银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春恨，都付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。
译文与注释
译文
归家后定要时时焚香弹笙，家中亲人是否在急急盼我归去呢？这样翻来覆去的想着，心中的离愁别恨越酿越浓，只想借一江春水把这满腔愁绪冲淡、流走。渡过那窈娘隄、秋娘渡、泰娘桥就归家。
注释
蓬飘：即飘蓬，谓客子行踪如蓬草之漂泊无定。
谷水：非指河南洛阳或安徽砀山之谷水，与下句兰皋对用，似当解作生长谷物之水边近是。
兰皋：生长兰草的涯岸。
溶溶：云盛貌。
银字笙：乐器名。调：调弄乐器。
心字香：亦为当时名品。其制作过程就是在一个干净密闭的容器中，用白茉莉的花骨朵与沉香木薄片层叠摆放，相互熏染，花骨朵每日一换，直到茉莉花期结束。如此熏制出来的沉香木薄片，就是所谓的“心字香”了。
流光：时光如水流逝。
悰：心情、情绪。
隄：同堤。
赏析
此词作于漂泊旅途，抒思乡思亲之情。
上片写旅途艰辛。起句“红了樱桃，绿了芭蕉”，描写春末夏初的特色鲜明的景物，暗示季节变化，流光抛人。“送春归，客尚蓬飘”两句承上转折，感慨春归人未归。“昨宵谷水，今夜兰皋”具体落实“蓬飘”二字，“昨宵”、“今夜”在时间上连续，“谷水”、“兰皋”在地点上变换，时间的连续与地点上的变换，正见出词人漂泊旅途的辗转流离，居无定所。“奈”字领起，“云溶溶、风淡淡、雨潇潇”三组叠字排句，蝉联而下，慨叹阴晴不定，风雨萧瑟的天气，更增添旅途漂泊的困顿艰辛。
下片抒旅途乡思。“银字”二句，是关于往昔的回忆也是关于未来的想像，风中飘蓬般流徙的词人，对焚香调笙的恬适家居生活，有着起乎寻常的强烈心理期待。他知道，这种期待也是家人共有的。“料芳悰，乍整还调。”即以客代主，透过一层，想像家人盼归乍喜的复杂心情。这样翻来覆去的想着，心中的离愁别恨越酿越浓，越来越多了，水上漂泊的词人，准备把这满腹的“春恨”、一股脑儿“都付春潮”，借一江春水把“春恨”冲淡、流走，这是无奈之际触景生情的消解办法。结句连用三个水上地名，回应上片的“客尚蓬飘”，形象地展示词人的不停漂泊和归心似箭。女性化的地名，也透漏了思乡的词人某种特定的心理诉求。
这首词和《一剪梅·舟过吴江》中所写的内容基本相同，“红了樱桃，绿了芭蕉”、“银字笙调、心字香烧”、“秋娘渡、泰娘桥”等，都是《一剪梅·舟过吴江》中的句子意象，拿到这里再次使用，但表现效果似有不同，尤其是“红了樱桃，绿了芭蕉”两句，用为《一剪梅·舟过吴江》的结句，是整首词情的凝聚，给人的印象饱满而鲜明；放在这首《行香子》起句的位置上，感觉并不特别醒目。可见名句一旦和原作的剥离，艺术魅力也会稍打折扣。这就像北宋晏殊《浣溪沙》名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的情况一样，“无可奈何”两句，也曾初晏殊再次用为七律《示张寺丞王校勘》的腹联，在原作本中是“音调谐婉，情致缠绵”的千古名句，写入七律初认为“气格纤弱”，并不见佳（张宗橚《词林纪事》）
那堪旅馆经残腊，只把空书寄故乡。
典尽客衣三尺雪，炼精诗句一头霜。
故人多在芙蓉幕，应笑孜孜道未光。
云山缥缈烟水村，嫣然顾我惊离魂。凝情不语自脉脉，旅愁易感方昏昏。
我家梁溪不泉石，雪里数株开北园。天涯相见一笑粲，玉色不减当时温。
为君清夜不成寐，月落已见东方暾。会栽千树遍绿野，岂羡五柳垂衡门。
临风三嗅长太息，欲辩此意还忘言。何当归去老三径，携幼入室酒盈樽。
厚德流光报必丰，当年齿稚已奇童。兰芽秀擢孤根内，华表惊呼一梦中。
肯向陈人秀世好，绝知新句有家风。海棠花下看钟蒋，说著令人念此翁。
杨大夫，起自章逢儒，清涵烱烱冰玉壶。平生胸中书万卷，上溯邹鲁窥唐虞。
年未四十游帝都，朝朝冠佩明庭趋。退陪天官品量天下士，区别高下贤与愚。
缙绅可望不可近，大夫自视澹若无。出佐方岳薇垣居，施政不亟亦不徐。
春风披拂枯槁苏，时雨沾洒惠化敷。闽南八郡五十邑，咏歌鼓舞连道途。
列圣相承三十载，大夫夷险一节终不渝。白发如丝未全老，成功而退合天道。
山林钟鼎固有命，得退还应健时好。五月燕南雨晴早。
清莺啼满绿杨烟，舞蝶翩翩弄芳草。大夫拂袂出都门，我往饯之心懆懆。
逸翮争骞银汉云，蹇驽尚恋天闲皂。雁荡秀拔东海堧，夫容作花浦屿妍。
谢公旧游清境在，解绂可以长周旋。何须吴歌越舞酣高筵，何须丹砂玉屑图永年。
但令俯仰无愧天，任情随意合自然。武英学士清无恙，鹤氅云巾曰来往。
太史行将望聚星，定在斗城华盖上。
不知今之人，谁识张县尉。勿问胸中事，但看面上气。
所谓人英者，正是斯人辈。前年南郭中，文酒日夜会。
一从舍我去，忽忽再逾岁。今兹岁且尽，为子吟不睡。
起坐却就枕，伸头出纸被。约是三四更，老老抱双脚。
此时吟正酣，声调不可却。春风起淮东，须臾到嵩洛。
往往入子家，但子眠不觉。子觉将奈何，声尽情思多。
上东门外路，洛水生春波。还我大松来，不用寄诗歌。
青山为谁高，影压三百里。竹深已迷桥，荷密半藏水。
区区名利人，坐瞑真可鄙。慨想云屋中，恐是古君子。
