译文与注释
译文
有一位心爱的女子，舞蹈时的风采神韵有如飞燕。伴着急促悦耳的玉饰声，她翩翩起舞于华丽的地毯上；佐酒之乐伴随着她红袖的飘动而响起，她的腰身轻柔，犹如风吹拂下的柳枝。
飘舞的衣裙发出的簌簌声，美妙最新奇。音乐结束了，她收敛了步履亭亭玉立。像西施一样皱着双眉，料想是她的身心已然困倦了吧。
注释
浪淘沙：又名《浪淘沙令》、《过龙门》、《卖花声》等，原唐教坊曲名，后用作词牌名。《乐章集》注明为“歇指调”，双调五十二字，上下片各五句、四平韵。
人人：那人。常指所爱者。此处指歌女。
飞燕：指赵飞燕，汉成帝皇后，能歌善舞，以体态轻盈著称，其事见《汉书·孝成皇后传》。
急锵（qiāng）环佩：环佩发出急促的铿锵响声，形容步履轻盈敏捷。
裀（yīn）：《说文解字》谓“重衣也”，此处指供歌舞用的地毯。
促拍：节奏急促的乐曲。
簌（sù）簌：象声词，此处形容衣裙飘动之声。
尖新：新颖别致。晏殊《山亭柳·赠歌者》：“家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。”
香尘：女子舞步带起的尘土。
西施：春秋时期越国美女。
眉黛：黛，青黑色颜料。古代妇女以黛画眉，因此以眉黛指眉。
颦（pín）：皱眉。
赏析
这首词写的是一位貌美的舞女和她轻盈的舞姿，主要描写其舞姿。
上阙起首二句“有个人人，飞燕精神”，人人”二字传达出了词人对她的喜爱之情，然后词人将舞女比作赵飞燕，简练而直接，说明她既有美丽的容貌，又善于舞蹈。
接下来，词人对舞女及舞姿进行了具体的描绘：“急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身”三句写舞女的舞姿，在叮叮当当的环佩撞击声中，她疾步踏上华丽的地毯，伴随着音乐的节奏尽情地甩动红袖，那舞动的身躯如同轻盈的柳枝在风中摇曳。
下阙紧接上片，继续描绘舞女，“簌簌轻裙，妙尽尖新”二句写舞女的装束，她美丽的衣裙飘动起来，发出簌簌的声响。
“曲终独立敛香尘”一句，舞女停止了舞步，词人没有直接描写舞女亭亭玉立的静态美，而是从旁着笔，写她舞步惹起的香尘的凝结。香尘似是随着她的静立而凝住，这本是观赏者的一种错觉。词人的词笔将错就错，用来衬托舞者独立之时雕塑般美丽的造型。
“应是西施娇困也，眉黛双颦”二句显示了柳永对她的爱怜之意，并且词人将舞女皱眉的样子比做西施，用来回应开头，首尾呼应。另外词人并没有解释舞女为何“眉黛双颦”，这又给读者留下了想象空间。
此词如同几幅速写画，短小而精致，简单而传神。词人抓住了舞女神韵和体态，用了“飞燕”、“急锵环佩”、“促拍”、“红袖”、“风柳腰身”、“簌簌轻裙”、“独立”、“香尘”、“眉黛双颦”等字词，既有神态的表露，又有音响地描绘；既有体态的描写，又有内心的刻画。将一位风尘舞女的形象准确而生动地描绘了出来。
创作背景
这首词的具体创作时间不详。因为此词内容涉及歌妓而未谈论官场见闻，故此词应该是作于柳永未出仕之前。词中有句“有个人人”，可见柳永对这位舞女是非常喜爱的，当时柳永目睹舞女翩翩起舞，被曼妙的舞姿所吸引而作下比词。
历尽边霜与塞云，旧题名处墨氤氲。要将麟凤誇殊俗，也使侏禽识古文。
汉世才人求属国，晋家词客带将军。腐儒半尺毛锥子，大纛高牙得似君。
何处觅星槎。且住为佳。张融岸上屋堪赊。同在白鸥乡里宿，迭作邻家。
有约看朝霞。每到栖鸦。南屏寺外藕初花。荡桨归来惊宿鹭，触破窗纱。
长安城中晨鼓响，马后红尘高十丈。吴侬为尔去烟波，卧听樵青闲荡桨。
醉来即唱沧浪歌，平生志愿今无多。鹪鹩不巢上林树，鸒斯不啄玉山禾。
是身渺焉寓天地，何殊太仓之稊米！野人本乏济时策，孰谓要君徵不起？
所以汉光武，不强严子陵。放归江湖从所志，千年万年呼客星。
圣人在位，麟凤在野。洛既出图，河复出马。普天率土遂其生，四灵咸集依至化。
唐尧垂拱而在上，禹稷忧勤而在下。当时天下所不臣，亦有临流弃瓢者。
幽栖得真趣，隙地巧经营。花竹有和气，林园无俗情。
带经休树影，抱瓮俯池清。我亦甘肥遁，相从乐此生。
龙跳与虎卧，临池称绝笔。一鹅何足观，羲献从中出。
山行复出山，远见溪云起。阿猴当中权，阛阓列村市。
城门固鱼钥，修篁如列雉。编茅备堂奥，削土崇阶戺。
天使持节来，骢马历至止。番目为我陈，此社非他比。
素称物力饶，众社归经纪。年来生齿繁，不复追前趾。
我为番目言，物盛难可恃。应须敦俭约，慎勿踵奢侈。
茂叔尝云，汝乃是、花之君子。看几朵、绿茎翠盖，亭亭幽渚。
折取一枝聊作供，辘轳新挽银床水。问画图、相向却何人，难相拟。
记前日，香含蕊。忽数瓣，红飘几。想来时憔悴，落时容易。
千古奇冤曾未雪，六郎有猊何堪比。喜山翁、赋得一行诗，为君洗。
