这首诗,寓新语于古风,写来浅白轻灵而富于情韵。诗的首句先点染秋日湘江的景色。秋日湘江,无风无浪,放眼望去,更显得江面开阔。七个字中出现两个“水”字,这是诗词中常见的“同字”手法。前一个“湘水”,点明送行的地点,后一个“秋水”,点明时令正是使离人善感的秋天,笔意轻捷而富变化。联系全诗送别的情境来理解,秋江的无潮正反衬出诗人心潮难平;秋江的开阔正反照出诗人心情的愁苦抑郁。次句“湘中月落行人发”,具体交代送行的时间,是玉兔已沉、晨光熹微的黎明时分。第一句着重写空间,第二句着重写时间,而且,次句开始的“湘中”和首句开始的“湘水”,“湘”字重复,不仅加浓了地方色彩的渲染,也增强了音韵的回环往复之美。
流利自然,是乐府诗的特色之一,而在句式上用了长短句,是获得流利自然的艺术效果的一个重要因素。这首诗的后半首就是这样。“送人发,送人归”,以“顶针”格的修辞手法紧承第二句,前后连用三个“人”字,两个“送”字,两个“发”字,加强了诗的行云流水回旋复沓的旋律,而加上“发”与“归”的渐行渐远的进层描写,就对送别的意绪作了回环往复的充分渲染。如果说,前面两个七字句弹奏的还是平和舒缓的曲调,那么,“送人发,送人归”,则为变奏之声,急管繁弦,就“凄凄不似向前声”了。最后一句是写斯人已去的情景。“白蘋茫茫”是江上所见,回应开篇对秋江的描给,诗人伫立江边遥望征帆远去的伤感情态,见于言外;“鹧鸪飞”是写江边所闻,和茫茫的白蘋动静互映,那鹧鸪的“行不得也,哥哥”的啼鸣,仿佛更深微地传达了诗人内心的离愁和怅惘。这种以景结情的落句,更给读者以无穷的意味。
这首诗描述湘江畔送别时的情景,表达了诗人无比惆怅的思想感情。全诗语言浅白而情韵丰富。
明月照高阁,綵女褰罗幕。歌舞临碧云,箫声沸珠箔。
青鸾临南海,天上双白鹤。万里齐翼飞,意求君门乐。
玉霄九重闭,金锁夜不开。两翅自无力,愁鸣云外来。
态深入空贵,世屈无良媒。俛仰顾中禁,东飞白玉台。
醮罢星坛,正华灯满架,宝炬盈盘。高下彩霞摇曳,珠斗斓斑。
黄金台殿。光掩映、白玉雕栏。有中使、传宣丹诏。赐臣特地来看。
感激皇恩浩荡,念几人能得,天上奇观。况是阳春降泽,玉帝回銮。
祥光瑞色,护九重、宝月团团。喜今年,太平嘉庆,良宵上奉宸欢。
不与吾侪共苦辛,墓前宿草几番新。一流向尽今何世,四海难忘剩此人。
接壤母封依爱日,旧京师殡隔扬尘。彻泉难尽西江泪,踯躅荒阡惘二陈。
寒月迥,旖旎一轮安。片影但惊孤叶坠,数峰无那晚烟残。
略似梦中看。
深伫立,清露沁肌寒。药灶松风初淅沥,竹窗梅影已阑珊。
人老钓鱼湾。
孤亭高倚暮云秋,平楚苍苍望石头。紫气微分双阙影,白云中断大江流。
萧森落木来悲气,迢递青山入壮游。王业千年根本在,燕吴两地对皇州。
一日不力作,一日食不足。惨淡岁云莫,风雪入破屋。
老农气力衰,伛偻腰背曲。索绹民事急,昼夜互相续。
饭牛欲牛肥,茭藁亦预蓄。蹇驴虽劣弱,挽车致百斛。
农事极劳苦,岁岂恒稔熟。能知稼穑艰,天下自蒙福。
茶星大雅士,试县得来宾。来宾剧远道,象郡开自秦。
炎方殊气候,服食慎风尘。故旧纷相慰,猺獞皆吾民。
方今朔南暨,顽梗良以驯。君也勤抚字,礼让风俗醇。
所负平生志,盘根才独伸。挥手勿复道,登车忘苦辛。
