人月圆·客垂虹

三高祠下天如镜，山色浸空濛。莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。

故人何在，前程那里，心事谁同？黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。

译文

注释

　　这首散曲以两句景语领起，以下接连用了三组鼎足对，整饬凝练、气象苍古。词人擅长以词法入曲的风格，在作品中得到了充分的体现，咏叹了词人功名仕途不得志的郁郁情感。

　　上片词人描写垂虹桥一带景象并凭吊古人遗迹。开篇写湛蓝如镜的天空映衬着三高祠，山色朦胧，景物怡人，风光如画，令人向慕。接着引用张翰、范蠡、龟蒙三个典故，与首句“三高祠”相呼应。这三个人均是识时务、退隐于世的高人，词人显然是用这三位高人自况，表现自己不与世俗同流合污、远离尘世的傲然高洁的情怀。他想到以前还有三位退隐的高人在这里以莼菜为食，泛舟湖上为乐，以小炉烹茶过着闲适平淡的生活，而如今人都已不在了，不免伤感，“莼羹”、“渔舟”、“茶灶”这三件具有特征性的、且与垂虹亭下吴淞江水有关联的事物，具体的概括出三位前修的高风。

　　下片则由对先贤的怀念引出对身世前途的感慨。“故人何在，前程那里，心事谁同？”连用三个设问句，将知交零落、前途渺茫、满腹心事无人可与诉说的愁怨尽皆倾吐而出。而这三设问又暗与上片末三句关合，季鹰归来古人当在，范蠡攻成遨游五湖，龟蒙心事皮子可同，前贤如是，己则否也。这环环相生的感触，形成了作者之“思古”与“伤今”间的紧密联系。“黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。”结尾这三句，以客居的无聊与孤独作为约束。满园黄花堆积，秋风秋雨中，只有一盏青灯照我白发，这景象无比的凄凉，对照三位先贤的高踪，自不免悲从中来了。句句之间互相呼应，情景交融。

　　这首小曲在艺术上特点即对仗精工而不露痕迹。如“莼羹”、“渔舟”、“茶灶”中“莼”、“渔（借作“鱼”）”、“茶”都属饮食门，“黄花”、“青灯”、“白发”中“黄”、“青”、“白”都为颜色。鼎足对较诗词的偶对要多出一句对仗，散曲作者是不放过这种逞才机会的。

　　这首词是张可久客次吴江（今属江苏省）利往桥垂虹亭时所作。据宋人龚明之《中吴纪闻》卷三所言，词人客于垂虹，与桥北隔水的三高祠相对，所以，油然而生对三位先贤的景慕，而作此篇。

蒹葭一望连天碧。蘼芜消尽伤心色。孤雁正横空。夕阳更又红。

烟波多少事。难作归山计。秋泪拍堤寒。浮生共渺漫。

浇愁正赖一蕉叶，万虑洗空从兀兀。投床便作碖䃂眠，不记来时石头滑。

茅家亦复有何好，门外澄江绿如鸭。个中风味吾自知，赋诗归向儿曹说。

虎头岩，牛口谷，山农斤斧入林木。取材为炭充官屋，命与豺虎争反覆。

里胥坐门催军粟，箕敛斗会麦千斛，鸠声未已索食肉。

终岁许许，不宁邦族，入门手足成皲瘃。皲瘃不足惜，担负入县，诘旦归来庤刍菽。

老者谷死少者哭，为问哭者何所欲？愿地勿生山，山勿生木，不然宁葬豺虎腹。

羡彼鳏寡与孤独，一身委壑，心无系属。

驿使传宣诏逐臣，轻舟夜发五河滨。当年早际风云会，此日重沾雨露新。

岂有文章裨制作，祗将忠直答皇仁。明朝咫尺天颜近，莫怪灯花报喜频。

蜀道如天夜雨淫，乱铃声里倍沾襟。当时更有军中死，自是君王不动心。

言旋欧土甫经年，忽漫浮槎到日边。濯足沧溟惊海若，纵眸寰宇渺齐烟。

秋津浩荡疑无地，富岳恢奇别有天。南望中山北平壤，我思王会一怦然。

寂寞青芜帘不卷，春来多病恹恹。画廊泼翠漾茶烟。

断肠芳草路，分手落花天。

团絮搓绵红袖冻，东风瘦影谁怜。可堪流水换华年。

柳丝春似梦，扶影上秋千。