鉴赏
这是一首描写离别的小令，分上下两阕，共四句。每句都有一个直指或暗示时间的词，建立了这首词时间流动的架构：黄昏——前夜——后夜——清晨，在这段时间内，空间相应变换，景物和人物感情相应变换等，浓浓的离情别绪经过逐步变换，最后化为一片清澄，为这首小令的特色。
首句写景，观景的眼界由远及近，又由近及远。以“落日”起笔，既点明黄昏的时间，又烘托气氛，重点落在“楼船”，点出别离主题。后句紧接前句，“澄江”照应“船”，“稳过”照应“楼”，“一片天”照应“落日”，过渡和呼应极为妥贴、平稳。“一片天”既可是落日之实在背景，又可是江天，落日映照水中，波光粼粼，则上下相映，已成一体。“稳过”的“稳”建立了“楼船”和“江天”的关系，也流露了作者对待离别的情绪基调，则由“落日”和“江天”所构成的一片美景不会因人物的情绪波动而破坏。
次句由景及情，点出别离的主角——使君和客。在两方的情意之间，重点在使君的“留”，“依然”使时间向过去延伸，则又交织入使君和客许多言辞之外的因缘，也就是“留意”之所以值得“珍重”。所留之意虽依然，但已不得不别，“一川”即前句的“澄江一片天”，而“别”接应“稳过”，空间距离已悄悄推开，时间也悄悄转换，“落日”转成了“风月”，时间已由黄昏过渡到前夜。
转入下阕，着眼点由使君转为客。上阕的“留意”经“别”的过渡转为“离绪”，留别至别离，视角已转。以夜半的子时划界，夜可分前后，则“风月”当“前夜”，“永夜清霜”当后夜，景象已判然不同。“危弦”点“楼”，“幕毡”点“船”，都照应上阕，用字仍不虚设。时移情移，空间亦暗移。
永夜是夜到深处，深处即转，即所谓黎明前的黑暗。末句立即开朗，先用“明日”点出“清晨”，后用“晴空”点出时间正在向正午进发。“明日回头江树远”是空间的进一步推移，“回头”是客的心理动作，是“离绪”的发展，但“江树远”已显出一片明朗和生机。“怀贤”点出使君和客的友谊基础为共同的志意相投，也在不自觉中流露出词作者作为忧国忧民大哲学家的身份。结句将人的视线上引于晴空，既照应首句的落日，又将感情向大境界升华。“雁字连”，是在一片清澄中显出的自然界景象，雁南飞，又将北归，人之离别，正处于自然界的物候大循环之中。
上、下阕所描写的时间是从黄昏到清晨，但这一小段时空变换是一段更大时空变换的转折点，使君和客的相会由种种因素所造成，使君和客的相别也由种种因素所造成，一别以后即属不可知，也许永远不能再相会，这就使词作所描述的小段时空变换有了特殊的意义。词作中时空虽步步变换，但上阕点出“留”，下阕点出“连”，已自然接续成“留连”二字，则人物的感情非“别”所能致。整首小令虽描写黄昏到清晨，但由“明日”一词可知下阕所写全属设想情景，而全词的时间中心点只是“风月从今别一川”的“今”，使君和客二人的感情通过“今”而相合，则一刹那已凝住永恒。
何处管弦传腊酒，谁家刀尺制春衣。
使君英妙开莲幕，别驾风流出粉闱。
唯有广文官独冷，终年如坐水边矶。
昨日异今日，今吾犹故吾。春风此何时，白发不我谋。
平生两干邪，动止必相须。子抱荆山珍，我握灵蛇蛛。
良价不一值，千驷犹泥涂。埋骨置土中，焉辨贤与愚。
修名惧不立，归哉南山隅。
亭亭祠宫桧，郁郁上云雨。扶持几来年，造物心独苦。
青馀玉川润，根入铁岸古。虽含物梁姿，斤斧安得取。
沇洑地中久，骇浪思一鼓。天柱屹不移，水国奠平土。
乾坤此神物，甲乙存世谱。濑乡留耳孙，阙里传鼻祖。
秦松徒自污，蜀柏聊共数。会待十抱成，兹焉重摩拊。
渔阳城下多秋草，渔阳城头秋月晓。凉风飒飒吹客心，驱车远下三河道。
三河地接太行秋，倚剑悲鸣回紫骝。满堂击筑吾不乐，黯淡胡为赋远游。
先生落落闽中彦，束发床头开万卷。赋成尽拟似相如，待诏金门不召见。
明光宫里落双凫，握绶江城兴不孤。推毂难逢北海荐，抱经却授西河徒。
青毡莫道成萧索，博士古来官不薄。买骏终归郭隗台，登龙本出孙弘阁。
垂髫旧日鲁诸生，负笈从游济北城。十年不立门前雪，望断江南万里程。
蓟门烟树今何夕，白露满庭空水碧。一尊相对夜色寒，挑尽青灯话夙昔。
长歌忽漫是离筵，不尽浮云黯远天。淇园到日应相忆，万竹寒声沸百泉。
云掩西陵树，遥望自摧残。忍睹遗香线，点滴泪痕班。
层垥任是花开落，晚妆慵整新梳掠。灯迷罗幌月黄昏，辇路封尘人寂寞。
君不见邺水潺湲自今古，白杨花逐乳鸦舞。繁华转眼空尘迹，当日娥眉徒爱惜。
行人谩指建安时，一带青山堆白砾。
老蛟夜嚼阴山冰，冰花碎作玻璃声。渊灵惊䞤罔象走，一片青天落星斗。
金谷绿城春已空，湘竹红泪啼秋风。仙人剪冰不成雪，雹子累累水中结。
照车十二何足多，昆明鱼目腾秋波。呜呼，魏王千金购径寸，竭海遍网珊瑚柯。
珠兮珠兮奈若何！
矅灵颓西山，寒风忽飕飕。舟人畏前路，独向鬼湖休。
断岸高如墉，渊水停不流。静听无人声，怪鸟鸣啾啾。
元云蔽四野，零雨正滂流。明烛短蓬下，寂寞令我愁。
天地岂不广，吾生长远游。人情未易测，鬼湖何足忧。
