柯敬仲墨竹

译文

注释

　　《柯敬仲墨竹》首联以议论出之，谈画竹的难易繁简。诗人在此称赞柯氏墨竹之“简”。笔简，脱去形似的画风，力追写意，更能实现其气逸、其格高，这是文人画所追求的美学境界。“莫将画竹论难易”，开口就劝人不要轻率谈论画竹难易这回事，因为其中道理深沉，作者是针对识见肤浅者而言的，也是针对他自己过去的认识而言的，所以此句的“莫将”，也有心商口度的意味。“刚道繁难简更难”，这句中有两个分句，一个“刚道繁难”即硬要说繁难，因为“繁难”是简单的道理，所以才一口咬定，实是“知其一，不知其二”。二是“简更难”，尽翻前四字之案，“简更难”是不合于习惯看法的，但它包含更深刻的道理。所以第二句中有一个波澜跌宕，令人耳目一新。

　　前二句皆议论，而后两句则是为前两句寻找的艺术个案证明，诗人将目光投到画面上来，通过对具体画境和观画的感受的描述，生动展现画家所创造出来的境界，给第二句的说理以形象的论证。“君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒”其实也是对眼前柯九思所画的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。这里的说理因具体生动的例证而变得十分有力。

　　从艺术手法上， “君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。”起码由视觉沟通了两重的通感：一是作用于听觉，一幅画居然能产生满堂风雨的感觉。这是耳朵发生错觉，可见画的简而妙；二是作用于肤觉，一幅画居然又产生了降温的感觉，这是生理上另一错觉，再见画的简而妙。从炼句上看，通常形容“只数叶”，用“寥寥”也合律。而诗人却用了“萧萧”，这就不但绘形，而且绘声。这是风吹竹叶、雨打竹叶之声，于是三、四两句就浑然一体了。如换着“寥寥”，也能过得去，但过得去并不就佳妙。从语气上看，用了“君看”二字，与首句“莫将”云，皆属第二人称的写法，像是谈心对话。

　　这首小诗既是评论柯氏的墨竹，也探讨了艺术的真谛，意象与画论结合，诗情与哲理交融。巧妙的做到了诗意与画论的结合。诗人以简笔写意赞画家的简笔写意，诗画相得相彰。前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。这里没有逼真地描绘画面，主要是写意，写出流动在画面的气韵，制造出一种萧疏、凄冷的氛围。上联以抽象论艺的方式评价柯氏的画艺，下联则是具体印证：简笔，不是简率，而是在“意匠惨淡经营中”达到形似基础上的升华。

　　李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。

有客游濠梁，频酌淮河水。
东南水多咸，不如此水美。
春风吹绿波，郁郁中原气。
莫向北岸汲，中有英雄泪。

登高欲穷趣，眺望反伤神。方悟冶游子，无地不宜人。

墙头红杏粉光匀。宋东邻。见郎频。肠断城南，消息未全真。

拾得杨花双泪落，江水阔，年年燕语新。

见说金娘埋恨处。蒺藜沙，草不尽，离魂一只鸳鸯去，寂寞谁亲。

惟有因风，委露托清尘。月下哀歌宫殿古，暮云合，遥山入翠颦。

秋风秋雨晚来多，便觉新凉次第过。淅淅未堪欺槛竹，萧萧更与上池荷。

空阶不逐蛩声断，孤枕其如客梦何。我亦有怀成独坐，为谁呼酒一高歌。

南郭凭虚日，东陵纵目秋。云飞天更阔，地缩分相投。

种竹依泉石，垂纶傍渚洲。商山朋绮季，箕颍揖巢由。

菊种渊明径，烟随范蠡舟。性真聊自适，物外竟何求。

煮石罗丹鼎，挥毫向海陬。生涯甘抱瓮，别业老菟裘。

邻卜归王翰，乡评许太丘。诗书开万卷，宇宙豁双眸。

谁是中流者，风波肯掉头。校书多寂寞，脱网更夷犹。

听雨悭粱梦，随阳祇稻谋。李斯悲溷豕，庄叟笑犠牛。

樵牧随新侣，星辰忆旧游。轩乘休羡鹤，盟结便寻鸥。

入座须拚酒，舒怀共上楼。

黄花白发淡相辉，况是登临近夕晖。断霭征鸿天共远，落霞孤鹜晚齐飞。

江空云影流无尽，日暮秋光老欲归。帽落孤峰人已去，草深三径事还非。

土脉阳和气候新，花房微露一分春。想应未识东君面，犹自含羞效浅颦。

人物江南第一流，将才儒术两无俦。英雄门列三千士，功业家传万户侯。

金虎佩章光夺月，玉龙出匣气横秋。奸回向化烟尘息，坐拥笙歌醉玉楼。

一夜雨声迟，清寒生薄帷。今朝庭院里，谁咏落花诗。

柳色青垂眼，山光淡扫眉。残春知已尽，携酒听黄鹂。

泉头十九年前住，试看垂杨大几围。犹是只鸡招近局，依然山鸟怪儒衣。

诗如上水船难进，身似沾泥絮不飞。屈指年华竟虚掷，从前悔未买渔矶。

昨日高山看钓鱼，步行骑马失却驴。有人拾得骆驼去，重赏千金一也无。