双井茶送子瞻

译文

注释

　　诗篇从对方所处的环境落笔。苏轼当时任翰林院学士，担负掌管机要、起草诏令的工作。玉堂语意双关，它既可以指神仙洞府，在宋代又是翰林院的别称。由于翰林学士可以接近皇帝，地位清贵，诗人便利用了玉堂的双重含义，把翰林院说成是不受人间风吹日晒的天上殿阁，那里宝书如林，森然罗列，一派清雅景象。开首这一联起得很有气派，先声夺人，为下面引出人物蓄足了势头。

　　第二联转入对象本身。“想见东坡旧居士”一句，在“东坡居士”间加上一个“旧”字，不仅暗示人物的身份起了变化（由昔日的罪臣转为此时的清贵之官），也寓有点出旧情、唤起反思的用意，为诗篇结语埋下了伏笔。“挥毫百斛泻明珠”一句，则脱胎于杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》诗中的“诗成珠玉在挥毫”。杜诗表现的是早上朝见皇帝的场面，用“珠玉”比喻诗句，在夸赞对方才思中兼带有富贵气象，与诗歌题材相切合。所以作者这里也用“明珠”来指称苏轼在翰林院草拟的文字，加上“百斛”形容其多而且快，尤其是一个“泻”字，把那种奋笔疾书、挥洒自如的意态，刻画得极为传神，这也是化用前人诗意成功的范例。

　　从第三联起，方转入赠茶的事情。既然是送茶而致的诗，自然说明这茶的佳处。茶树在高处接触云气而生长的叶子特别丰茂，所以用云腴称茶叶。宋人喝茶的习惯，是先将茶叶磨碎，再放到水里煮沸，不像现代的用开水泡茶。这两句说：从我老家江南摘下上好的茶叶，放到茶磨里精心研磨，细洁的叶片连雪花也比不上它。把茶叶形容得这样美，是为了显示他送茶的一番诚意，其中含有真挚的友情。但这还并不是该篇主旨所在，它只是诗中衬笔，是为了引出下文对朋友的规劝。

　　结末一联才点出了题意。最后提醒苏轼，要适时进退，好自为之。作者语重心长地对朋友说：喝了我家乡的茶以后，也许会让您唤起黄州时的旧梦，独自驾着一叶扁舟，浮游于太湖之上了。最后一句用了春秋时期范蠡的典故。苏轼贬谪在黄州时，由于政治上失意，也曾萌生过“小舟从此逝，江海寄余生”（《临江仙》）的退隐思想。可是此时他应召还朝，荣膺重任，正处在春风得意之际，并深深卷入了当时政治斗争的漩涡。作者一方面为友人命运的转变而高兴，另一方面也为他担心，于是借着送茶的机会，委婉地劝告对方，不要忘记被贬黄州的旧事，在风云变幻的官场里，不如及早效法范蠡，来个功成身退。末了这一笔，披露了赠茶的根本用意，在诗中起着画龙点睛的作用。而这番用意又并非一本正经地说出来，只是从旧事的勾唤中轻轻点出，不仅可以避免教训的口吻，也显得情味悠长，发人深思。 整首诗词意畅达，不堆砌典故，不生造奇词拗句，在黄庭坚诗作中属于少见的清淡一路。但全诗由高雅的玉堂兴起，引出题赠对象，再进入送茶之事，而最终点明题意，这种千回百转、一波三折的构思方式，仍体现了黄庭坚诗的基本风格。

多事纫兰襞菊裳，等闲吟褐付秋塘。正须太华峰头叶，底用成都郭外桑。

丛林枯槁井难穿，珍重禅师道力坚。一旦出庵携一锡，卓山随手涌甘泉。

一灯长夜佛前明，庭树枝多宿鸟争。野外霜寒人未起，林僧肃肃又经行。

秋来天色半晴阴，衰鬓难禁节物侵。兰叶向人方泣露，菊花催酒已浮金。

莫将诗课频频聒，不那愁城日日深。咫尺南山堪寄傲，欲随鸠杖遍幽寻。

长淮绿如苔，飞下桐柏山。黄河忽西来，乱泻长淮间。

冯夷鼓狂浪，峥嵘雪崖堕。惊起无支长，腥涎沃铁锁。

两雄斗不死，大声吼乾坤。震撼山岳骨，磨荡日月魂。

黄河无停时，淮亦流不息。东风吹海波，万里涌秋色。

秋色不可扫，青烟映芦花。白鸟亦四五，长鸣下汀沙。

黄灵奠四渎，各剖盘古髓。千载今合流，神理胡乃尔。

渔翁一鬓霜，扁舟依古树。隔浦欲扣之，翩然淩波去。

六龙骛不息，三伏起炎阳。寝兴烦几案，俯仰倦帏床。

滂沱汗似铄，微靡风如汤。洄池愧玉浪，兰殿非含霜。

细帘时半卷，轻幌乍横张。云斜花影没，日落荷心香。

愿见洪崖井，讵怜河朔觞。

世传隐处祗空闻，草断行踪路不分。鬼谷树深衣湿翠，凤林芝暖石生云。

寒泉叠响清琴深，白雪飞花逐剑文。已约八公携手去，青岑从此谢嚣氛。

一道星河络角斜。觚棱秋思渺无涯。投林带影数昏鸦。

仙乐平明迎日驭，神光照夜走雷车。琼楼高处梦京华。

忆共江南水竹居，清风三径黑甜馀。而今对画思兄弟，纵有双鱼莫寄书。

白玉委泥沙，燕石竞什袭。贵贱良有时，凿枘安能入。

习俗信难移，畸人甘独立。抱璞亦何伤，每病卞和泣。

羲和鞭日声隆隆，朱轮丹毂双碾空。涂穷猝入大瀛海，回光倒烛深潭龙。

海水忽涌沸，银涛如屋相撞舂。欲吞不吞吐不吐，但见万里熔红铜。

阳侯惊诧海若笑，幻出万象真无穷。夭矫一金蛇，独卧洪波中。

连蜷袅窕千万丈，小蛇蜿蜿来相从。熠然变火光，倾泻玻璃宫。

浮光照曜际穷发，馀光溢出难为容。飘飘海山亭，结拘当海冲。

我来露顶坐其上，放眼顿觉开心胸。霞收景灭忽不见，皎皎玉境升天东。