这首诗,寓新语于古风,写来浅白轻灵而富于情韵。诗的首句先点染秋日湘江的景色。秋日湘江,无风无浪,放眼望去,更显得江面开阔。七个字中出现两个“水”字,这是诗词中常见的“同字”手法。前一个“湘水”,点明送行的地点,后一个“秋水”,点明时令正是使离人善感的秋天,笔意轻捷而富变化。联系全诗送别的情境来理解,秋江的无潮正反衬出诗人心潮难平;秋江的开阔正反照出诗人心情的愁苦抑郁。次句“湘中月落行人发”,具体交代送行的时间,是玉兔已沉、晨光熹微的黎明时分。第一句着重写空间,第二句着重写时间,而且,次句开始的“湘中”和首句开始的“湘水”,“湘”字重复,不仅加浓了地方色彩的渲染,也增强了音韵的回环往复之美。
流利自然,是乐府诗的特色之一,而在句式上用了长短句,是获得流利自然的艺术效果的一个重要因素。这首诗的后半首就是这样。“送人发,送人归”,以“顶针”格的修辞手法紧承第二句,前后连用三个“人”字,两个“送”字,两个“发”字,加强了诗的行云流水回旋复沓的旋律,而加上“发”与“归”的渐行渐远的进层描写,就对送别的意绪作了回环往复的充分渲染。如果说,前面两个七字句弹奏的还是平和舒缓的曲调,那么,“送人发,送人归”,则为变奏之声,急管繁弦,就“凄凄不似向前声”了。最后一句是写斯人已去的情景。“白蘋茫茫”是江上所见,回应开篇对秋江的描给,诗人伫立江边遥望征帆远去的伤感情态,见于言外;“鹧鸪飞”是写江边所闻,和茫茫的白蘋动静互映,那鹧鸪的“行不得也,哥哥”的啼鸣,仿佛更深微地传达了诗人内心的离愁和怅惘。这种以景结情的落句,更给读者以无穷的意味。
这首诗描述湘江畔送别时的情景,表达了诗人无比惆怅的思想感情。全诗语言浅白而情韵丰富。
卫子兴来书自圣,鸾鶱凤举繇天性。弯弓昔作李将军,搦管今为王大令。
虎豹雄姿可奈何,无因血战出朝那。林泉处处成高隐,丝竹时时间浩歌。
我今学书费毫素,下马何时草露布。君家夫人笔阵图,与尔经营及迟暮。
报恩况复有文章,经世何妨向烟雾。
庐山北望楚天分,君去扬帆入綵云。草色秋迷彭蠡泽,不知何处吊番君。
冷云携雨到山城,未敢冲泥傍险行。夜听窗声初变雪,晓窥檐溜已垂冰。
泪凝孤枕三停湿,花结残灯一半明。又向茅亭留一宿,行云行雨本无情。
北风惨澹扬沙尘,郾西三日无行人。十村九村鸡犬静,高田下田狐兔驯。
昨朝屏息过溪口,知有白额藏深榛。赤子弄兵更可恻,路旁僵尸衣血新。
野叟伛偻行拾薪,欲语辟易如惊麇。瘦梅疏竹未慰眼,只有清泪沾衣巾。
椽笛偶长吟,乃值中郎过。簉弄发雅奏,始惭俗韵多。
南讹忽朔易,申命羲改和。饕风骤作虐,泽腹冰凸涡。
遂令在鱼藻,不得居有那。凿空上封章,愤欲接剑诃。
咄哉蜮含沙,幸矣凤集阿。傥不逢诸葛,将如间阔何。
碧瓦初寒夜,红炉拥邃亭。啸吟元俗调,商榷见全经。
共拟蛾成螠,谁怜草化萤。疚心男子事,灯底看青萍。
五十知非似醉醒,柴门寂寞画长扃。古人何可欺毛义,吾道将无愧管宁。
豳俗好风吹举趾,汉时明月照传经。鸣车整旆西归日,户外寒融柳色青。
