下泉

冽彼下泉，浸彼苞稂。忾我寤叹，念彼周京。
冽彼下泉，浸彼苞萧。忾我寤叹，念彼京周。
冽彼下泉，浸彼苞蓍。忾我寤叹，念彼京师。
芃芃黍苗，阴雨膏之。四国有王，郇伯劳之。

译文

注释

　　此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。

　　此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意思则是完全重复的，不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过天晴般的突然转折，就令人产生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《下泉》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。

　　《曹风·下泉》一诗，写的是周王室发生内乱，周敬王王子匄（gài）在称王之前，住在下泉，思念京师王朝的安危。《毛诗序》说：“《下泉》，思治也。曹人疾共公侵刻下民，不得其所，忧而思明王贤伯也。”认为是曹人痛恶统治者的暴虐，怀念明王贤伯。

隐之刺五羊，归囊香子斤。恕投湖亭水，内子无饭薰。

欲草廉吏传，恨无班马文。此风子凋落，披靡如丝纷。

前身是香严，宿习今尚勤。炉烟凝室炷，印篆缄雕纹。

嗜香犹有癖，于世已如云。况今花木妍，香风度微芬。

节物岂不佳，老况难强欣。太常斋日多，十饭九不荤。

唯有鼻孔香，时于静中闻。未知刘季和，何如荀令君。

且当置是事，子笑同氤氲。

水噀魔宫慑，灯开夜府明。九天风静默，四极气澄清。

啸咏朱陵曲，翱翔白玉京。至诚何以祝，国祚永安荣。

太液荷香。怅良夜今秋，仍卧他乡。输他天上景，又填鹊成梁。

一从上苑入直，金鱼佩、谁放疏狂。瓜果宴，奈庾楼高处，风露偏凉。

秋光。旧家节物，往日心情，赢得无限思量。一钩眉样月，记曾照幽窗。

粉云此夜千里，盼不到、小院疏廊。银汉底，料有人、和泪凝妆。

认香阶屧印，宝鉴筝尘，无限春过。坠梦玲珑影，怅风棂月幌，付与烟萝。

谢堂燕子重到，应识客来多。渐暗柳吹绵，夭桃堕粉，那处闻歌。

销磨。好时节，趁沼渌湔裙，芳霭清和。漫拟蓬莱境，占全家仙步，近日凌波。

五湖更有佳约，移棹水云窝。正霁宇舒眉，遥山不惜分黛螺。

吾庐历历楚江边，子渡江时暂泊船。须问垣墙仍好在，莫教风雨转凄然。

梦成蝴蝶随春去，愁断麒麟并冢眠。若见孙登还一笑，馀声散入薜萝烟。

宝花初烂欲连枝。

山人住在潼关西，江湖角巾情自怡。屋后紫芝长一尺，无数东风不受吹。

鲁公笔法皆正笔，出奇独有刘太冲。初从真草入行草，削去畦町尤清雄。

悬针数笔皆侧锋，往往矫矫如飞龙。轮囷权奇恣挥洒，瑰伟乃见烈士风。

观此好向书家道，未有能真不能草。

片帆带月宿寒烟，半夜潮生旅梦边。斗柄压秋低插地，云根抱雨远遮天。

才分曙色催兰桨，又杂鸡声听马鞭。同是悠悠潮海客，短篷孤枕尚高眠。