译文与注释
译文
您看他萧疏地涂下几片竹叶，便渲染出满堂风雨寒气凛然。
注释
刚：偏要。
萧萧：稀疏的样子。
不胜（shēng）：禁不起。
寒：寒冷。
赏析
《柯敬仲墨竹》首联以议论出之，谈画竹的难易繁简。诗人在此称赞柯氏墨竹之“简”。笔简，脱去形似的画风，力追写意，更能实现其气逸、其格高，这是文人画所追求的美学境界。“莫将画竹论难易”，开口就劝人不要轻率谈论画竹难易这回事，因为其中道理深沉，作者是针对识见肤浅者而言的，也是针对他自己过去的认识而言的，所以此句的“莫将”，也有心商口度的意味。“刚道繁难简更难”，这句中有两个分句，一个“刚道繁难”即硬要说繁难，因为“繁难”是简单的道理，所以才一口咬定，实是“知其一，不知其二”。二是“简更难”，尽翻前四字之案，“简更难”是不合于习惯看法的，但它包含更深刻的道理。所以第二句中有一个波澜跌宕，令人耳目一新。
前二句皆议论，而后两句则是为前两句寻找的艺术个案证明，诗人将目光投到画面上来，通过对具体画境和观画的感受的描述，生动展现画家所创造出来的境界，给第二句的说理以形象的论证。“君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒”其实也是对眼前柯九思所画的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。这里的说理因具体生动的例证而变得十分有力。
从艺术手法上， “君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。”起码由视觉沟通了两重的通感：一是作用于听觉，一幅画居然能产生满堂风雨的感觉。这是耳朵发生错觉，可见画的简而妙；二是作用于肤觉，一幅画居然又产生了降温的感觉，这是生理上另一错觉，再见画的简而妙。从炼句上看，通常形容“只数叶”，用“寥寥”也合律。而诗人却用了“萧萧”，这就不但绘形，而且绘声。这是风吹竹叶、雨打竹叶之声，于是三、四两句就浑然一体了。如换着“寥寥”，也能过得去，但过得去并不就佳妙。从语气上看，用了“君看”二字，与首句“莫将”云，皆属第二人称的写法，像是谈心对话。
这首小诗既是评论柯氏的墨竹，也探讨了艺术的真谛，意象与画论结合，诗情与哲理交融。巧妙的做到了诗意与画论的结合。诗人以简笔写意赞画家的简笔写意，诗画相得相彰。前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。这里没有逼真地描绘画面，主要是写意，写出流动在画面的气韵，制造出一种萧疏、凄冷的氛围。上联以抽象论艺的方式评价柯氏的画艺，下联则是具体印证：简笔，不是简率，而是在“意匠惨淡经营中”达到形似基础上的升华。
李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
创作背景
平生得禄仅荣亲，持底天涯料理贫。夜户不关无长物，晨炊待火乞诸邻。
山?颇侠能来虎，水弩何知枉中人。少减家园旧年调，携笼先采雨前春。
久别二室间，图他五斗米。哀猿不可听，北客欲流涕。
黄金华发两飘萧，六九童心尚未消。
叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮。
太守分花春满盘，谓从郴岭剪来看。恩宽罪大方流涕，渠敢伸眉向牡丹。
醮罢星坛，正华灯满架，宝炬盈盘。高下彩霞摇曳，珠斗斓斑。
黄金台殿。光掩映、白玉雕栏。有中使、传宣丹诏。赐臣特地来看。
感激皇恩浩荡，念几人能得，天上奇观。况是阳春降泽，玉帝回銮。
祥光瑞色，护九重、宝月团团。喜今年，太平嘉庆，良宵上奉宸欢。
巢居迥无迹，浮人岂知名。振文掇霞采，孤坐白云英。
神閒了遗境，欲澹将寡营。摽枝与野鹿，邈然两忘形。
适来本何期，倏别宁钟情。长啸忽归去，啾啾鸾鹤声。
宋代巳经三易世，忠公遗墓尚嶙峋。敢言有志成慈母，逮罪何期及故人。
黄阁十年终卖王，瘴烟万里合投身。巳分此生堪客死，魂归犹是故乡春。
奕世旂常记姓名，屏山道学蔼馀馨。流风与世为标的，好义于君见典型。
琴韵祗求追古意，吟怀偏喜旁林扃。相逢恨晚情犹厚，怅望音容隔杳冥。
万里长城险，三秋太白明。雁关天上启，狐岭雪中行。
斧钺垂寒色，钲鼙壮朔声。要令沙漠外，遥惮汉贤名。
离心已逐海云飞，欲谱骊歌笔力微。短箑幽兰三两叶，香风万里送君归。
新桥老叟七十七，白发蓬松面黧黑。一儿已死孙早孤，出外萍飘觅衣食。
伶仃孤苦迫衰年，活计惟存半亩田。去年种瓜收倍利，今年种瓜瓜脱蒂。
火云覆地如炉烘，讹言上天降赤龙。此翁担水新桥畔，曲背辛勤手浇灌。
黄尘扑面恶热侵，力尽心忧魂倏断。噫嘘欷，此翁可怜不惜命，半亩瓜田竟身殉。
