此词作于漂泊旅途,抒思乡思亲之情。
上片写旅途艰辛。起句“红了樱桃,绿了芭蕉”,描写春末夏初的特色鲜明的景物,暗示季节变化,流光抛人。“送春归,客尚蓬飘”两句承上转折,感慨春归人未归。“昨宵谷水,今夜兰皋”具体落实“蓬飘”二字,“昨宵”、“今夜”在时间上连续,“谷水”、“兰皋”在地点上变换,时间的连续与地点上的变换,正见出词人漂泊旅途的辗转流离,居无定所。“奈”字领起,“云溶溶、风淡淡、雨潇潇”三组叠字排句,蝉联而下,慨叹阴晴不定,风雨萧瑟的天气,更增添旅途漂泊的困顿艰辛。
下片抒旅途乡思。“银字”二句,是关于往昔的回忆也是关于未来的想像,风中飘蓬般流徙的词人,对焚香调笙的恬适家居生活,有着起乎寻常的强烈心理期待。他知道,这种期待也是家人共有的。“料芳悰,乍整还调。”即以客代主,透过一层,想像家人盼归乍喜的复杂心情。这样翻来覆去的想着,心中的离愁别恨越酿越浓,越来越多了,水上漂泊的词人,准备把这满腹的“春恨”、一股脑儿“都付春潮”,借一江春水把“春恨”冲淡、流走,这是无奈之际触景生情的消解办法。结句连用三个水上地名,回应上片的“客尚蓬飘”,形象地展示词人的不停漂泊和归心似箭。女性化的地名,也透漏了思乡的词人某种特定的心理诉求。
这首词和《一剪梅·舟过吴江》中所写的内容基本相同,“红了樱桃,绿了芭蕉”、“银字笙调、心字香烧”、“秋娘渡、泰娘桥”等,都是《一剪梅·舟过吴江》中的句子意象,拿到这里再次使用,但表现效果似有不同,尤其是“红了樱桃,绿了芭蕉”两句,用为《一剪梅·舟过吴江》的结句,是整首词情的凝聚,给人的印象饱满而鲜明;放在这首《行香子》起句的位置上,感觉并不特别醒目。可见名句一旦和原作的剥离,艺术魅力也会稍打折扣。这就像北宋晏殊《浣溪沙》名句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”的情况一样,“无可奈何”两句,也曾初晏殊再次用为七律《示张寺丞王校勘》的腹联,在原作本中是“音调谐婉,情致缠绵”的千古名句,写入七律初认为“气格纤弱”,并不见佳(张宗橚《词林纪事》)
绿杨金线。记此地、经过百遍。曾蓦遇、水仙祠后,月里游船初转。
凭几楞、腻粉阑干,水晶帘子桃花扇。正一色衫红,两行蛾绿,何处莺俦蝶眷。
听檀板、孜孜拍,似唱到、小秦王慢。恰水烟一派,冲开笑语,鼓儿挝了人儿远。
年光涛溅。也思量再觏,重来无奈心情换。寻春须早,莫待百花齐绽。
洪都山高章水深,五湖为带江为襟。临江郡城瞰空碧,上有玉笥凌千寻。
下有渝川一道清彻底,雕甍画栋光沉沉。谁其居之傅岩后,天遣山川毓灵秀。
四山幽鸟啼深春,万点浓花乱晴昼。吾尝挹群芳,披众皱,蹑云根,觇天窦。
书声出谷秋籁鸣,璧彩穿林夜光漏。樵童牧竖不敢溷迹乎其间,独有仙风折长袖。
仙乎仙乎飞绝尘,一住京华三十春。蓬山弱水岂不乐,望里乡关天外身。
鸾书驿骑随车轮,倏忽三尺如有神。谪仙梦寐本为幻,季卿图画元非真。
何如锦袍金带佩双玉,解使中原识凤麟。君家兄弟如两谢,犹有惠连居凤舍。
天涯去住各关情,虽涉江山不相借。借君彩笔赋君诗,仙乎早和凌云词。
琼林玉树远在万里外,谁道弟寒兄不知。
君家洞庭畔,犹嫌去山远。园隈搆石岫,林际开云巘。
迤逦带华池,崎岖入层苑。不载扁舟来,临流讵能返。
不死者巳去,死者留人间。骨骸自何夕,飞置山之颠。
取视始伊谁,县绠月屡牵。而不如馀魄,安卧攒青莲。
道士苦斯役,留函阁高椽。过客好奇异,启阅请自便。
兹物真仙灵,磊磊黄琅坚。高顶泥丸宫,紫气犹一弦。
晦明准天时,白黑互纠缠。胡为黄冠流,示人祸福先。
为予而变易,无乃劳子骞。玉蕴山色辉,斯理良自然。
小东摭列宿,穷极呼穹苍。谓犹具官臣,尸素空周行。
玉川祖其意,《月蚀》诗张皇。口实资《骚》赋,驱使到天章。
星辰亦良苦,为人任短长。其中牛与女,津津口加详。
七夕河汉明,下土举头望。儿女致私祝,竖儒乞芬芳。
缘饰多故事,琐细语不庄。惟有杜老诗,引义陈大纲。
拨疑见本根,辞家敢颉颃。
秋水芙蓉夹岸花,使君天上泛星槎。丹心耿耿倾葵藿,行李潇潇壮镆铘。
□锦辉煌光梓里,綵衣欢舞献流霞。六龙朝罢春如□,□□泥金报及瓜。
老向纬编穷理惯,秋来小圃种花忙。一床书卷一丛菊,静对萧斋发古香。
细草青回辇路春,舞雩今见咏归人。寒镫夜话西山雨,匹马朝飞朔陌尘。
海内论交几师友,秦中播越旧君臣。丈夫不为穷途哭,万感苍凉泪满巾。