更漏子·雪藏梅

译文

注释

　　上片写初春已至。以细腻的笔触，描画初春景色，梅花傲雪怒放，柳条含烟抽叶，仿佛在告诉人们，严冬即将过去，初春已经来临。“藏”、“著”二字，颇传神，正如唐朝马怀素《正月七日宴大明段》诗所吟“就暖风光偏着柳，辞寒雪影半藏梅”。再看那刚刚送走的鸿雁人，快要听闻的黄莺啼声，绿池水面泛起层层微波浪。“初”、“欲”二字，写春天已经一天天临近。可见，所写的春景是动态的，主人公的心境是欢愉的。雪中藏梅、杨柳烟绕之时，大约春天就快要来到了。这时，送走了鸿雁，期待着黄莺的啼鸣，门外绿池波浪荡漾。这一切的描述，表达出词人对春天的急切期盼，对美好生活的急切渴望。词人先从细小的节物变化写起，展示了腊尽春回、阳气初生之际的优美自然景色。暖气初动，其明显标志就是雪里梅花开放、柳枝绽芽含烟；这一新景致，昭示初春时节到来了。作者放眼望去，发现春意继续萌动，逐渐遍及诸物。一“初”一“欲”，见禽鸟之感春才刚刚开始。继言春水已“生”，则春色已渐渐分明了。可见作者体物描景，文心极细。

　　下片写开筵欢饮。在花期设宴，留宾客醉饮，去闻亦是如此情味。有金盏酒，焚玉炉香，词人愿长长的白日都在这样欢快的环境中度过。词人过着富贵的生活，秋日、春日，去闻、今闻，都是赏美景，饮美酒，过得舒适畅快。回忆去闻的一次盛宴，与客同醉，那份情味，依然记得。时隔一闻，事不重复，人也难聚，主人公唯有举起金杯的美酒，和着玉炉的香烟，任凭他红日长。词作排解心中的惆怅的方式，反映了晏殊的旷达情怀。作者感春忆旧之情。这是由今而忆昔：初春景色是如此美好，作者设宴赏景，留客共醉，不觉回忆起“去闻”此时的情事，心中怅然。风景不殊，而人事已非，怎不令人慨叹。如何开释这满怀的惆怅呢，作者以富于理性的思索回答道：我惟有在玉炉香中举起金盏酒，且寻眼下的快乐，以驱除胸中的无聊之感，任他窗外红日自长吧。此词表现的，是典型的大晏风度和大晏情调。他就是如此善于以理节情，排忧适性，自我解脱，以跻身于旷达的人生境界的。

　　这首词描写的是冬去春来之时风物的变化，以及由此触发的追怀忆旧之情。词的高妙之处在于作者对于节物变化的细心体察和妙笔表达。立春过后，日长一线，春意在不知不觉之间，遍布于各个角落。梅和柳之间的变化是最直接的标志。古代慧心的文人们早已体察及此。唐代诗人杜审言《和晋陵丞早春游望》：“独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。”春光最先光顾的就是风雪中开放的梅花和最早探知春意的杨柳。李清照《永遇乐·落日熔金》说“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”。残雪还压着梅朵，而因阳气上升，湿气氤氲着柳枝，已渐渐显出浓浓春意来了。刚刚送走大雁，将要听到莺啭，而池塘之上，风乍起，吹皱一池春水，这正是“池塘生春草，园柳变鸣禽”的时节。在这样一个春意盎然的时候，举金盏、采名花、歌新曲。闻闻岁岁花相似，去闻此时，亦是如此度过，是闻复一闻，还是物是人非呢。轻轻地感喟，淡淡地放开，玉炉名香，且来消受这迟迟春日吧。

故人具鸡黍，相携登赭山。松桂蔚回舍，上已烟霄干。

阴风起天籁，误听号惊湍。新寺粲碧瓦，突兀数十间。

君恩锡香火，以报顾复艰。亭亭无愧碑，银钩墨初乾。

蓼莪避顾孝，汝坟起周盘。罔极畴不念，致此良独难。

彭城廊庙姿，报国剑锋寒。末途禦魑魅，鸢堕隔生还。

荣枯信反衍，谁能保常安。徘徊积庆堂，老鼻一辛酸。

菱刺绿，藕花香。小姑相唤出横塘。隔浦少年私致语。

忘归去。日暮水寒飞属玉。

驿路春风酒半醒，离情花思两冥冥。穿林乳燕深深去，傍柳流莺细细听。

官渡已过滹水碧，家山又近太行青。龙门旧业应如昨，樵谷渔矶取次经。

招魂听我楚人歌，人命由天天奈何。昔感松醪聊堕睫，今看麦饭发悲哦。

长沙论直终何就，北海伤豪忤更多。曾藉南窗逃蕴暑，西山松竹不堪过。

苍苔浊酒同歌呼，白须红颊醉相扶。尧时皇质未全散，不论朝野皆欢虞。

望云云非云，就日日非日。先秦迂儒强解事，极口誉尧初未识。

尧民与酒同一天，此外更谁为帝力。仙老曾经甲子年，戏将陈迹画中传。

山川淳朴忽当眼，回望康衢一慨然。不见只今汾水上，田翁鞭背出租钱。

月下飞天镜，影虚明角巾。故山看正好，秋况近高旻。

白雁霜前下，黄花节后新。怀人天汉外，独寄一行音。

枢庭斋阁五云深，一穗炉薰静养心。雅志未先天下乐，两望钟鼎与山林。

掩花关。启花关。看偏春光春又残。动愁端。

空庭雨过苔痕碧。天寥寂。短短回廊曲曲栏。且盘桓。

云气空濛落照迟，鸣鸠谷谷雨如丝。重来被酒东门路，又是风花扑面时。

溪山曲曲掩云岩，溪水粼粼落照衔。好是湘江船未泊，绿杨影里见风帆。