草、白鹭，那一叶扁舟、一湖绿水，无处不荡漾着春意，更有那温暖的阳光、和煦的春风，自然使“人意好”。“人意好”由诗人在船上所见景色引发，是游春之人闲情逸致的陈白，所以是贯穿于诗中的总线。

　　“夕阳箫鼓几船归”一句紧承上句作一转折，把读者的思绪引回到湖上，紧扣诗题，并且在收尾上及时煞住，写法上干净利落。这一句是全诗的精华，诗中的韵味和意境都藏于其中。“夕阳”点明游人赏春已延长到了傍晚。“箫鼓”的乐声仍回荡在湖面，表明船上游人仍然余兴未尽。“几船归”可有两种解释：一是说，眼看着这夕阳美景，闻着这两岸馥郁的花香，听着船上箫鼓齐鸣的乐声，虽然船儿终将离去，但一片深深的眷恋之情已留在了湖上。另一种则是，在这如诗如画的景色里，又能有几只奏着箫鼓的游船停留在这湖上呢？问句中显然暗含有诗人的言外之意。

　　这首诗前两句描绘西湖春天的繁华胜景：繁花似锦，团簇如树，群莺欢叫，岸边草长，湖面平静，白鹭翻飞，勾画出一幅西湖春景图。后两句由景到人，游人荡舟遣兴，沉醉在湖光山色之中，写出了南宋时期西湖游览的盛况。这首游春小诗打破了宋人重理趣、轻兴致的特点，创造出优美的意境，运用气氛烘托，色彩点染，画面对比等手法，无不给人以美的享受。

望中只尺越来溪，溪上兴亡欲问谁。定霸已成尝胆日，倾城不在捧心时。

冷枫江远飘遗恨，秋草台荒没旧基。堪笑吴伧太痴绝，不雠宰嚭恨西施。

门外秋水深，日日集鸥鹭。是岂相与期，正以同类故。

残年过七十，朋旧半丘墓。非吾济世心，叹息莫予助。

人生非金石，去日如脱兔。三复东野诗，独立悲岁暮。

自笑前身一蠹鱼，白头仍向酉山居。千秋于我终乌有，万卷如今付子虚。

祗此嗜痂留痼癖，忽将食蹠弃残馀。穷年兀兀无长策，不为功名亦读书。

高城欲去更徘徊，病眼登临强一开。风物尽为愁里景，山川疑是梦中来。

此身双鬓何劳白，未老尘心可得灰。欲把烦愁付杯酒，祇应清梦待尊罍。

茫茫大化间，生育无停息。鳞介与毛虫，而各成形色。

蠢蠢万不齐，至巧谁能识。营营若有知，绳绳日滋殖。

馋夫亦何心，网罗兼弹弋。五鼎恣煎烹，万钱供口食。

焉知爱物仁，忍杀无穷极。君子远庖厨，暴殄良可惜。

满怀幽思自萧萧，况对空山夜正遥。四壁晴秋霜著色，一天明水月生潮。

歌传岩谷声豪宕，酒泛星河影动摇。醉里似闻猿鹤语，百年人境有今朝。

残月和灯照弊帷，疏风乘隙入征衣。恰逢远客思归日，正是家人说梦时。

来游江国早相招，一到荒山正寂寥。得戒已闻天竺雨，洗心曾见浙江潮。

云开晓日回兰棹，莺啭春风上柳条。欲问清泉何处是，毗卢高阁倚层霄。

宿雨初收夜气妍，空灵色相妙难诠。澄来止水壶中月，洗净浮云水底天。

鲛女静开霜匣照，骊龙冷抱宝珠眠。冰心彻底谁怜取，留得清光在海边。

阳春二气降腾时，生意潜被物自知。狸子夜嗥惊旅梦，时来天动复何疑。

沧浪东注水滔滔，雄郡何年启汉皋。秋兴亭孤衔岭月，春风楼迥瞰江涛。

烟波长使怀乡切，云雨空令入梦劳。此日纷纭看世态，忘机深忆丈人高。

日晴仙苑雾，风定禁城云。蓂荚开尧运，讴歌乐汉文。

御香浮北极，清奏协南薰。长此瞻佳节，孤怀得所欣。