这首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的。诗前两句写他家的环境,洁净清幽,暗示主人生活情趣的高雅;后两句转到院外,写山水对湖阴先生的深情,暗用典故,把山水化成了具有生命感情的形象,山水主动与人相亲,正是表现人的高洁。全诗既赞美了主人朴实勤劳,又表达了诗人退休闲居的恬淡心境,从田园山水和与平民交往中领略到无穷的乐趣。
前两句是庭院之景,干净无苔是由于主人的“长扫”,“花木成畦”是由于主人的“自栽”,写景又写人。
后两句写自然环境之美,水“将绿绕”,山“送青来”,自然山水如此有情,也表现了主人爱好山水的情趣。描写景物亦以表现人,写景见人,人于景中,表现了客观景物的美,又写出了人的美,颇有一箭双雕的感觉。
其次运用映衬和拟人手法。如果说庭院的美是人工创造的美,那么环境的美是天然施设的美。两者互相映衬,组成了一幅内与外、人造与天然美结合的完美的境界。特别是后面一联,把山水拟人化,青山为主人送来秀丽的风光,居然闯门而入,把主人对自然景物的爱和自然景物对主人的爱融和一起,生动地表现了主人爱美的情趣,因而成了传诵的名句。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:
一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。
二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。
皇天无停枢,四运迭相迫。朝阳忽东升,怅望倏已夕。
伊谁执其驭,六辔不遑息。使我下土人,俯仰空役役。
我愿扳六龙,驻彼扶桑域。遨游黄道中,流光自辉赫。
万物同一春,欣欣布佳泽。羲和不我与,徒有泪沾臆。
昼短夜乃长,何以屏阴慝。
滑州城东淮水边,杨柳阴阴万树蝉。轻身蔽叶人难见,乱噪临风客最怜。
客途忘远近,故乡隔音问。一岁复一年,离愁复离恨。
沟水东西割断流,关山南北栖何郡。尘中空缁谢生衣,镜前独感潘郎鬓。
何年星散出长安,阁道钩陈夜夜看。玉植青葱临壁沼,金芝璀璨照铜盘。
当时雍畤观麟角,只道文成食马肝。扼死东来多羽客,凿空西去半貂冠。
温室敢言高树异,上林欲借一枝难。归来乎,歌独漉,东方颇有三千牍。
甘泉宫,荐白鹿。太液池,下黄鹄。憔悴公车献赋人,因思落叶哀蝉曲。
鼠影窥灯,鸡声叫月,马蹄催送征轮。才渡黄河,梦儿也阻三分。
春宵寒暖凭谁问,况霜花、满地如银。得知他、烛烬香销,几个黄昏。
来时只说长安远,便长安不远,说总销魂。一月程途,今宵已过三旬。
平生烂醉浑闲事,到天涯、薄酒难醺。可怜人,我盼云鸿,卿盼波鳞。
远辞京阙碧云端,溯尽夷江未到官。回雁峰南更千里,是行谁为报平安。
七星昱昱大将旗,猛士百万皆熊罴。迢迢远出雁门塞,汉虏相见还相持。
军中无粮杀牛马,夜得降人知众寡。天山月黑潜度兵,飞箭著人如雨下。
捷书明日报甘泉,死者白骨归何年。春风草绿秋风白,魂魄为君长守边。
五岳为城海为堑,天下人当亲弓剑。
重帘休卷,又斜风细雨,清明天气。潘鬓沈腰憔悴甚,懒向石阑重倚。
花落花开,月圆月缺,总是愁中味。相思何处,美人遥隔秋水。
休说旧约寻芳,寒侵纸帐,醉昏昏思睡。底事流莺啼不住,又把离魂惊起。
柳叶含颦,桃花含笑,顿惹伤春意。尺书谁寄,别情千缕难寄。
棂轩高架绝尘霏,银烛烧残万籁稀。清禁似闻声动钥,明河渐见影承晖。
扪心默感时难际,触事宁禁思欲飞。更倚云梯增悚惕,君王勤政正宵衣。
