这首词是作者居于杭州时所作,有怀人之意。从词的内容看,应当是作于杭州姬妾辞世之后。
上片,“迷蝶无踪晓梦沉”,写清晨梦醒之后,梦中的情景已消逝无踪。所用乃是《庄子·齐物论》庄周化蝶的典故。它的本义是说世事与梦境的真幻,颠倒难分,两者本都不值得执着看待。但后人又把这则故事与《庄子·至乐》中写他丧妻时鼓盆而歌,不表示悲哀的故事联系在一起,猜想庄子大概也把丧妻看成作梦,所以悼念亡妾的作品,也常用到化蝶、梦蝶的典故。文英这句词,表面是写梦,其深层却是以梦隐喻过去的经历;联系他的生平来看,又似包含着对亡妾的思念。虽说“无踪”,毕竟入梦;梦由思生,又怎能真正地忘却?既然如此,则梦醒后并不会适意如庄周,而是深怀思旧的惆怅,细味“沉”字,其情自见。
“寒香深闭小庭心”。寒香,当指春寒之时尚未谢尽的梅花,或兼指下片提到的逢春先开的杏花。人既惆怅,对着“深闭小庭心”的“寒香”,自然不会是赏心乐事,而是触景伤怀,“寒”不是透着凄冷,“深闭”不是透着孤寂么?这时候由“小庭”而想到西湖,由“寒香”而及于新柳,觉得春光尚浅,而寒意犹浓,西湖上的杨柳,应该也是初舒嫩条,翠色未深,因而游人应该也还不多。那么,在小庭中虽感孤寂、凄冷,但若到湖上去游玩,也未必就能看到秾丽之景,享受热闹、温暖之乐了。“欲知湖上春多少,但看楼前柳浅深。”当然不是要由柳浅而判断春少,而是要由春少来表现人之心境的凄冷情绪,所以这两句结束得轻倩、婉转而有味。
下片的“愁自遣,酒孤斟”,全词直接抒情的,也只有这两句,到这里才点出“愁”字,点出“孤”字。作者这时的孤愁既无法排除,那么这里的“斟”与“遣”,也无非是强自支持、强自消解而已。
下句的“一帘芳景”继续写春,“燕同吟”继续写孤寂。与燕同吟,则暗谓有伴比无伴更悲。这与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”的写法,不无相同之处,二者都是正面的情况起反面的作用;所不同的是,“蝉噪”、“鸟鸣”可能是写实,“燕吟”只能是设想。
“杏花宜带斜阳看,几阵东风晚又阴。”在凄冷低迷中盼望杏花映着斜阳,能给人带来一点绚丽之色,带来一丝温暖的春意,谁又知天不作美,吹来几阵东风,偏把阳光吹走,使黄昏依然阴沉。这会起什么作用?对作者的心境会有什么影响?词至此结束,虽都没有明白说出;但读者联系上下文,自可体会得到。
前人常把吴文英的词作看成是与以姜夔为代表的“清空”词相对立的“实质”词的代表。吴文英的慢词,有一些确有辞藻堆垛,雕琢过甚之嫌。但这首《思佳客》,读来却颇感闲淡婉约,在很大程度上与“清空”词的笔法有一致之处,可见梦窗词的风格在统一中也是有着多样性的。
秋风好,秋风好,吹起栖鸾上云表。邑人欲留留不住,綵旗绣帐长安道。
歌者相和舞者蹈,欲说遗爱知多少。朱弦直,青铜照,奸回百巧终莫欺,正大一交如夙好。
处事无难轻车就熟路,据理必争疾风加劲草。
三年任满如始至,万里当远到。拥箳篂,植旌纛,分内功名非外求,时来为之特谈笑。
尚须续续□飞笺,勿谓老夫年已耄。
交久晚弥真,意多缘乃促。人事轻隔离,万劫不可赎。
悱悱散原翁,硕果此尊宿。温燖吾与子,期约岁相续。
北南会旧京,欢笑洗惨黩。颇疑天壤间,嘉会惟此独。
绝续勉相保,俄惊坏梁木。苦思寻旧踪,执手同一哭。
岂意旋哭君,相偪乃尔酷。残生尚未尽,生意先结束。
两心闭所期,胡君遂瞑目。
藕丝系楼船,欲挽安得止。女子不出门,丈夫志千里。
终日听君言,归期已难拟。况此隔三秋,音书无一纸。
相见不恨迟,相思不能已。愿为汉相如,勿学苏季子。
相如太薄情,文章媲青史。季子誇金多,徒令愚妇喜。
昭阳宫里千蛾眉,中有一人轻欲飞。娣妹夤缘特新宠,六宫铅粉无光辉。
春回太液花如绣,花底轻风扶翠袖。君恩不许作飞仙,襞积宫裙留浅皱。
君王贪宴温柔乡,木门不省摇仓琅。避风台成略今古,空使遗妒惊霓裳。
当年倾城复倾国,谁写馀妍入丹碧。背灯拥髻一潸然,不应尚有樊通德。
君不见秦淮瓜步通扬子,潮去潮来几今古。薄暮西风海气寒,潮音半入淮边树。
芳草矶头望转平,夕阳渡口带江城。几回贾客惊残梦,多少离人恨别情。
广文官舍瓜洲渡,山水依依最深处。一铎遥从海上闻,片帆直指潮头去。
潮头东望正迢迢,此别心知两地遥。他时无恨相思意,落尽寒江半夜潮。
吾为疏爽累,酷爱李兄淳。卫绾无他肠,德操言淳温。
高堂初白发,綵服及青春。忆昔在京师,邸舍偶相邻。
种花一两行,蔬畦在堂陈。扫径延佳客,劝酬意偏真。
重以规戒辞,蔼然长者心。嗟今半载别,双鬓满边尘。
忽然兹邂逅,如见吾家人。喜剧各忘言,有涕还沾襟。
感君父子间,团圞未老亲。我壮父已耋,兼又病相侵。
胡天万里迈,江山白云深。匪我无罗绮,匪我无甘珍。
亲病不能享,受禄虚吾君。欢悲两相激,君亦为吾矉。
夜归不能旦,蒙露驰征轮。
笠泽一飞鸟,千帆接素秋。暮烟沉夕丽,知是百花洲。