南乡子·落日照楼船

　　这是一首描写离别的小令，分上下两阕，共四句。每句都有一个直指或暗示时间的词，建立了这首词时间流动的架构：黄昏——前夜——后夜——清晨，在这段时间内，空间相应变换，景物和人物感情相应变换等，浓浓的离情别绪经过逐步变换，最后化为一片清澄，为这首小令的特色。

　　首句写景，观景的眼界由远及近，又由近及远。以“落日”起笔，既点明黄昏的时间，又烘托气氛，重点落在“楼船”，点出别离主题。后句紧接前句，“澄江”照应“船”，“稳过”照应“楼”，“一片天”照应“落日”，过渡和呼应极为妥贴、平稳。“一片天”既可是落日之实在背景，又可是江天，落日映照水中，波光粼粼，则上下相映，已成一体。“稳过”的“稳”建立了“楼船”和“江天”的关系，也流露了作者对待离别的情绪基调，则由“落日”和“江天”所构成的一片美景不会因人物的情绪波动而破坏。

　　次句由景及情，点出别离的主角——使君和客。在两方的情意之间，重点在使君的“留”，“依然”使时间向过去延伸，则又交织入使君和客许多言辞之外的因缘，也就是“留意”之所以值得“珍重”。所留之意虽依然，但已不得不别，“一川”即前句的“澄江一片天”，而“别”接应“稳过”，空间距离已悄悄推开，时间也悄悄转换，“落日”转成了“风月”，时间已由黄昏过渡到前夜。

　　转入下阕，着眼点由使君转为客。上阕的“留意”经“别”的过渡转为“离绪”，留别至别离，视角已转。以夜半的子时划界，夜可分前后，则“风月”当“前夜”，“永夜清霜”当后夜，景象已判然不同。“危弦”点“楼”，“幕毡”点“船”，都照应上阕，用字仍不虚设。时移情移，空间亦暗移。

　　永夜是夜到深处，深处即转，即所谓黎明前的黑暗。末句立即开朗，先用“明日”点出“清晨”，后用“晴空”点出时间正在向正午进发。“明日回头江树远”是空间的进一步推移，“回头”是客的心理动作，是“离绪”的发展，但“江树远”已显出一片明朗和生机。“怀贤”点出使君和客的友谊基础为共同的志意相投，也在不自觉中流露出词作者作为忧国忧民大哲学家的身份。结句将人的视线上引于晴空，既照应首句的落日，又将感情向大境界升华。“雁字连”，是在一片清澄中显出的自然界景象，雁南飞，又将北归，人之离别，正处于自然界的物候大循环之中。

　　上、下阕所描写的时间是从黄昏到清晨，但这一小段时空变换是一段更大时空变换的转折点，使君和客的相会由种种因素所造成，使君和客的相别也由种种因素所造成，一别以后即属不可知，也许永远不能再相会，这就使词作所描述的小段时空变换有了特殊的意义。词作中时空虽步步变换，但上阕点出“留”，下阕点出“连”，已自然接续成“留连”二字，则人物的感情非“别”所能致。整首小令虽描写黄昏到清晨，但由“明日”一词可知下阕所写全属设想情景，而全词的时间中心点只是“风月从今别一川”的“今”，使君和客二人的感情通过“今”而相合，则一刹那已凝住永恒。

圣月无盈亏，劫烬有新故。嗟嗟补蹠翁，乃复不早悟。

为王虽云乐，万几实心蠹。世尊悯众生，引手弘六度。

以我智慧灯，照彼八正路。令于淤泥中，识此清净土。

我本有发僧，静参无二句。拊图对青山，了然见心素。

从兹谢笔墨，白云共朝暮。剥啄谁扣门，法喜慎勿语。

斗大山州枕上流，蓬山仙客此遨游。读书竹屋公多暇，乐业江郊民有秋。

泮藻丛边深长育，岭梅香里费赓酬。有人来问和羹味，太守忘言一笑休。

暮投界亭驿，候吏迎我前。息徒茂林侧，饮马山下泉。

落日四岩阴，馀映高树颠。坐久吏人散，浊酤聊自延。

嫩绿毵毵袅。蓦楼头、天涯望眼，被伊遮了。客梦去年驮马过，一曲一湾芳草。

已难遣、客凉天晓。不信东君还多事，把江南、愁样潜分到。

便听有，鹧鸪叫。

黛深螺浅知多少。有盈盈、腰塘儿女，相怜娇小。

隔水疏影三两店，一桁青山平靠。且莫怪、红帘挂早。

要待春深风絮落，看蘋花、影里横斜照。烟断处，出纡棹。

腊里天公未得閒，重阴先殿晚来寒。数丝绰约流空际，一陈缤纷糁夜阑。

已傍馀光窥蠹简，更消清液试龙团。杜门自觉心神莹，老去追随只强欢。

絺绤散薰风，平居触事慵。古今饶得失，义命孰违从。

水鸟迎秋舫，山花映夕舂。故乡图画见，生死愧尘容。

郡城北头古仙迹，阳乌早驾羲和辙。光笼琪树烟正收，霞映碧桃雨初歇。

盘陀石暖瑶草香，般若台高花影叠。家家男女喜春晴，无限园林飞蛱蝶。

缠绵解脱总无聊，驿路星霜更寂寥。何与梅花买山隐，不将杨柳怨飘摇。

大汉年来已厌兵，防胡今更起长城。群臣祇有捐金计，阙下何人为请缨。