银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春恨，都付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。
译文与注释
译文
归家后定要时时焚香弹笙，家中亲人是否在急急盼我归去呢？这样翻来覆去的想着，心中的离愁别恨越酿越浓，只想借一江春水把这满腔愁绪冲淡、流走。渡过那窈娘隄、秋娘渡、泰娘桥就归家。
注释
蓬飘：即飘蓬，谓客子行踪如蓬草之漂泊无定。
谷水：非指河南洛阳或安徽砀山之谷水，与下句兰皋对用，似当解作生长谷物之水边近是。
兰皋：生长兰草的涯岸。
溶溶：云盛貌。
银字笙：乐器名。调：调弄乐器。
心字香：亦为当时名品。其制作过程就是在一个干净密闭的容器中，用白茉莉的花骨朵与沉香木薄片层叠摆放，相互熏染，花骨朵每日一换，直到茉莉花期结束。如此熏制出来的沉香木薄片，就是所谓的“心字香”了。
流光：时光如水流逝。
悰：心情、情绪。
隄：同堤。
赏析
此词作于漂泊旅途，抒思乡思亲之情。
上片写旅途艰辛。起句“红了樱桃，绿了芭蕉”，描写春末夏初的特色鲜明的景物，暗示季节变化，流光抛人。“送春归，客尚蓬飘”两句承上转折，感慨春归人未归。“昨宵谷水，今夜兰皋”具体落实“蓬飘”二字，“昨宵”、“今夜”在时间上连续，“谷水”、“兰皋”在地点上变换，时间的连续与地点上的变换，正见出词人漂泊旅途的辗转流离，居无定所。“奈”字领起，“云溶溶、风淡淡、雨潇潇”三组叠字排句，蝉联而下，慨叹阴晴不定，风雨萧瑟的天气，更增添旅途漂泊的困顿艰辛。
下片抒旅途乡思。“银字”二句，是关于往昔的回忆也是关于未来的想像，风中飘蓬般流徙的词人，对焚香调笙的恬适家居生活，有着起乎寻常的强烈心理期待。他知道，这种期待也是家人共有的。“料芳悰，乍整还调。”即以客代主，透过一层，想像家人盼归乍喜的复杂心情。这样翻来覆去的想着，心中的离愁别恨越酿越浓，越来越多了，水上漂泊的词人，准备把这满腹的“春恨”、一股脑儿“都付春潮”，借一江春水把“春恨”冲淡、流走，这是无奈之际触景生情的消解办法。结句连用三个水上地名，回应上片的“客尚蓬飘”，形象地展示词人的不停漂泊和归心似箭。女性化的地名，也透漏了思乡的词人某种特定的心理诉求。
这首词和《一剪梅·舟过吴江》中所写的内容基本相同，“红了樱桃，绿了芭蕉”、“银字笙调、心字香烧”、“秋娘渡、泰娘桥”等，都是《一剪梅·舟过吴江》中的句子意象，拿到这里再次使用，但表现效果似有不同，尤其是“红了樱桃，绿了芭蕉”两句，用为《一剪梅·舟过吴江》的结句，是整首词情的凝聚，给人的印象饱满而鲜明；放在这首《行香子》起句的位置上，感觉并不特别醒目。可见名句一旦和原作的剥离，艺术魅力也会稍打折扣。这就像北宋晏殊《浣溪沙》名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的情况一样，“无可奈何”两句，也曾初晏殊再次用为七律《示张寺丞王校勘》的腹联，在原作本中是“音调谐婉，情致缠绵”的千古名句，写入七律初认为“气格纤弱”，并不见佳（张宗橚《词林纪事》）
三年严谴望修门，随例趋朝又北辕。圣代故应无弃物，孤臣犹有未招魂。
夕阳亭下人还过，端礼门前石尚蹲。重向西风挥老泪，馀生何以答殊恩。
西台重见紫薇花，天上时时好物华。人向药阶升禁掖，路从桃水入仙家。
香英半落风前酒，高艳遥烘日际霞。却忆后斋浓睡觉，芝泥初熟午阴斜。
晴空有月当如旧，岭北山南总照人。
我有劬劳念，多从外氏游。母仪频接侍，宾馈每淹留。
应惜年垂老，相亲礼特优。一朝千古别，衰泪不能收。
长江浩浩绕神京，霜落烟波万里清。灏气西来通滟滪，寒潮东下接沧溟。
几行雁影涵空碧，两岸芦花映月明。西塞山前秋色里，夕阳惟听棹歌声。
东门倚啸声音远，西域参陪礼义专。折节李阳吾未论，并驱光武孰先鞭。
久宦迷远川，川广每多惧。薄止闾边亭，关历险程路。
霮䨴冥寓岫，濛昧江上雾。时凉籁争吹，流荐浪奔趣。
恻焉增愁起，搔首东南顾。茫然荒野中，举目皆凛素。
回风扬江泌，寒□栖动树。太息终晨漏，企我归飙遇。
素练明寒，香鬟雾湿，半庭辉接烟浮。忆云和音杳，凄绝仙俦。
目断银河一抹，广寒远、旧□空留。更谁奏、高山流水，遗响千秋。
徒愁。知音寂寂，自立尽桐阴，对影凝眸。念钧天梦隔，韶乐谁修。
我亦蕊珠旧侣，伤共谪、恨并云流。云流处、人间天上，两地悠悠。
蜡样匀明费剪裁。著花先自约春回。冷吟无奈上黄梅。
淡抹宫装轻点额，低垂丫髻细分钗。剩添新曲谱瑶台。
长江秋色意征旆，半夜霜威袭客毡。
淝水功名须尔力，斜川风月了吾年。
师门念旧如相问，为道衰颓怕着鞭。
鸣鞞奏管芳羞荐，会舞安歌葆眊扬。
