这首词是作者居于杭州时所作,有怀人之意。从词的内容看,应当是作于杭州姬妾辞世之后。
上片,“迷蝶无踪晓梦沉”,写清晨梦醒之后,梦中的情景已消逝无踪。所用乃是《庄子·齐物论》庄周化蝶的典故。它的本义是说世事与梦境的真幻,颠倒难分,两者本都不值得执着看待。但后人又把这则故事与《庄子·至乐》中写他丧妻时鼓盆而歌,不表示悲哀的故事联系在一起,猜想庄子大概也把丧妻看成作梦,所以悼念亡妾的作品,也常用到化蝶、梦蝶的典故。文英这句词,表面是写梦,其深层却是以梦隐喻过去的经历;联系他的生平来看,又似包含着对亡妾的思念。虽说“无踪”,毕竟入梦;梦由思生,又怎能真正地忘却?既然如此,则梦醒后并不会适意如庄周,而是深怀思旧的惆怅,细味“沉”字,其情自见。
“寒香深闭小庭心”。寒香,当指春寒之时尚未谢尽的梅花,或兼指下片提到的逢春先开的杏花。人既惆怅,对着“深闭小庭心”的“寒香”,自然不会是赏心乐事,而是触景伤怀,“寒”不是透着凄冷,“深闭”不是透着孤寂么?这时候由“小庭”而想到西湖,由“寒香”而及于新柳,觉得春光尚浅,而寒意犹浓,西湖上的杨柳,应该也是初舒嫩条,翠色未深,因而游人应该也还不多。那么,在小庭中虽感孤寂、凄冷,但若到湖上去游玩,也未必就能看到秾丽之景,享受热闹、温暖之乐了。“欲知湖上春多少,但看楼前柳浅深。”当然不是要由柳浅而判断春少,而是要由春少来表现人之心境的凄冷情绪,所以这两句结束得轻倩、婉转而有味。
下片的“愁自遣,酒孤斟”,全词直接抒情的,也只有这两句,到这里才点出“愁”字,点出“孤”字。作者这时的孤愁既无法排除,那么这里的“斟”与“遣”,也无非是强自支持、强自消解而已。
下句的“一帘芳景”继续写春,“燕同吟”继续写孤寂。与燕同吟,则暗谓有伴比无伴更悲。这与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”的写法,不无相同之处,二者都是正面的情况起反面的作用;所不同的是,“蝉噪”、“鸟鸣”可能是写实,“燕吟”只能是设想。
“杏花宜带斜阳看,几阵东风晚又阴。”在凄冷低迷中盼望杏花映着斜阳,能给人带来一点绚丽之色,带来一丝温暖的春意,谁又知天不作美,吹来几阵东风,偏把阳光吹走,使黄昏依然阴沉。这会起什么作用?对作者的心境会有什么影响?词至此结束,虽都没有明白说出;但读者联系上下文,自可体会得到。
前人常把吴文英的词作看成是与以姜夔为代表的“清空”词相对立的“实质”词的代表。吴文英的慢词,有一些确有辞藻堆垛,雕琢过甚之嫌。但这首《思佳客》,读来却颇感闲淡婉约,在很大程度上与“清空”词的笔法有一致之处,可见梦窗词的风格在统一中也是有着多样性的。
姮娥天上,恰晚妆添罢,更临瑶阙。四十七年才又见,闰了中秋佳节。
再泻金波,重悬晶饼,分外铺晴雪。广寒宫殿,依然翠锁齐掣。
可惜耿耿孤光,萧萧夜景,纵好成虚设。赢得冰轮圆两度,多照一番华发。
万里乡愁,五更寒信,幽恨凭谁说。停杯南望,山中丛桂应发。
世人竞巧智,子独尚浑朴。世人机事有机心,子独无机心亦乐。
闭门山水少逢迎,曲几琴尊隐姓名。太羹玄酒无滋味,标枝野鹿俱忘情。
世人大笑延陵拙,不学仪秦谩饶舌。作室翻嫌樗里谋,悬樽却羡蒙人说。
东邻少年取锦衣,西邻歌舞日光辉。清时何用嗟沦落,饮水看云谁是非。
我昔官阆中,子时趋长安。相过日夜饮,肯使笑语乾。
但知醒复醉,谁问甜与酸。揽衣步中庭,仰首羡飞翰。
誓言早归休,慎勿贪高官。时未有添丁,眼前惟木兰。
舅甥一分背,日月双跳丸。那知十年外,相见西江干。
拜起未寒温,悲来各汍澜。我鬓已秃翁,子颜非渥丹。
相从海上去,兹事人所难。陂行白漭漭,山宿青攒攒。
人烟小岁后,草木深冬完。昨日次长沙,扁舟掠湘滩。
中流遭恶风,满衣泼惊湍。船如旗尾点,天作车轮团。
怖畏目敢侧,祷祈指频弹。向非鬼神助,几作蛟龙餐。
忠信时可凭,圣贤岂吾谩。勿畏峤南热,我清物自寒。
勿忧海邦陋,心广身亦宽。磨刀斫鲸鲙,隐几看鹏抟。
努力近药物,明年理归鞍。得之两鸿鹄,龟筒不须钻。
髯公本儒者,而有燕颔姿。一朝秉元戎,虏马不敢嘶。
赫赫百年内,举筹不数枚。大易称神武,岂在多伤夷。
明主见万里,何况数驿驰。白壁本不瑕,青蝇亦何为。
昨闻敕尚方,作貂缀冠禔。插羽高尺五,庸以华勋题。
愿君秉忠谅,以答鼓鼙思。
北固峰头醉倚阑,两山秋作画图看。海门对涌青霞阙,江面双浮碧玉盘。
风静帆樯行树杪,天空楼阁出毫端。不堪作客逢摇落,二妙悲歌和更难。
奎,腰细头尖似破鞋。一十六星绕鞋生,外屏七乌奎下横。
屏下七星天溷明,司空左畔土之精。奎上一宿军南门,河中六个阁道形。
附路一星傍道明,五个吐花王良星,良星近上一策名。
