柯敬仲墨竹

译文

注释

　　《柯敬仲墨竹》首联以议论出之，谈画竹的难易繁简。诗人在此称赞柯氏墨竹之“简”。笔简，脱去形似的画风，力追写意，更能实现其气逸、其格高，这是文人画所追求的美学境界。“莫将画竹论难易”，开口就劝人不要轻率谈论画竹难易这回事，因为其中道理深沉，作者是针对识见肤浅者而言的，也是针对他自己过去的认识而言的，所以此句的“莫将”，也有心商口度的意味。“刚道繁难简更难”，这句中有两个分句，一个“刚道繁难”即硬要说繁难，因为“繁难”是简单的道理，所以才一口咬定，实是“知其一，不知其二”。二是“简更难”，尽翻前四字之案，“简更难”是不合于习惯看法的，但它包含更深刻的道理。所以第二句中有一个波澜跌宕，令人耳目一新。

　　前二句皆议论，而后两句则是为前两句寻找的艺术个案证明，诗人将目光投到画面上来，通过对具体画境和观画的感受的描述，生动展现画家所创造出来的境界，给第二句的说理以形象的论证。“君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒”其实也是对眼前柯九思所画的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。这里的说理因具体生动的例证而变得十分有力。

　　从艺术手法上， “君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。”起码由视觉沟通了两重的通感：一是作用于听觉，一幅画居然能产生满堂风雨的感觉。这是耳朵发生错觉，可见画的简而妙；二是作用于肤觉，一幅画居然又产生了降温的感觉，这是生理上另一错觉，再见画的简而妙。从炼句上看，通常形容“只数叶”，用“寥寥”也合律。而诗人却用了“萧萧”，这就不但绘形，而且绘声。这是风吹竹叶、雨打竹叶之声，于是三、四两句就浑然一体了。如换着“寥寥”，也能过得去，但过得去并不就佳妙。从语气上看，用了“君看”二字，与首句“莫将”云，皆属第二人称的写法，像是谈心对话。

　　这首小诗既是评论柯氏的墨竹，也探讨了艺术的真谛，意象与画论结合，诗情与哲理交融。巧妙的做到了诗意与画论的结合。诗人以简笔写意赞画家的简笔写意，诗画相得相彰。前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。这里没有逼真地描绘画面，主要是写意，写出流动在画面的气韵，制造出一种萧疏、凄冷的氛围。上联以抽象论艺的方式评价柯氏的画艺，下联则是具体印证：简笔，不是简率，而是在“意匠惨淡经营中”达到形似基础上的升华。

　　李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。

湛湛长江枫树林，故人何处寄高吟。城盘鄂渚开云梦，山倚钟台望汉阴。

鸿起每劳双目送，凤衰宁为二毛侵。潇湘鼓柁曾吴咏，风雨操琴尚楚音。

结佩早捐兰茝恨，灌畦甘息桔槔心。刘虬不惮移家远，禽庆应期住岳深。

忆昔几同燕市筑，别来三听洛阳砧。遥知卞令峰犹距，已愧东方陆自沉。

紫盖梦驰思把袂，青门书去报抽簪。扁舟南下须乘兴，未必烟涛不可寻。

与民三载幸相亲，试邑何功得庇身。他日去思无可纪，较量惟只有清贫。

蔀屋炊烟少，伤心客里过。河鱼方大上，猛虎不堪苛。

天地诚刍狗，民生足蟹螺。道旁柳且尽，欲折意如何。

北窗向朝镜，锦帐复斜萦。娇羞不肯出，犹言妆未成。

散黛随眉广，燕脂逐脸生。试将持出众，定得可怜名。

爱山久成癖，得山真隽永。太华隔风尘，五年梦幽境。

传闻十丈莲，拟扣玉仙井。雪花忽迷漫，苍巅堕昏暝。

蹇余世缘深，方外久自屏。意是希夷君，俗驾疏造请。

行行风撼林，稍稍云度岭。云间三峰面，隐约露芒颖。

初如滟滪堆，屹起势奔猛。渐如倚天剑，万仞铁花冷。

烟霞半明灭，瞬息变光景。乃知造化心，相哀亦相警。

归鞭晚匆匆，回首心耿耿。浩歌夜深寒，孤月挂峰顶。

翠浪翻帷，红绫灿枕，灯花细落银缸。夜雨春风，寂寞掩兰房。

吐丝妾似蚕眠箔，奈化枳君同橘过江。此恨倩谁说与，愿逐晨风飞去，遂到君傍。

水远山高，云树但苍茫。鸳鸯几见池中睡，叹芍药空飘槛外香。

到得秋来愁便阔。悲风又剪桐枝落。天际哀鸿，林间病叶，断送秋光寂寞。

剩对黄花怜瘦索。淡容冷艳枝枝弱。一盏香醪，半帘残月，强把诗情咀嚼。

青蝇何营营，呼群污我衣。我衣新且洁，蠢尔无是非。

驱之薨薨起，穴隙更乘机。蹙蹙靡所避，终日掩荆扉。

叹息尔微物，终安所凭依。西风动地来，秋霜下严威。

看尔翩翩者，能再几时飞。