更漏子·蕣华浓

蕣华浓，山翠浅。一寸秋波如剪。红日永，绮筵开。暗随仙驭来。


遏云声，回雪袖。占断晓莺春柳。才送目，又颦眉。此情谁得知。

译文

注释

　　这首词主要写一位能歌善舞的歌妓。写她妆饰之美、容貌之艳、歌声之亮、舞姿之婀娜。

　　上片描写歌妓之色。这位歌妓是随着达官贵人的车骑而来，准备在筵席上表演歌舞的，按照时间顺序，应该先写其临，次写其色。但词人却匠心独运，有意打破惯常结构，先以浓墨重彩刻画歌妓的美貌娇颜，再补足一笔，叙写其是”暗随仙驭”来赴“绮筵”的。如此笔墨，使得这位歌妓成为筵席上的主角，突出了她的华美亮相、惊艳姿色留给词人的深深印象。“葬华浓”三句以比喻形容歌妓的美貌。“蕣华”沿袭诗经旧例，以蕣华比喻歌妓的娇艳。继之分以山、水形容女子眉、眼，亦是诗词中的惯例。妙在“一寸秋波如剪”，能够化古为新。“一寸”言眼睛之形，可谓“增之一分则太长，减之一分则太短”（宋玉《登徒子好色赋》）。“秋波”言眼睛之清，四季之水，秋水最为滢澈。“如剪”言眼睛之神，谓其锐利明怏有如剪刀，有化虚为实之妙。古人常有此等妙语，如“剪剪清风阵阵寒”（王安石《春夜》）。“红日永”三句则补叙歌妓来踪，说是今日此地举行盛大宴会，这位歌妓在晏府侍女的引领下，悄然来到筵前，准备表演节目以助兴。值得注意的是一“暗”字。歌妓身份卑微，近同奴仆，以歌舞为业而博人愉悦。用此“暗”字即点出她们作为主人陪侍的身份，非复唐明皇时杨家姊妹矣。

　　下片描写歌妓之艺。“遏云声”三句表现歌妓歌舞之美。“遏云声”即响遏行云之义，谓歌声美妙，使行云为之驻留不前。词人形容之不足，复以“占断晓莺春柳”喻之，谓歌妓拥有春日黄莺的美妙歌喉，听其高歌一曲，眼前似乎浮现出烟柳披拂，黄莺乱飞的春景。下边三句则由形入神，略点歌妓内心世界。歌妓“送目”（纵目）、“颦眉”（皱眉），若有所思，若有所怨，但是她们的内心世界没有谁明白。晏殊作为官僚，与歌妓分属于两个阶层，他虽然同情她们，但是毕竟不能真正了解她们。然而从“此情谁得知”的问句中，体现出晏殊对歌妓的不幸与痛苦的关心。

　　这首词的具体创作时间不详。宋代沿袭旧制，设歌妓制度。歌妓分为官妓、家妓、市井妓三种，其主要职能是在公私宴席上娱宾遣兴，侑酒佐欢。晏殊作为“太平宰相”，经常流连于歌台舞榭、酒会筵席，接触了不少歌妓。历来的歌妓词，大都着力于描绘歌妓的姿色和才艺，晏殊此词也不例外，在思想内容上并无什么开拓，但因其比喻工巧，读来自有一番风味。

斗转星移玉漏频，已三更，对栖莺。历历花间，似有马蹄声。

含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。

远客暮年筋力寡，入门无家出无马。冷风一夜雨潇潇，平明道上泥没腰。

灶下湿新不生火，敲冰取水指欲堕。仆夫怨怒呼不前，终日忍饥掩关坐。

忧来伤心令发白，人生百身莫为客。

禁林仙籍久通名，我里君门数送迎。身病每劳分药裹，官閒时复对棋枰。

北堂萱草三年梦，东国鲈鱼万里情。可是得归归便了，竟将勋业负平生。

戎马岁南牧，汉军劳北防。军情异主将，冷煖须共尝。

朝出潮河川，暮过古北口。边烽传羽箭，朔气严刁斗。

月下黑山晴，分明见列营。霜欺征袖薄，石报猎蹄鸣。

三军晏然睡，我亦倚吾枕。天子不可惊，长怀亚夫寝。

瀁平塘、绿钱初展，正是乳鸦啼后。桃尖渐放朱霞晕，芳惹游鞭征袖。

真如绣。点波纹、红绡青幛团绒皱。田田歌奏。问苦菂寻莲，萦丝觅藕，几许多情逗。

莫浪语，西子湖头难又。锦屏十里香透。繁华满目江南梦，约略送愁时候。

君莫嗅。君不见、清香销尽酸风瘦。秋容如旧。只莎草吟螀，蓼花飞?，露冷金飙骤。

狂歌常作不平鸣，和我阳阿激楚声。孤鹤唳空音断续，老龙吟水韵凄清。

道人筠管高低奏，学士匏樽慷慨倾。共泛西池今夜月，不堪回首阖闾城。

绿树浓阴阴几许。前度杨花，化作萍无数。舞树歌台回望处。

行人锗记台城路。

楝子花开芳信暮。刻意留春，毕竟春难住。隐几支颐娇不语。

一双胡蝶频来去。

折药须自插，不用暂临池。当由可怜面，偏与镜相宜。

安钗钏独响，刷鬓袖俱移。唯馀心里恨，影中恒不知。

君不见苏秦昔上秦王书，嫂不下机妻不炊。青灯长夜股流血，黄金六印何累累。

又不见陶渊明，富贵视之鸿毛轻。腰宁不折五斗米，归来篱菊秋盈盈。

周君妙年江海客，几度吴花醉中摘。蒲帆半幅风飕飕，长啸一声江月白。

我家亦在蒲海头，此时春酒浓如油。堪怜千里尚飘泊，恨不共买东归舟。

雨馀虚阁凉阴满，风细窗南。梦破邯郸。一枕清芬未可贪。

遥山壁立高云汉，不许云函。此境谁谙。羡他飞鸟远能探。

地僻居人少，衡茅三五家。孤村屯落叶，野水削平沙。

竹径门深掩，松毛岭半遮。黄云收晚稻，妇子庆污邪。