译文与注释
译文
有一位心爱的女子，舞蹈时的风采神韵有如飞燕。伴着急促悦耳的玉饰声，她翩翩起舞于华丽的地毯上；佐酒之乐伴随着她红袖的飘动而响起，她的腰身轻柔，犹如风吹拂下的柳枝。
飘舞的衣裙发出的簌簌声，美妙最新奇。音乐结束了，她收敛了步履亭亭玉立。像西施一样皱着双眉，料想是她的身心已然困倦了吧。
注释
浪淘沙：又名《浪淘沙令》、《过龙门》、《卖花声》等，原唐教坊曲名，后用作词牌名。《乐章集》注明为“歇指调”，双调五十二字，上下片各五句、四平韵。
人人：那人。常指所爱者。此处指歌女。
飞燕：指赵飞燕，汉成帝皇后，能歌善舞，以体态轻盈著称，其事见《汉书·孝成皇后传》。
急锵（qiāng）环佩：环佩发出急促的铿锵响声，形容步履轻盈敏捷。
裀（yīn）：《说文解字》谓“重衣也”，此处指供歌舞用的地毯。
促拍：节奏急促的乐曲。
簌（sù）簌：象声词，此处形容衣裙飘动之声。
尖新：新颖别致。晏殊《山亭柳·赠歌者》：“家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。”
香尘：女子舞步带起的尘土。
西施：春秋时期越国美女。
眉黛：黛，青黑色颜料。古代妇女以黛画眉，因此以眉黛指眉。
颦（pín）：皱眉。
赏析
这首词写的是一位貌美的舞女和她轻盈的舞姿，主要描写其舞姿。
上阙起首二句“有个人人，飞燕精神”，人人”二字传达出了词人对她的喜爱之情，然后词人将舞女比作赵飞燕，简练而直接，说明她既有美丽的容貌，又善于舞蹈。
接下来，词人对舞女及舞姿进行了具体的描绘：“急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身”三句写舞女的舞姿，在叮叮当当的环佩撞击声中，她疾步踏上华丽的地毯，伴随着音乐的节奏尽情地甩动红袖，那舞动的身躯如同轻盈的柳枝在风中摇曳。
下阙紧接上片，继续描绘舞女，“簌簌轻裙，妙尽尖新”二句写舞女的装束，她美丽的衣裙飘动起来，发出簌簌的声响。
“曲终独立敛香尘”一句，舞女停止了舞步，词人没有直接描写舞女亭亭玉立的静态美，而是从旁着笔，写她舞步惹起的香尘的凝结。香尘似是随着她的静立而凝住，这本是观赏者的一种错觉。词人的词笔将错就错，用来衬托舞者独立之时雕塑般美丽的造型。
“应是西施娇困也，眉黛双颦”二句显示了柳永对她的爱怜之意，并且词人将舞女皱眉的样子比做西施，用来回应开头，首尾呼应。另外词人并没有解释舞女为何“眉黛双颦”，这又给读者留下了想象空间。
此词如同几幅速写画，短小而精致，简单而传神。词人抓住了舞女神韵和体态，用了“飞燕”、“急锵环佩”、“促拍”、“红袖”、“风柳腰身”、“簌簌轻裙”、“独立”、“香尘”、“眉黛双颦”等字词，既有神态的表露，又有音响地描绘；既有体态的描写，又有内心的刻画。将一位风尘舞女的形象准确而生动地描绘了出来。
创作背景
这首词的具体创作时间不详。因为此词内容涉及歌妓而未谈论官场见闻，故此词应该是作于柳永未出仕之前。词中有句“有个人人”，可见柳永对这位舞女是非常喜爱的，当时柳永目睹舞女翩翩起舞，被曼妙的舞姿所吸引而作下比词。
结发慕古人，绝俗期远游。如登太山顶，志气小九州。
古今会迁变，万壑无停流。向来富贵者，累累但荒丘。
汉唐已磨灭，况复秦与周。惟馀节义士，可向编简求。
头白那禁更白头，况逢秋月又添秋。笛飞瓜步空传恨，刀剪吴淞始断愁。
半壁东南馀虎兕，百年臣子总凫鸥。兔园断烂芝麻鉴，临极犹闻起一州。
将坛三世仰先登，庙祀中朝睹载兴。宾馆久辞朱履客，影堂时扫白头僧。
楼中旧匣藏秋剑，河上行旌见夜灯。犹有姓名传吏卒，勋劳不愧史官称。
罗浮山远白云收，南望情孤百尺楼。几点黄花空照景，数茎华发不胜秋。
雁将暝色催诗句，天与清香落酒瓯。安得此身如蔗境，了无酸楚到心头。
玉鸾支枕珊瑚几，绿鬓微困娇相倚。太液东风扶不起，一双芙蓉袅秋水。
粉痕谁写温柔乡，浅蛾对蹙烟峰长。意中似有赤凤凰，唾花犹溅榴裙香。
合欢绣带飘金缕，含情两两春无语。冰魂缥缈空千古，月落鸳鸯渡南浦。
春江江水连江陌，月照行舟送行客。蜀僧弹我绿绮琴，能使一声江水白。
一弦韽韽迟流云，再弦低似曲中君。复有六弦七弦遍，冷冷万象散幽沉。
忽续忽断声离澌，枞枞楚楚纷横披。错落千珠满客耳，前听后听回回喜。
倏尔夜色失天河，空馀江水微微波。昨宵东院琵琶起，琵琶声调那足比。
自是心远意象偏，客里静尽闻如此。促舟幽人坐抱膝，听之数起卧还立。
移舟更傍水东头，西洲将有蛟螭泣。
秋掩重门里。坐西窗、联床剪烛，良宵能几。去日匆匆苍狗幻，尝尽愁中滋味。
恨四壁、埋忧无地。蓦念光威分手日，到那时、忆著归宁未。
人一别，便千里。
名山著述成何计。叹年来、东涂西抹，半供游戏。女伴过从元不少，眼底纷纷弱绮。
算谁是、闺中知己。我有吟情抛未得，更怜卿、骨相都寒矣。
一灯灺，浩歌起。
