词中没有着意渲染残春景色,而是旁处落笔,侧笔取妍。
起句“沙际春归”,语似直露,而画面见于文字之外。之所以说说春从水边归去,北宋诗人苏轼的《春江晚景》中所说:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。”也就是说,春来之时,柳树发芽,杨柳青青,而春归之时,柳絮飘飞,随水而去。真有唐代诗人韩愈在《晚春》中说的“草树知春不久归,百般红紫斗芳菲”,最终却是“花落有意随水流,流水无心恋落花”。这里就表现出了残春时节凋落的花瓣随着流水飘去的景象。故吟咏“沙际春归”四个字,乃觉无字处有意,空白处皆是画。次句“绿窗犹唱留春住”,诗思奇妙。不说自己思春、恋春,却说旁人春归而不知,犹自痴情挽留。词牌有《留春令》,绿窗中人或是歌妓之流。或许不必定有此人此唱,不过是作者设置的一种境界,借说绿窗少女的歌声以表达自己惜春的情怀。这是词体幽微宛转处,作者掌握和运用得很成功。“问春何处,花落莺无语”二句,熔铸前人词中意象,而翻进一层。欧阳修《蝶恋花》:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”。王安国的《清平乐》:“留春不住,费尽莺儿语”。黄庭坚《清平乐》:“春无踪迹谁知,除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇”。上述诸作,或问花,或问鸟,不论是落花还是莺啼,总还有点春天的影子。在这首词中,不仅是问而无答,乃更无可问讯。“花落莺无语”,春光老尽,连点声息都没有了,更能体现“春意已尽,无可寻觅”的意境。
词人对春天是无限的眷恋的,也是没有放弃才对春的追求。所以,下片词人接着写道:“渺渺吟怀,漠漠烟中树。”“渺渺”即悠远的样子。意思是说,满腹情怀远望寻觅,满眼所见是雾气沉沉中隐隐约约的树林。这里,词人化用了南北朝时期著名诗人谢眺《游东田诗》中“远树暖阡阡,生烟纷漠漠”的诗意。词人极目远望,不见春之踪影,只见雾气沉沉中的树影,心中无限惆怅。于是,词人写道:“西楼暮,一帘疏雨,梦里寻春去。”“西楼”也许就是在西边的一座楼,也许就是一座楼的名称,在诗词中经常用到,也许就是一种情怀的表现。比如,李清照的《一剪梅》中的“云中谁寄锦书来,雁字回时月满西楼”。李煜的《相见欢》中写道的“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头”。他们都有用了“西楼”,但各自有不同的情怀。元好问这里的意思是说,寻春无果,只有在日暮上西楼,在隔帘听雨中求得好梦,在梦中去寻觅了心中的春意。特别是最后“梦里寻春去”一句很有用意的。梦境本来是虚幻的,可词人偏偏要到梦中寻觅。从这里,我们不但感觉到词人对寻春的执着与对春的深情,而且也能感受到词人即使伤春,也没有那么失望,那么感伤,毕竟是在“长安中作”,比起“悲秋”来,感觉还是要温和多了。结句“梦里寻春去”,语淡情深。现实之春确已逝去,而词人不作绝望颓唐之想,还要到梦境中去追寻。这种对美好事物的执着追求,也正反映了词人年轻健康的心理情绪。
该词在艺术特色上,语浅意深,意蕴深厚。侧面落笔,尽情抒写。以梦结尾,提升境界。
山路相逢若有情,折来书幌愈轻明。何须更道能调鼎,小啄微酸已解醒。
欲洁何曾洁,云空未必空。可怜金玉质,终陷淖泥中。
秋色玲珑,夜火参差,飞櫩复廊。更丹枫黄菊,缀他帘幕,红阑黛阁,映在池塘。
岳牧崇班,溪山傲骨,小筑烟霞彷豫章。环堂后,走匡庐雪瀑,彭蠡银泷。
酒酣万感茫茫。说番舶曾经犯瘴乡。正全家百口,鹃啼珠岛,孤城大海,兕吼花洋。
乱后名成,兵馀兴懒,又见蓬瀛好种桑。挥杯劝,任接天峰火,稳卧沧浪。
诗坛森严升复楯,白战雄心气难忍。西邻有客兴亦酣,睥睨重围目双眕。
居然地隔如秦越,或者神交同白稹。故知宫角本谐声,复恐圆方不相准。
向来蹇钝费鞭策,已分驽骀谢騋牝。灰馀万念偶一生,腐木经秋发孤菌。
诸君才力各强健,东飞俊鹘西飞隼。拟随磅礴共盘旋,弱羽真愁向空陨。
霜天闭门坐不出,背拥寒炉曲成蚓。强呼冻墨吟小诗,力困冰毫如荷盾。
枯肠夜渴吻亦乾,绠短瓶空谁为引。回首不如年少时,满堂坐客誇聪敏。
韩公道德日已负,后山精力空应尽。逢场作戏亦偶然,不觉诗成为韵窘。
文章同时不易得,三杰古称吴富尹。君今并是湖南英,乡邑吾犹限封畛。
闲官未免铅椠累,户外催逋时接轸。长歌终曲谁使子,歌罢独吟还自哂。
立马何年续旧铭,安龙一旅动初硎。且看丽日飞南诏,自有光天映北冥。
我爱春,春日丽。翠幕罩轻烟,红英映清渚。间关枝上弄莺簧,滟闪花阴敲蝶翅。
沉醉工部野花丛,马卿多病狂欲起。
宿雨飞来,轻云不散,掩映遥山黛色。鹤驭凌风,雾髻云鬟微湿。
倾玉液、翠羽流觞,璨晴霞、珠光盈壁。最堪夸、青鸟翩翩,衔将丹诏降层碧。
避尘小筑书斋,看在梅放竹,携琴枕石。何处吹来,天上玉箫铁笛。
声缓缓、遏响行云,影迟迟、花翻瑶席。更相期、月逗前溪,踏歌还绮陌。
