鉴赏
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
此诗在表现手法上遗貌取神，无所藻饰，一洗脂粉香和珠宝气，表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比，诗此可算得上清音雅曲了。
漕渠如坦途，泛此往来宅。疏川谁之功，乘木本诸益。
常疑侔沧溟，巨钓可龙伯。那知旱暵甚，有此困涸阨。
岂无车班班，莫胜仓箱积。譬犹一鹗飞，孰与鸷累百。
汲江劳瓮盎，祷雨费圭璧。端为鱼鳖忧，无乃云雷斁。
安得千里波，篙师发棹歌。愿借壮士手，为乃挽天河。
帘影如丝，如丝疏雨，消遣清昼。润逼衣篝，青紬滑腻，捲榴裙皱。
阴浓晕翠，苔深涨绿，休忆落红鸳甃。恁含愁、阑干独倚，泪痕湿，透衫袖。
空阶黯黯，谁弹筝琶，相杂深宵玉漏。梅子黄时，满川烟草，风味江南又。
更容幽隐，绝无人到，海燕雕梁共守。凭谁晓、晴霁较准，镜螺眉岫。
远避尘中车马，独寻月下沙沤。
悲风无端来，朱炎生凛冽。咫尺紫琼岩，幽明顿隔绝。
平生与我厚，古意相劘切。骚坛许联吟，绮筵时促膝。
过从喜独便，欢娱难具述。百年似风镫，修短本难诘。
所恨贤豪身，颓萎太匆卒。耿耿怀抱间，作恶那可说。
哭声撼穹阊，哀哀耸毛发。痛定转生疑，迷罔坐一室。
检点旧云烟，两㡠骊珠匹。讵知谆恳意，即此兆永诀。
天朝笃宗亲，优诏蒙矜恤。叔其可无憾，而我转萧瑟。
悲哉三友图，早见霜松折。宾客助凄怆，琴书防散逸。
盖棺事则已，流芬凭史笔。物望俪间平，千秋高郁崒。
斋空夜静星斗明，陡觉风雨昏镫青。雷轰电闪起咫尺，颓云塞地天冥冥。
恍惚奔趋有百灵，海波倒卷枯沧溟。怪君何处得此通神画，令我骇对顷刻迷阴晴。
我闻龙本至阳精，屈伸变化无定形。九天九渊任潜跃，出入有去翳以行。
世人不知龙德贵，谓可拳养殊不经。谁其画龙即真龙，前有僧繇后所翁。
此图未知出谁手，墨香一渍云濛濛。果有蜿蜒势千丈，半露云外藏云中。
精灵尽出真宰泣，尺幅神变谁能穷。正恐朝坤有时要霖雨，忽然带云飞去图为空。
龙兮龙兮我愿招之复来入，神功既毕此堪蛰老屋。
空山伴夜吟雨气，淋漓万古云犹湿。
野步难寻寺，闲吟少在城。树藏幽洞黑，花照远村明。
海石分湖路，风泉递雨声。性高怜散逸，官达厌公卿。
架引藤重长，阶延笋迸生。青门无到客，紫阁有来莺。
物外身虽隐，区中望本清。终难依此境，坐卧避钧衡。
