一斛珠·洛城春晚

译文

注释

　　上片即景生情。写嘉佑元年春苏轼赴京（今河南开封市）应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感。“洛城春晚”，点明写词的地点“洛城”、时间晚春，颇有“春来幽谷水潺潺，的烁梅花草棘间”（《梅花二首》）的暮春寒意。“垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。”写眼前景物。 “乱掩”二字绘形绘色，“如篆”二字恰切传神。仿佛苏轼心灵上蒙上了一层层不完美的阴影，似有“人散曲终红楼静，半墙残月摇花影”（清代洪异《长生殿》）的孤独味。“烛下花前，曾醉离歌宴。”触景生情，即由眼前的“红楼”引出了与远在千里关山外的贤妻别离前之幽情。当年夫妻二人可谓同甘共苦，相濡以沫，刻骨铭心。上片五句27字，即景生情，体现了苏轼登高远眺、遥思爱妻的心态。

　　下片写苏轼思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。“自惜”二字统帅下片，一气贯通。“自惜风流云雨散。”写苏轼特别珍惜昔日的风韵美好动人的幽情：“其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之。由是始知其敏而静也。”（苏轼《亡妻王氏墓志铭》）她挑灯伴读，“终日不去”；苏轼偶有遗忘，她“辄能记之”并提醒；苏轼“问其他书”，她“皆略知之”。“关山有限情无限。”写苏轼与王弗的贞情。“待君重见寻芳伴。”写苏轼的幻情。 “为说相思，目断西楼燕。”写苏轼的相思深情所照应的景。天各一方，心愿难圆，情丝绵绵。下片五句30字，由情融景，将苏轼与妻子那恩恩爱爱，一往情深，注入字里行间，令人回味。

　　全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构的回环美。苏轼与妻子的情爱可谓牵肠挂肚，催人泪下。在封建社会里，这种爱情殊属难能可贵。它反映了苏轼的一种美好精神面貌、思想感情和心理状态，具有一定的认识价值和审美价值。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“古代所仅有的那一点夫妇之爱，并不是主观的爱好，而是客观的义务，不是婚姻的基础，而是婚姻的附加物。现代意义上的爱情关系，在古代只是在官方社会以外才有。”苏轼的《一斛珠·洛城春晚》就提出了一个突破传统观念新的道德标准：他与妻子的爱是以“相爱者的互爱为前提的”，所以才“达到这样强烈和持久的程度”。

洛水留人一向乾，雪泥溢路十分寒。送行我岂无樽酒，多难君知久鲜欢。

回首祇应怜老病，凌风争看试轻翰。到家定见嵩阳老，问我衰迟未解官。

记得城南数刻欢，破欢为别泪阑干。间关远道初随牒，寂寞长亭一据鞍。

郊外此时凉叶乱，岭头平日腊梅残。不辞频寄南州信，草檄无功楯墨乾。

风露清相袭，银河湛不流。澄辉亦终夕，爽气特先秋。

高卧自微尚，冥烦嗟倦游。不眠计万事，出处竟悠悠。

吾家石砚玄玉色，来自扶桑海中国。荡摩日月露光精，吞吐波涛含润泽。

天生奇质为世用，海王龙伯不敢匿。少时得之方外人，四座传玩皆叹息。

二十年来亲翰墨，北走洙泗西梁益。钱塘会稽屡游历，鬼神呵护同珙璧。

水怪山精皆辟易，佐我为文写胸臆。上探玄化与为敌，宣畅民彝辅皇极。

云雨布濩飞霹雳，倏忽变迁靡定迹。谬致声名惊四方，招谤速侮不煖席。

其间损益两相?，砚也于余良尽职。岂知万事不可料，昔者相亲今不得。

潼关群盗何大剧，窃瞰行人俟昏黑。金钱虽失不足叹，此砚使我深痛惜。

我非玩物有偏爱，又非昧理苦蔽惑。直伤美器不遇主，有似贤才受驱迫。

真卿奉使陷叛臣，苏武持节幽异域。忠肝义胆贯天地，岂忍包羞污凶逆。

孔子春秋至谨严，细事不肯登简策。大弓宝玉二物耳，特书盗窃惩乱贼。

我诛鼠辈恨无力，著作有心禆六籍。何时见汝生羽翼，奋飞重来侍吾侧。

不然变化为星辰，照临下土常烜赫。外物聚散如置奕，胡为念汝长戚戚。

君不见自我得之失无憾，不如萧公差达识。

天连翠障开，雨挟银河泻。中有澹荡人，于焉结茅舍。

朝渔曲水滨，暮猎平林下。危途策羸骖，汨汨胡为者。

亹亹我皇，配天垂光。留精日昃，经览无方。听朝有暇，延命众臣。

冠盖云集，樽俎星陈。肴蒸多品，八珍代变。羽爵无算，究乐极宴。

歌者流声，舞者投袂。动容有节，丝竹并设。宣畅四体，繁手趣挚。

欢足发和，酣不忘礼。好乐无荒，翼翼济济。

十旬禁足只居船，不定伽蓝处处圆。活水有源恒说法，红尘不到任安禅。

杨花浪里晴生雨，芦荻洲中日似年。秋色一帆归去好，北堂欢对月娟娟。

衣冠犹似晋时贤，玉树临风更皎然。闭户不知离乱后，读书长傍父兄前。

春寒酌酒花当眼，客过题诗月满船。十载交游谁易得，白云溪上几回眠。

江亭日落鹧鸪啼，酒尽沙头惜解携。离思不堪成去住，宦情无那易东西。

清秋野戍闻寒角，残月山城听晓鸡。明日思君还北望，暮云烟树晚凄凄。

策足穿云表，都无几尺天。人寰莽何在，万里一荒烟。

杨柳参差绿未齐，寒烟乱草上空堤。黄陵庙下多丛竹，一夜哀猿不住啼。

一亩中庄宅，当门老树支。放閒牛掩路，争浴鸭嬉池。

阴屋寒蛛下，深堂晚犬知。主人垢衣出，奇气忽离披。