译文与注释
译文
您看他萧疏地涂下几片竹叶，便渲染出满堂风雨寒气凛然。
注释
刚：偏要。
萧萧：稀疏的样子。
不胜（shēng）：禁不起。
寒：寒冷。
赏析
《柯敬仲墨竹》首联以议论出之，谈画竹的难易繁简。诗人在此称赞柯氏墨竹之“简”。笔简，脱去形似的画风，力追写意，更能实现其气逸、其格高，这是文人画所追求的美学境界。“莫将画竹论难易”，开口就劝人不要轻率谈论画竹难易这回事，因为其中道理深沉，作者是针对识见肤浅者而言的，也是针对他自己过去的认识而言的，所以此句的“莫将”，也有心商口度的意味。“刚道繁难简更难”，这句中有两个分句，一个“刚道繁难”即硬要说繁难，因为“繁难”是简单的道理，所以才一口咬定，实是“知其一，不知其二”。二是“简更难”，尽翻前四字之案，“简更难”是不合于习惯看法的，但它包含更深刻的道理。所以第二句中有一个波澜跌宕，令人耳目一新。
前二句皆议论，而后两句则是为前两句寻找的艺术个案证明，诗人将目光投到画面上来，通过对具体画境和观画的感受的描述，生动展现画家所创造出来的境界，给第二句的说理以形象的论证。“君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒”其实也是对眼前柯九思所画的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。这里的说理因具体生动的例证而变得十分有力。
从艺术手法上， “君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。”起码由视觉沟通了两重的通感：一是作用于听觉，一幅画居然能产生满堂风雨的感觉。这是耳朵发生错觉，可见画的简而妙；二是作用于肤觉，一幅画居然又产生了降温的感觉，这是生理上另一错觉，再见画的简而妙。从炼句上看，通常形容“只数叶”，用“寥寥”也合律。而诗人却用了“萧萧”，这就不但绘形，而且绘声。这是风吹竹叶、雨打竹叶之声，于是三、四两句就浑然一体了。如换着“寥寥”，也能过得去，但过得去并不就佳妙。从语气上看，用了“君看”二字，与首句“莫将”云，皆属第二人称的写法，像是谈心对话。
这首小诗既是评论柯氏的墨竹，也探讨了艺术的真谛，意象与画论结合，诗情与哲理交融。巧妙的做到了诗意与画论的结合。诗人以简笔写意赞画家的简笔写意，诗画相得相彰。前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。这里没有逼真地描绘画面，主要是写意，写出流动在画面的气韵，制造出一种萧疏、凄冷的氛围。上联以抽象论艺的方式评价柯氏的画艺，下联则是具体印证：简笔，不是简率，而是在“意匠惨淡经营中”达到形似基础上的升华。
李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
创作背景
珍重梁高士，深知谢幼舆。
无极已前谁得似，一帘草色自春风。
下山入屋上山锄，图得生涯总近居。桑眼未开先著椹，麦胎才茁便生须。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸，狐兔奔丛拂坐隅。
唯有满园桃李下，膺门偏拜阮元瑜。
朝且天宇清，逍遥步庭除。温风自远至，绿树嘉有馀。
登高展遐眺，万象各以舒。念此客行久，感彼时节徂。
退食耻尸素，进思愧庸驽。仰视日月高，俯察川原纡。
愿欲凌风翔，周流观六虚。天路脩且阻，惜无奇肱车。
倚松玩悬萝，藉茅想连茹。公叔实尚贤，宁武不能愚。
何当脱尘鞅，归卧园田居。
行行西虹桥，将送所欢客。去矣还乡园，嗟予异疆域。
携手盻征途，须臾已离隔。江介多风霜，波涛溢川泽。
飞藿离哉翻，浮萍尔何适。持觞不得留，鸡鸣怅行役。
远道慨以慷，片言重金石。迟尔蓬山期，愿奋双鸾翼。
见梅思洛阳，何愁道路梗。见雪忆灞桥，便可心思省。
仙家种玉成，造化炊粱顷。凛然孤高标，敢以尘溷请。
将军有传令，遽成临渴井。王言惟作命，盍作和羹领。
香色归本根，滋味岂机阱。自非泯全牛，安得试尝綮。
转庵句中画，梅诗言外警。难韵有辘轳，妙语压菑眚。
昨夜垂垂雨，一洗娟娟静。便觉容成圃，真是太玉境。
朝来知见香，堕在区别町。不如两忘言，搔首孤山顶。
青枫岭头石色赤，岭下?江千丈黑。数行血字尚斓斑，雨荡霜磨消不得。
当时一死真勇烈，身入波涛魂入石。至今苔藓不敢生，上与日月争光晶。
千秋万古化为碧，海风吹断山云腥。可怜薄命良家女，千金之躯弃如土。
奸臣误国合万死，天独何为妾遭虏。古来丧乱何代无，谁肯将身事他主。
兵尘澒洞迷天台，骨肉散尽随飞埃。枫林景黑寒燐堕，精灵日暮空归来。
堂堂大节有如此，正当庙食依崔嵬。君看?江之畔石上血，当与湘江之竹泪痕俱不灭。
荆溪有三士，求识自初年。才大俱诗伯，公惟愧饮仙。
结交期耐久，过我地忘偏。惭愧衡门下，今成顿有边。
风雨连三月，春光强半差。量晴呼好友，冲湿趁桃花。
红断钟声接，烟深鸟路斜。林香吹未歇，机息欲家。
