秋怀·其二

秋月颜色冰，老客志气单。
冷露滴梦破，峭风梳骨寒。
席上印病文，肠中转愁盘。
疑虑无所凭，虚听多无端。
梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。

　　孟郊老年居住洛阳，在河南尹幕中充当下属僚吏，贫病交加，愁苦不堪。《秋怀十五首》就是在洛阳写的一组嗟老伤病叹愁的诗歌，而以第二首写得最好。在这首诗中，诗人饱蘸一生的辛酸苦涩，抒写了他晚境的凄凉哀怨，反映出封建制度对人才的摧残和世态人情的冷酷。

　　第二首诗从秋月写起，既是兴起，也是比喻寄托。古人客居异乡，一轮明月往往是倾吐乡思的旅伴，“无心可猜”的良友。而此刻，诗人却感觉连秋月竟也是脸色冰冷，寒气森森；与月为伴的“老客”——诗人自己，也已一生壮志消磨殆尽，景况凄凉。“老客”二字包含着他毕生奔波仕途的失意遭遇，而一个“单”字，更透露着人孤势单的无限感慨。“冷露”二句，用语精警形象突出，虚实双关，寓意深长。字面明写住房破陋，寒夜难眠；实际上，诗人是悲泣梦想的破灭，是为一生壮志、人格被消损的种种往事而感到寒心。这是此二句寓意所在。这两句在语言提炼上是下足功力的。如“滴”字，写露喻泣，使诗人抑郁忍悲之情跃然而出；又如“梳”字，写风喻忆，令读者如见诗人辗转痛心之状，都是妥贴而形象的字眼。

　　“席上”二句写病和愁。“印病文”喻病卧已久，“转愁盘”谓愁思不断。“疑虑”二句，意思是说还是不要作无根据的猜想，也不要听没来由的瞎说。这纯是自我宽慰，是一种无聊而无奈的开解。最后，提取了一个富有诗意的形象，也是诗人自况的形象：取喻于枯桐。桐木是制琴的美材，寄托着诗人苦吟一生而穷困一生的失意和悲哀。

　　史评孟郊“为诗有理致”，“然思苦奇涩”（《新唐书·孟郊传》）。前人评价孟诗，也多嫌其气度窄，格局小。金代元好问说：“东野（孟郊字）穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”（《论诗三十首》）即持这种贬薄态度。这些评价并不公允。倒是讥笑孟诗为“寒虫号”的苏轼，说了几句实在话：“我憎孟郊诗，复作孟郊语。饥肠自鸣唤，空壁转饥鼠。诗从肺腑出，出辄愁肺腑。”（《读孟郊诗二首》）孟诗确实存在狭窄气弱的缺点，但其抒写穷愁境遇的作品，不乏真实动人的成功之作，这首《秋怀》之二，即其代表。

前宵有酒无月明，昨宵有月樽无酒。世间二美尚难并，万事纷纷复何有。

有酒无月醉不成，有月无酒月笑人。今宵月好酒亦好，举酒属月酬青春。

青春难留月易缺，月下高歌天地阔。开樽对月月入樽，只愁醉杀樽中月。

桃花半折胭脂蕊，莺语东风里。坐来檐日转墙阴，时见黄蜂带粉出花心。

长烟不散萋萋草，人与春俱老。知人老去愿春迟，无柰满庭风絮促春归。

晴光先已媚帘栊，炫昼那堪杏吐红。柳色半分高致外，鸟声全在艳香中。

催科共喜钱初减，种艺须闻麦已丰。官府吾侪亦云暇，可来携榼对东风。

绮阴攒盖，灵草试奇。竹炉幽讨，松火怒飞。水交以淡，茗战而肥。

绿香满路，永日忘归。

帘捲秋风绕砌花，沅阳几对昔年华。关山白露三千里，谁采金英泛紫霞。

满架犹烦雪作英，年年向此眼偏明。春迟故欲牡丹伴，韵胜还驰雅客名。

缥缈碧裳留夜月，娉婷玉面起朝酲。却嫌梅蕊无才思，零落苍苔为笛声。

李辅之在齐州，予客济源，辅之有和。

荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。
千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！

建都开洛汭，中地乃城阳。纵横肆八达，左右辟康妆。

铜沟飞柳絮，金谷落花光。忘情伊水侧，税驾河桥傍。

八月凉风催早寒，家山空忆路漫漫。沧江无处问书信，白日何人生羽翰。

晓雾瘴天迷故国，夜潮流月到长干。诸君莫责王夷甫，我辈深惭管幼安。

河广难航莫我过，未知安否近如何？
暗中时滴思亲泪，只恐思儿泪更多。

阿瞒才力雄如虎，到头却作痴儿语。卖履分香空尔为，西陵岂复知歌舞。

漳南寻问铜雀台，舟人北指沙成堆。飞桥连栋今何在，拍岸寒潮朝暮来。

牵袂依依银蜡下。听双燕、呢喃话。早罗袖、涔涔泪盈把。

楼外也、山如画。楼内也、人如画。

无分兰釭还卜夜。又门外、骄嘶马。问甚日、花阴重洗斝。

酒尽也、春无价。春去也，花无价。

妙高人上妙高台，蜀哲千秋此再来。岂独金莲千并擅，总因琼宇首重回。

开尊绿映青山色，把袂欣依玉树堆。今夕主宾拚一醉，倩言谯鼓莫相催。

蕉窗寂静已更深，银蜡烧残玉漏沉。万缕清愁传夜柝，半床幽梦碎秋砧。

声闻寒鹤作长啸，目送飞鸿动远吟。睡起怀人清不寐，一帘明月照罗衾。