译文与注释
赏析
此词上片前二句“谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦”，写离别前的晚上，在夜深人静的时候，不知是谁吹起了优美的笛曲，将人从梦中惊醒。从“惊破”一词来看，对梦被惊醒似有怨恨之意。夜听名曲，本是赏心乐事，却引起了怨恨；而一旦梦醒，离愁就随之袭来，可见是个好梦。后二句“新月与愁烟，满江天”描述了这样的情景：推开窗户，不知是要追寻那悠扬的笛声，还是要寻回梦中的欢愉，只见江天茫茫，空荡荡的天上，挂著一弯孤单的新月，凄冷地望著人间。江天之际，迷迷蒙蒙、混混沌沌，那是被愁闷化作的烟雾塞满了。
下片遥想“明日”分别的情景。“欲去又还不去”，道了千万声珍重，但迟迟没有成行。二月春深，将是“落花飞絮”的时节，景象凄迷，那时别情更使人黯然。“飞絮送行舟，水东流。”设想离别的人终于走了，船儿离开江岸渐渐西去。送别的人站立江边，引颈远望，不愿离开，只有那多情的柳絮，像是明白人的心愿，追逐着行舟，代替人送行。而滔滔江水，全不理解人的心情，依旧东流入海。以“流水无情”反衬人之有情，有借“飞絮送行舟”表达人的深厚情意，结束全词，分外含蓄隽永。词所谓明日送行舟，未必即谓作此词的第二日开船，须作稍微宽泛的理解。诗集送柳子玉诗称“先生官罢乘风去”之后，复数有游宴之事，子玉始成行，可参。
通观全词，没有写一句惜别的话，没有强烈激切的抒情。将情感融入景物， 此词上片写送别情景，以景色作为笛声的背景，情景交融地渲染出送别时的感伤氛围。下片运用叠句造境传情，想象次日分别的情景，大大扩展了离情别绪的空间。如此虚实结合，渲染出一种强烈的情感氛围，使读者受到极强的艺术感染这是本词的艺术魅力所在。在众多的景物之中，又挑出一二件，直接赋予它们生命，起到画龙点睛的作用，使所有的自然物都生气勃勃，整个艺术画面都活跃起来，这是本词的艺术特色。上片用“愁”写烟，使新月也带上了强烈的感情色彩；下片用“送”状柳絮，使之与东去的流水对比而生情。而“愁烟”和“飞絮”在形态上又有共同之处，它们都是飘忽不定、迷迷蒙蒙的自然物；它们轻虚空灵，似乎毫无重量，不可捕捉，但又能无限扩散，弥漫整个宇宙，用它们象征人世的漂泊不定，传达出迷蒙怅惘、拂之不去的眷恋之情，那是再妙不过的了。但作者似乎是随手占来，毫不费力，只道眼前所见，显得极其自然。这正是词人的高超之处。
此词上片写送别情景，以景色作为笛声的背景，情景交融地渲染出送别时的感伤氛围；下片运用叠句造境传情，想象来日分别的情景，大大扩展了离情别绪的空间。全词虚实结合，渲染出一种强烈的情感氛围，具有极强的艺术感染力。
创作背景
万物自有得，吾生感行休。及兹天气佳，步寻水南游。
青板得野航，竟渡一苇流。乘流本无心，岂有不下鸥。
开口月有几，百年终一邱。与世似异趋，此行谁我俦。
村醪亦足醉，对影自献酬。未知垂老日，能遂此乐不。
事定会当谐，不复怀预忧。但愿营自安，孰是都无求。
沙阳虽僻左，风土冠闽城。谁知乱山里，有此膏壤平。
邑屋号华丽，溪山倍澄明。七峰转月色，十里无滩声。
民俗素康阜，士夫多俊英。食饶鱼稻美，荫有松竹清。
筦库职易办，尘劳念尤轻。萧然飘泊迹，忘此羁旅情。
忽忽岁改律，欣欣木向荣。何当脱拘缚，春亩得躬耕。
草堂红蜡暖歌钟。卷帘风。赏空蒙。丰颊修眉，鹤氅拥仙翁。欲作氍毹花底客，清漏永，禁城重。
六神诸山，沦涟大壑。北风勃来，簸荡不息。帝命巨鳌，更负危揭。
冠簪东出，以为碣石。烛龙双眸，以为日月。下苞苍苍，浩荡靡极。
幸甚至哉，歌以咏志。
天地无穷担，头昏老病深。我无衣与钵，聊寄百年心。
饯君以显父清壶之酒，送君以安仁金谷之吟。
笔传洙泗之正印，琴弹单父之遗音。
酒以陶百里醇醲之化，诗以写一时离别之心。
门前车马气骎骎，黄叶飞翻秋正深。
风雨对床连夜语，江山异地欲分襟。
忆昔联名唱行殿，一日声华九垓遍。
自知无用甘林泉，君亦何为尚州县。
君今未用叹滞留，丈夫勋业要晚收。
信臣千载循吏传，密令当年褒德侯。
高才所莅无全牛，民自不冤吏早休。
倘免诛求急星火，行看寇盗尽锄耰。
客行青塘岩，却望黄竿岭。陂陁缘大麓，嵽嵲陟孤顶。
蹲身事潜行，俯仰立梯井。灌丛方截辕，巨石忽树屏。
冥冥日脚昏，瑟瑟风力紧。但闻阴壑呼，不见行云影。
仆夫筋力尽，悽怆助悲哽。荆棘罥手足，跬步不得骋。
虎狼恐奔突，魑魅或骄逞。怪禽当我啼，毛发竖寒㾕。
常时山下民，攘劫玩官警。杀人委溪洞，椎宰肆庖鼎。
时平向置砦，恃险益顽狠。反思二水上，道路何炳炳。
坐贫昧艰危，欲速烦虑省。但伤游子魂，日夕更忧怲。
安得刬高崖，连山豁畦町。
寒云不成雨，暝色凝江枫。巫峡梨花梦，飘浮过郢中。
狂客征衫不自由，绿阴啼鸟岂知愁。半帘晓月湖边柳，一片夕阳山外楼。
水落渔翁寻钓石，风来梢子促行舟。两年三度经行此，羞对东风话旧游。
