下泉

冽彼下泉，浸彼苞稂。忾我寤叹，念彼周京。
冽彼下泉，浸彼苞萧。忾我寤叹，念彼京周。
冽彼下泉，浸彼苞蓍。忾我寤叹，念彼京师。
芃芃黍苗，阴雨膏之。四国有王，郇伯劳之。

译文

注释

　　此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。

　　此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意思则是完全重复的，不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过天晴般的突然转折，就令人产生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《下泉》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。

　　《曹风·下泉》一诗，写的是周王室发生内乱，周敬王王子匄（gài）在称王之前，住在下泉，思念京师王朝的安危。《毛诗序》说：“《下泉》，思治也。曹人疾共公侵刻下民，不得其所，忧而思明王贤伯也。”认为是曹人痛恶统治者的暴虐，怀念明王贤伯。

城上层楼天边路，残照里、平芜绿树。伤远更惜春暮，有人还在高高处。
断梦归云经日去，无计使、哀弦寄语。相望恨不相遇，倚桥临水谁家住。

粲烂九张机，交加五杂组。蜂蝶胜于人，东来又西去。

一城歌管中秋乐，薄暮楼台六幕垂。明月幸无亏损处，浮云应有敛收时。

聊因表海今宵醉，却起钱塘去岁思。有美堂前如白昼，练铺江面镜须眉。

枝上疏疏花启房，轻绡重锦迭为裳。更分深浅两般色，不作寻常一面妆。

蕣有红华须斗艳，兰虽清节亦交香。吟翁未畅先投笔，为与东君咏海棠。

年逾卦气易身营，除一君犹鬓发青。岂但文章难匹敌，只量筋力敢秤亭。

诗如博弈聊贤已，调似渝歌且易听。除却吟哦无一事，斋心惟敬六神丁。

雍雍池中雁，饮啄得其时。夕息藉芳荪，朝游荫阶基。

仰视云间翼，嗷嗷西南飞。朔风摧羽翰，严霜下霏霏。

辛苦万里道，所免寒与饥。倘垂终养惠，岂乐衡阳栖。

古桂丛生处，严城画角秋。岚烟铄肤骨，仗剑倦登游。

旱甚米价踊，一饱愧易谋。所忻寇盗宁，稍见疮痍瘳。

夜半宿僧阁，露冷风飕飕。揽衣起彷徨，一水当槛流。

琮琤触鸣玉，静听声转幽。忆昨隘世网，江湖纷百忧。

孤吟对寥廓，四顾更添愁。有客听我吟，问我竹扉头。

燕歌类慷慨，楚声多怨尤。非燕亦非楚，胡然今夕讴。

谢客掩扉卧，烈鼾撼重楼。天明起饭客，别客下全州。

枫林湛湛草斑斑，御史青骢响玉环。日暮酒醒人已去，不堪回首见青山。

云树交为密，雨日共成虹。雷舒长男气，枝摇少女风。

叶珠随滴水，檐绳下溜空。蝶濡飞不飏，花沾色更红。

明离信养德，能事毕春宫。谁堪偶凤吹，唯有浮丘公。

山瓢形似鹤，山馆泻琼浆。醉后书符验，常时施药忙。

坛横星斗影，帔着海霞光。究彻玄玄理，吹笙谒紫皇。

从来不识悲秋意，爱月登楼。爱月登楼。玉笛横吹天际浮。

而今识尽悲秋意，独倚香篝。独倚香篝。两点春山只驻愁。

昔年红叶里，扶病放歌回。今日黄花下，支筇载酒来。

诗仍留败壁，人已去丹台。惆怅疏林晚，秋空一雁哀。