一斛珠·洛城春晚

译文

注释

　　上片即景生情。写嘉佑元年春苏轼赴京（今河南开封市）应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感。“洛城春晚”，点明写词的地点“洛城”、时间晚春，颇有“春来幽谷水潺潺，的烁梅花草棘间”（《梅花二首》）的暮春寒意。“垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。”写眼前景物。 “乱掩”二字绘形绘色，“如篆”二字恰切传神。仿佛苏轼心灵上蒙上了一层层不完美的阴影，似有“人散曲终红楼静，半墙残月摇花影”（清代洪异《长生殿》）的孤独味。“烛下花前，曾醉离歌宴。”触景生情，即由眼前的“红楼”引出了与远在千里关山外的贤妻别离前之幽情。当年夫妻二人可谓同甘共苦，相濡以沫，刻骨铭心。上片五句27字，即景生情，体现了苏轼登高远眺、遥思爱妻的心态。

　　下片写苏轼思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。“自惜”二字统帅下片，一气贯通。“自惜风流云雨散。”写苏轼特别珍惜昔日的风韵美好动人的幽情：“其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之。由是始知其敏而静也。”（苏轼《亡妻王氏墓志铭》）她挑灯伴读，“终日不去”；苏轼偶有遗忘，她“辄能记之”并提醒；苏轼“问其他书”，她“皆略知之”。“关山有限情无限。”写苏轼与王弗的贞情。“待君重见寻芳伴。”写苏轼的幻情。 “为说相思，目断西楼燕。”写苏轼的相思深情所照应的景。天各一方，心愿难圆，情丝绵绵。下片五句30字，由情融景，将苏轼与妻子那恩恩爱爱，一往情深，注入字里行间，令人回味。

　　全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构的回环美。苏轼与妻子的情爱可谓牵肠挂肚，催人泪下。在封建社会里，这种爱情殊属难能可贵。它反映了苏轼的一种美好精神面貌、思想感情和心理状态，具有一定的认识价值和审美价值。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“古代所仅有的那一点夫妇之爱，并不是主观的爱好，而是客观的义务，不是婚姻的基础，而是婚姻的附加物。现代意义上的爱情关系，在古代只是在官方社会以外才有。”苏轼的《一斛珠·洛城春晚》就提出了一个突破传统观念新的道德标准：他与妻子的爱是以“相爱者的互爱为前提的”，所以才“达到这样强烈和持久的程度”。

庭院雨馀秋意晚。一阵风来，到处清香遍。把酒对花情不浅。

花前敢避金杯满。

薝卜酴醾虽惯见。常恨搀先，不是君徒伴。莫把龙涎轻斗远。

流芳肯逐炉烟断。

夜阑脩竹罢传觞，清晓诜诜辑燕堂。浴冠舞童春服盛，秀眉齯齿颂声长。

博山细吐晴霏润，大斗高斟臈味香。华发他年多胜事，凤纶重叠拜恩光。

自倚诗情合得消，暮寒新火觉无聊。悬知受用无多在，试往新诗乞断瓢。

昔日参军今幕府，水精宫里又重来。近除牧守皆清选，况复参谋得大材。

山色满帘双燕入，溪光照雪一舟回。管公楼下花如雾，应拟登临送酒杯。

下山如井上如梯，乱石嵯岈割马蹄。正是行人行不得，鹧鸪更在隔林啼。

怕东风，惹人肠断，瘦红肥绿时节。小楼昔日凝妆处，纵有花枝谁折。

眉儿撮。空记取、垂杨院落朦胧月。香残粉减，剩壁上莺笺，奁中凤翠，幽恨恁消歇。

十年事，梁燕至今能说。繁弦听罢凄绝。明妃偏向燕支嫁，天把红颜埋没。

魂恍惚，似诉尽、当初花底轻离别。画图频揭。怅弱影亭亭，竟随春去，杜宇为啼血。

重云压翠微，秋林响不定。洒洒飞雨来，寻行入幽径。

室静凝清香，堂虚应孤磬。目从寂灭观，耳向虚无听。

茶熟话三乘，发余禅悦性。

一径烟荒画㡧开，孤游转爱废亭台。也知尽有春妍处，不称残衫破帽来。

世尊只眼通三界，外道双眸贯五天。华意正浓桃脸笑，春光不在柳梢边。

野水微茫小苑东，林居窈窕白云中。一帘湿翠山川气，十里生香草木风。

落日放舟还载酒，有时挥麈坐谈空。惟应安晚堂前月，长照梅边鹤发翁。