此词除感情真挚,写景尤为突出。作者所写之景,有眼前的苍茫落日,合碧暮云,也有记忆中的水光山色,但不论是哪一类景物,都能写得形象鲜明,情含景中。尤其是对水光山色的描写,以“眉来眼去”四字状之。把无生命的山水,写成有生命有感情的人物,真是奇妙之至,也生动之至。加之作者在叙事时,又使用了抒情手法,有时甚至以议论代替抒情,行文中又略见跌宕起伏,便收到了情景交融的艺术效果。
词的上片主要是写别离。开头两句写景:暮色苍茫,风平浪静,一叶孤舟有气无力的停在江边。这些景色,给离宴涂上了一层凄苦色彩,烘托出一派离别气氛。“还记得”二句回忆往事,写双方有道一段相处的美好时光。“眉来眼去,水光山色”,真令人回味不已。这段看似快乐的往事,而今已不能再给人以美的享受,不过是以乐景写哀,更增加离人的悲哀而已。“倦客”二句写离别。倦客,当指陈季陵,称之为倦客,是对罢职者的委婉说法。因其遭到沉重打击,神志颓丧,已“不知身近远”了;“佳人已卜归消息”。也是一种婉转的说法,其实是恰在此时,佳人离陈季陵而去,使陈季陵痛苦不堪。末二句写后会无期。在这里,作者使用了一个假设句,说明即便佳人归来,和楚襄王梦高唐、赋行云一样,不过是梦幻而己,并非现实。
词的下片主要劝勉与激励。“些个事”四句,劝陈季陵不要为那些小事而烦恼。是说那些小事儿有谁能事先知道,既然事已如此,恨也没用,想也没用,让它过去算了。“但楚天”二句。是说佳人虽然归去,楚天还是有情的么!“暮云凝碧”四字,再写暮色,以照应开头;“日幕碧云合,佳人殊未来”这里虽只提到暮云凝碧,从语境上说也应包含“佳人殊未来”在内,和上片“佳人已卜归消息”迢相呼应,且重申了“佳人难再得”之意。“过眼”二句即事明理,说明人生在世,得意时少,失意时多。自古如此,何必要愁得“今白头”呢!煞拍借古喻今,从表面上看是笑陈季陵太多情,其实是要激励陈季陵振作起来,其用心之良苦,可想而知。
在古代,除了爱情之外,亲情友情也同样重要,在古代诗词中,黄昏怀人的情感不独出现在情人之间,朋友之间离别的黄昏之思也成为诗歌中的特有内容。如《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》,清·李渔《窥词管见》说:“作词之料,不过情景二字,非对眼前写景,即据心上说情。说的情出,写的景明,即是好词。”此词写景尤为突出,开头“暮色苍茫”既点明了离别的时间,也给离别的宴席涂上了一层凄苦的色彩,烘托出一种悲伤的气氛。“暮云凝碧”再次写到暮色,照应开头,情含景中,形象鲜明。
《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》作于宋孝宗淳熙二年(1175年),辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州,即今江西赣州市。
行彻南溪到北溪。山回万马合长围。花如有旧迎人笑,云自无心出岫飞。
挥醉墨,带烟霏。婆娑醉舞拂青丝。昔时心赏今犹在,但恐风流异昔时。
曾期哭我必公诗,岂料公先我自悲。共洒十年前代泪,独留数卷后人思。
于今白社无陶令,难把黄金铸子期。纵使故交扪雪至,不知将剑挂何枝。
青袍白马塞瓯闽,一命官卑大义均。岂有兵符麾士卒,要将全节感臣邻。
君王未识真卿面,战阵甘捐先轸身。尚念天恩未酬答,生儿留作报恩人。
送公归去来,悠悠返荷屋。作社赴鸡豚,约伴同樵牧。
弭棹香水溪,采芝砚山麓。谁积衮冕俦,依然抱黄犊。
道充轻禄位,天定归淳朴。我将还故林,老去爱云木。
三十三山间,结庐卧空谷。公能复来过,江皋路应熟。
念旧话前程,草堂夜同宿。
未举先知孰与论,掀腾海岳动乾坤。崄崖句里翻身转,盘走珠兮珠走盘。
温塘溪水清涟涟,数椽旧筑温塘边。罗浮仙子旧清适,月中飞佩来翩翩。
东阁诗呈久已矣,西湖少微今不起。神交独有温塘君,冰雪襟期许同美。
东风一朝天际来,翠禽梦断春徘徊。须臾万玉有凋落,骊珠千颗光胚胎。
黄鸟阴中春万顷,一枝缥缈悬清影。倾筐有恨不须歌,从此调羹入商鼎。
