鉴赏
这是一首描写离别的小令，分上下两阕，共四句。每句都有一个直指或暗示时间的词，建立了这首词时间流动的架构：黄昏——前夜——后夜——清晨，在这段时间内，空间相应变换，景物和人物感情相应变换等，浓浓的离情别绪经过逐步变换，最后化为一片清澄，为这首小令的特色。
首句写景，观景的眼界由远及近，又由近及远。以“落日”起笔，既点明黄昏的时间，又烘托气氛，重点落在“楼船”，点出别离主题。后句紧接前句，“澄江”照应“船”，“稳过”照应“楼”，“一片天”照应“落日”，过渡和呼应极为妥贴、平稳。“一片天”既可是落日之实在背景，又可是江天，落日映照水中，波光粼粼，则上下相映，已成一体。“稳过”的“稳”建立了“楼船”和“江天”的关系，也流露了作者对待离别的情绪基调，则由“落日”和“江天”所构成的一片美景不会因人物的情绪波动而破坏。
次句由景及情，点出别离的主角——使君和客。在两方的情意之间，重点在使君的“留”，“依然”使时间向过去延伸，则又交织入使君和客许多言辞之外的因缘，也就是“留意”之所以值得“珍重”。所留之意虽依然，但已不得不别，“一川”即前句的“澄江一片天”，而“别”接应“稳过”，空间距离已悄悄推开，时间也悄悄转换，“落日”转成了“风月”，时间已由黄昏过渡到前夜。
转入下阕，着眼点由使君转为客。上阕的“留意”经“别”的过渡转为“离绪”，留别至别离，视角已转。以夜半的子时划界，夜可分前后，则“风月”当“前夜”，“永夜清霜”当后夜，景象已判然不同。“危弦”点“楼”，“幕毡”点“船”，都照应上阕，用字仍不虚设。时移情移，空间亦暗移。
永夜是夜到深处，深处即转，即所谓黎明前的黑暗。末句立即开朗，先用“明日”点出“清晨”，后用“晴空”点出时间正在向正午进发。“明日回头江树远”是空间的进一步推移，“回头”是客的心理动作，是“离绪”的发展，但“江树远”已显出一片明朗和生机。“怀贤”点出使君和客的友谊基础为共同的志意相投，也在不自觉中流露出词作者作为忧国忧民大哲学家的身份。结句将人的视线上引于晴空，既照应首句的落日，又将感情向大境界升华。“雁字连”，是在一片清澄中显出的自然界景象，雁南飞，又将北归，人之离别，正处于自然界的物候大循环之中。
上、下阕所描写的时间是从黄昏到清晨，但这一小段时空变换是一段更大时空变换的转折点，使君和客的相会由种种因素所造成，使君和客的相别也由种种因素所造成，一别以后即属不可知，也许永远不能再相会，这就使词作所描述的小段时空变换有了特殊的意义。词作中时空虽步步变换，但上阕点出“留”，下阕点出“连”，已自然接续成“留连”二字，则人物的感情非“别”所能致。整首小令虽描写黄昏到清晨，但由“明日”一词可知下阕所写全属设想情景，而全词的时间中心点只是“风月从今别一川”的“今”，使君和客二人的感情通过“今”而相合，则一刹那已凝住永恒。
回首笑鸱辈，方争腐鼠忙。
北龙到海尽，郁钟泉石秀。巀然大黑云，横枕蓟门右。
矫首忽西上，欲与太行斗。青苍无坼虩，谁识中藏奥。
全变边塞莽，自成苍玉宙。阳崖百卉尊，阴谷千冰溜。
松云栋牖出，韶頀阶除奏。我来雨后山，黛洗烟岚透。
干霄千石奋，喷雪万泉吼。雄哉造化藏，远笑骊山陋。
湖上好花株。花好花残总似奴。夫似沉沉湖底月，虚无。
一在萧关一在吴。
愁月月同孤。说与愁花花向隅。愁月愁花愁欲死，糊涂。
是谁题作莫愁湖。
空庭香雪夜生辉，除却梅花见总非。一种风情还自别，始知西子胜杨妃。
白云和地扫，明月就窗赊。囊蓄三年艾，庭栽四季花。
旋炊鱼信美，新酿酒偏嘉。稳代青鞋步，肩舆胜鹿车。
光阴草草，世界花花，何处幽怀写。数椽鸳瓦，霜华重、课子一灯初灺。
机声轧轧。只赢得、珠泪盈把。谁为怜、生计难抛，剪彩消长夜。
休说寒闺韵雅。甚天然工巧，奚辨真假。叶攒花亚。
檀心苦、宛转细薰兰麝。并刀试乍。并不向、东风轻借。
待卖来、深巷明朝，增洛阳声价。
凉烟发炉峤，秋日明帝台。绝巅凌大漠，悬流泻昭回。
穹崇石梁引，岈豁天门开。飞鸟屡隐见，白云时往来。
超然契清赏，目醉心悠哉。董氏出六合，王君升九垓。
谁言旷遐祀，庶可相追陪。从此永栖托，拂衣谢浮埃。
老矣陈琳，悲哉宋玉，披襟共此清秋。恰重阳又到，载酒楼头。
君言计日江南去，看霜林、橘柚如毬。未成分手，偏宜对菊，醉发狂讴。
鼓枻漫逐河流。有萧娘窈窕，潜贮商丘。问故乡虽好，可否同游。
天涯况未销烽燧，罨画溪、莫说寻幽。好将彩笔，登台赋雪，一笑淹留。
鸷禽雄长，惟雕最狡。毋扑天飞，封狐在草。
