银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春恨，都付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。
译文与注释
译文
归家后定要时时焚香弹笙，家中亲人是否在急急盼我归去呢？这样翻来覆去的想着，心中的离愁别恨越酿越浓，只想借一江春水把这满腔愁绪冲淡、流走。渡过那窈娘隄、秋娘渡、泰娘桥就归家。
注释
蓬飘：即飘蓬，谓客子行踪如蓬草之漂泊无定。
谷水：非指河南洛阳或安徽砀山之谷水，与下句兰皋对用，似当解作生长谷物之水边近是。
兰皋：生长兰草的涯岸。
溶溶：云盛貌。
银字笙：乐器名。调：调弄乐器。
心字香：亦为当时名品。其制作过程就是在一个干净密闭的容器中，用白茉莉的花骨朵与沉香木薄片层叠摆放，相互熏染，花骨朵每日一换，直到茉莉花期结束。如此熏制出来的沉香木薄片，就是所谓的“心字香”了。
流光：时光如水流逝。
悰：心情、情绪。
隄：同堤。
赏析
此词作于漂泊旅途，抒思乡思亲之情。
上片写旅途艰辛。起句“红了樱桃，绿了芭蕉”，描写春末夏初的特色鲜明的景物，暗示季节变化，流光抛人。“送春归，客尚蓬飘”两句承上转折，感慨春归人未归。“昨宵谷水，今夜兰皋”具体落实“蓬飘”二字，“昨宵”、“今夜”在时间上连续，“谷水”、“兰皋”在地点上变换，时间的连续与地点上的变换，正见出词人漂泊旅途的辗转流离，居无定所。“奈”字领起，“云溶溶、风淡淡、雨潇潇”三组叠字排句，蝉联而下，慨叹阴晴不定，风雨萧瑟的天气，更增添旅途漂泊的困顿艰辛。
下片抒旅途乡思。“银字”二句，是关于往昔的回忆也是关于未来的想像，风中飘蓬般流徙的词人，对焚香调笙的恬适家居生活，有着起乎寻常的强烈心理期待。他知道，这种期待也是家人共有的。“料芳悰，乍整还调。”即以客代主，透过一层，想像家人盼归乍喜的复杂心情。这样翻来覆去的想着，心中的离愁别恨越酿越浓，越来越多了，水上漂泊的词人，准备把这满腹的“春恨”、一股脑儿“都付春潮”，借一江春水把“春恨”冲淡、流走，这是无奈之际触景生情的消解办法。结句连用三个水上地名，回应上片的“客尚蓬飘”，形象地展示词人的不停漂泊和归心似箭。女性化的地名，也透漏了思乡的词人某种特定的心理诉求。
这首词和《一剪梅·舟过吴江》中所写的内容基本相同，“红了樱桃，绿了芭蕉”、“银字笙调、心字香烧”、“秋娘渡、泰娘桥”等，都是《一剪梅·舟过吴江》中的句子意象，拿到这里再次使用，但表现效果似有不同，尤其是“红了樱桃，绿了芭蕉”两句，用为《一剪梅·舟过吴江》的结句，是整首词情的凝聚，给人的印象饱满而鲜明；放在这首《行香子》起句的位置上，感觉并不特别醒目。可见名句一旦和原作的剥离，艺术魅力也会稍打折扣。这就像北宋晏殊《浣溪沙》名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的情况一样，“无可奈何”两句，也曾初晏殊再次用为七律《示张寺丞王校勘》的腹联，在原作本中是“音调谐婉，情致缠绵”的千古名句，写入七律初认为“气格纤弱”，并不见佳（张宗橚《词林纪事》）
结屋南山隈，爱此园田幽。岂不念朝市，居閒得优游。
春耕既举趾，夏苗已盈畴。农人复何营，艺菽在高丘。
膏沐仰时雨，地气生芒勾。芟夷去异种，旦旦躬追搜。
藩篱旷且完，插棘罗戈矛。伫看芽茁长，密叶蓊云稠。
劳生愧明时，暇逸敢自休。夙昔思嘉言，人与天地侔。
随力任造化，叨养固有由。甘泽天所降，物产地所羞。
克勤匪伊始，何以望有秋。胡为厌卑近，高远肆厥谋。
瘠人以自肥，反贻天地忧。嘐嘐竟何补，适足罹愆尤。
书此遗同志，聊似击壤讴。
木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。
美酒樽中置千斛，载妓随波任去留。
仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。
屈平辞赋悬日月，楚王台榭空山丘。
兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。
功名富贵若长在，汉水亦应西北流。
欲将强盛远誇胡，罗绮金珠列国都。百戏未终兵甲起，不须重进外边图。
缅哉玄古思，想托因事生。相与图灵器，像也像彼形。
黄裳罗帕质，元服拖绯青。神为恭者惠，迹为动者行。
虚堂陈药饵，蔚然起奇荣。疑似垂嚱微，我谅作者情。
于焉遗所尚，肃心拟太清。
杏燕修巢，柳莺撤户，春事十分完九。昏昏心上，怕雨思晴，髻也不曾梳就。
才得湘帘半掀，便道西园，鼠姑闲开久。剩野塘风紧，晚来吹荡，落花红皱。
曾记向、陌上春游，调莺扑蝶，携得双鬟柑酒。因循几日，脂憔粉悴，红得夕阳都瘦。
无计留春，不归但把海棠，折来盈手。教侍儿知道，这回春色，零星还有。
莺啭翠微晓，香风荡林扉。城郭已春半，新晴绚芳菲。
歌亭酒馆幛帘幕，花衢柳巷分如棋。千金鞍马纵行赏，尽是官家年少儿。
天开琼筵俯流水，羽觞飞酌延春晖。城南薄暮歌吹作，月上花稍犹未归。
