好事近·咏梅

译文

注释

　　陈亮的这首词初看是咏梅，但并不单纯是为了咏梅，而是有所寄托，作者想借梅的高风亮节来比喻自己的卓尔不然。

　　词的上片，作者用凝炼的画笔，似乎毫不经意地就点染出屋角檐下那两三枝每天都见到但并未留心过的梅的绰约风姿。“的皪两三枝，点破暮烟苍碧”，“的皪”，用这两字点出梅花的秀洁，但也只有两三枝，故并不显得繁艳。而在“苍碧”的暮烟衬托下，却还是十分醒目，所以特用“点破”二字，以示不凡。作者笔下没有给读者一个鲜花锦簇的热烈画面，而只以“两三枝”相点缀，似乎显得冷清。这是因为梅开于冬春之际，这使它与姹紫嫣红的春花不同，它的开放，要经受一番与严寒的搏斗。梅以虬劲的枝干和甚至显得稀疏的花朵，在万卉凋零的严寒中向世界显示了它独出的英姿，这孤傲给人以特殊的美感。人们折梅或画梅，往往只取一两枝，正不以繁华似锦为美。因此，词中“的皪两三枝”确是恰到好处的。而且，正因其少，才给人以“点破”“暮烟苍碧”的感觉。接下来，词人用带有主观情意的“好在屋檐斜入，傍玉奴吹笛”，使这梅介入人事，并赋予它以情感。

　　词的下片更以抒情为主。换头两句不仅有承转作用，而且极力渲染夜色，造成一种优美静谧的境界，为写朦胧梦境创造条件。然后，作者别出心裁地以梦中化蝶、追踪香迹抒发自己对梅的喜爱和追求之情，乃更出新意。再续以“恐幽香难觅”一句为结，却言梦中虽可化蝶穿花，却因无法再寻觅到梅的幽香而若有所失，写出爱梅人对梅可见而不可及的微妙心理。如此虚虚实实、或梦或醒，既真切而又光怪陆离，把这梅的品格和词人的心境交织在一起来写，表达得曲折尽意，饶有余味。

　　借物咏怀的手法，是中国魏晋之际的阮籍首创，他用此法创作了80多首诗词，此后，很多身居战乱中怀才不遇的诗人常采用这种手法来借物寄心，写怀述志。“咏梅”更是历代诗词作家耳熟能详的题材。所以，关于梅，无论从什么角度来描写，总难免除落入俗套之运。像众所周知的梅的高洁品格，这当然是必须突出的重点，但若纯粹地只从这点着眼，就势必会步前人后尘。如何从这里独辟蹊径，写出新意，那就得看作者的功力了。陈亮的这首诗词，从表面上看，显得平淡无奇，没有惊人之语，运用历史典故亦不多。但仔细品读，便会发现它仍是以新的手段写出新的志趣，并未落入前人窠臼，而实在是独具一格，精妙独到。

蔡子勇成癖，剑可万人敌。读书百纸过，颖锐物不隔。

开口取将相，志气方自得。偪仄何偪仄，未见有一获。

萧条两翅蓬蒿下，未能生彼升天翼。焉能学堂上燕，绚练新羽翮。

北郭崦嵫接，支筇访道林。潭空千月印，寺辟万松深。

藓碣通禅悟，风幡见佛心。悠然攒玉槊，天半凤鸾音。

云屯山，云冥冥，天风动摇飞雨零。神奇幻怪不可测，千变万化无常形。

云收雨霁杳无迹，但见群山罗翠屏。山高谷深复何有，白石磊磊松烟青。

春风浩荡满山谷，直上似欲超天庭。心虚目极淡天阔，俯视漠漠环沧溟。

昔居庵地走三郡，今为洞天朝万灵。虚空旧基作新观，万世不朽传佳名。

株树晓苍苍，钟声扣上方。清心和玉露，瑞气集香汤。

古刹僧供事，诸天佛正光。吾亲如在日，随处见羹墙。

霜旦早晖通，城乌渐飏空。声喧高疑外，曲韵楚琴中。

楼寒映晓日，竿迥噪朝风。虽狎金墉上，犹畏虎贲弓。

萱草成窠杏子青，夜闻禁漏晓闻莺。吹回一觉昭阳梦，帐外春风太薄情。

剑履当年别汉宫，每从先进想流风。安危正卜山中相，著述方传河上公。

梁苑池台明月里，鲁门花树片云东。书成何处还堪寄，肠断南楼度早鸿。

日照江头花片肥，春香冉冉袭行衣。兰苕雨过棹初发，杨柳月圆人定归。

金凤晴沙时入梦，白鸥芳渚坐忘机。春深为想重来日，桐叶清阴莺乱啼。

夫子无为者，萧然此赋闲。新疏泉一道，小筑屋三间。

避俗偏邻市，参禅不闭关。匆匆归太早，何日再追攀。

最爱韶光二月时，春芜漠漠柳丝丝。垫巾雨蚀林宗墓，禁火人过介子祠。

巢燕重来知社近，纸鸢初漾看儿嬉。凭谁更问秾桃李，酒冷香残有所思。

满目河山，问何处，悲歌激烈。望平原，空思丰沛，当年豪杰。

关塞已非刘氏土，沙场犹照秦时月。正闲云，如马过山来，长空灭。

持杯酒，心争热。埋尺土，眦还裂。笑人生一例，如斯了结。

事后纵翻成败案，生前毕竟悲欢别。最不平，终古大河流，声凄咽。