戏题王宰画山水图歌

译文

注释

　　这是一首题王宰画的诗，原作没有传世，然而由于杜甫熟悉王宰的人品及其作品，通过他的神来之笔，仿佛为后人再现了这幅气势恢宏的山水图，诗情画意，融为一体。

　　首四句先不谈画，极力赞扬王宰严肃认真、一丝不苟的创作态度。他不愿受时间的催迫，仓猝从事，十日五日才画一水一石。只在经过长时间的酝酿后，胸有成竹，意兴所到，才从容不迫地挥毫写画，留下真实的笔迹于人间。这是大家风度，笔墨自然高超。然后诗人进而描写挂在高堂白壁上的昆仑方壶图。极西的昆仑和极东的方壶对举，山岭峰峦，巍峨高耸，由西至东，高低起伏，连绵不断，纵横错综，蔚为壮观。画面空间非常辽远广阔，构图宏伟，气韵生动，给人以雄奇壮美的感受。“壮哉”一词，表达了诗人观画时的美感体会和由衷的赞叹。此图不是某一山岳的实地写生，而是祖国崇山峻岭在艺术上集中的典型概括，带有中国山水画想象丰富、构图巧妙的特色。

　　中间五句，杜甫从仄声韵转押平声东、钟韵，用昂扬铿锵的音调描摹画面上的奇伟水势，与巍巍群山相间，笔墨酣畅淋漓。“巴陵洞庭日本东”句中连举三个地名，一气呵成，表现图中江水从洞庭湖的西部起，一直流向日本东部海面，源远流长，一泻千里，波澜壮阔。诗里的地名也不是实指而是泛指，是艺术上的夸张和典型概括。“赤岸水与银河通”和“黄河远上白云间”（王之涣《凉州词》）有异曲同工之妙，江岸水势浩瀚渺远，连接天际，水天一色，仿佛与银河相通。这里形容水势的壮美，与上面描绘山势的雄奇相呼应，山水一体，相得益彰。“中有云气随飞龙”句，语意出《庄子·逍遥游》：“姑射山有神人，乘云气，御飞龙，而游乎四海之外。”古书也有“云从龙”的说法。这里指画面上云气迷漫飘忽，云层团团飞动。诗人化虚为实，以云气烘托风势的猛烈，使不易捉摸的风力得以形象地体现出来。笔势自然活泼。在狂风激流中，渔人正急急驾舟驶向岸边躲避，山上树木被掀起洪涛巨浪的暴风吹得低垂俯偃。“山木尽亚洪涛风”，着一“亚”字，便把大风的威力表现得活灵活现。诗人着意渲染风猛、浪高、水急，使整个画面神韵飞动。

　　以下是介绍这样巨大的艺术魅力产生的原因。诗人进一步评论王宰高超的绘画技巧：“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。”诗人高度评价王宰山水图在经营位置、构图布局及透视比例等方面旷古未有的技法，在尺幅画面上绘出了万里江山景象。“咫尺应须论万里”，此论亦可看作诗人以极为精炼的诗歌语言概括了中国山水画的表现特点，富有美学意义。诗人深为这幅山水图的艺术魅力所吸引：“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”诗人极赞画的逼真，惊叹道：“不知从哪里弄来锋利的剪刀，把吴淞江水也剪来了！”结尾两句用典，语意相关。相传晋代索靖观赏顾恺之的画，倾倒欲绝，不禁赞叹：“恨不带并州快剪刀来，剪松江半幅练纹归去。”杜甫在这里以索靖自比，以王宰的画和顾恺之的画相提并论，用以赞扬昆仑方壶图的巨大艺术感染力，写得含蓄简练。

　　这首歌行体诗，写得生动活泼，挥洒自如。诗情画意融为一体，让读者不知道何者是诗，何者为画，两者结合得天衣无缝。清代方薰在《山静居画论》中说：“读老杜入峡诸诗，奇思百出，便是吴生王宰蜀中山水图。自来题画诗亦惟此老使笔如画。”可见杜甫题画诗历来为人称道，影响很大。

连峰不断海云开，坐拥岩城亦壮哉。地接昆崙标一柱，野分营室接三台。

洗兵拟挽天河水，供饷惭非酂国才。幸际玉闽通道远，春风先许到楼台。

渺渺孤程逐雁飞，茫茫平野见人稀。水纹萦石作虫篆，麦陇挂山如衲衣。

日月尚留沧海照，山川盍护翠华归。春风自满江南岸，不管人间万事非。

瑟缩从渠体尚生，不妨攲拥度天明。书生活计能消底，太息牛衣王仲卿。

东寺留连饮，张园烂漫游。儿童望归路，一日几登楼。

程符秋色好，杖策叩禅扉。不尽登高兴，无嫌傍晚归。

石花明涧水，山月上人衣。回首钟声起，泠泠下翠微。

帘卷星辉如昼。织女渡河时候。龙梭此际应离手。博得鹊桥填就。

一年一度光阴骤。滞清漏。支机石畔重逢又。不似尘寰别久。

肤寸瞻何处，苍茫合暮烟。秋声秦爵树，沙路鲁归田。

闻说徂徕宅，犹存庆历年。停车正东望，凭吊一流连。

东阁经年别，穷愁客路难。望尘惊岳峙，怀旧各云散。

茵醉恩逾厚，樯敧兴未残。冯唐嗟已老，范叔敢言寒。

玉烛调魁柄，阳春在笔端。应怜扫门役，白首滞江干。

条风处处放新枝。行行春日迟。闲看芳草影参差。

莺花争艳时。

杨柳岸，画船齐。相思忆画眉。那禁对对鸟飞归。风光只自知。

不用悲歌抚铗长，古无人可免身忙。存心未必耕无地，涉世难忘选有场。

新别水云书尚湿，旧题松桂笔犹香。只缘误触神舟走，惆怅京尘涴薜裳。

繫怀函丈几多年，不道文旌已入川。怪底宦游难问讯，况当天末炽烽烟。

会敷汉代师儒化，叠结程门文字缘。此日风前劳望眼，崎岖蜀道隔云烟。

四围击柝锁重扉，春去春来总不知。肠断东城中酒后，春衫走马拂花枝。