谒金门三首·其二

留不得，肠断故宫秋色。瑶殿琼楼波影直，夕阳人独立。

见说长安如弈，不忍问君踪迹。水驿山邮都未识，梦回何处觅？

译文

注释

　　词人起笔还是一声叹息：“留不得！”两次叹，心情愈见深重，情调愈见悲凉。与上一首一样，作者在此片里着力以景带情去激发读者的共鸣。但在具体的描写里，手法又有变化。上一首写景不见人，这一首，人物构成画面的一个部分，以画面人物的愁苦、悲寂直接打动读者。“肠断故官秋色”，第一笔就勾勒出一个哀伤至极的人物形象。枝枯叶黄、衰草丛生的故官秋色，令其肠断，既在写景，也在写情。“故宫” 与上首词中的“故国”一脉相承。“瑶殿琼楼”极写宫殿的富丽华美，暗含了作者对故官兴盛之景的追忆。但是，了无生气的一池死水却又告诉作者那一切俱已过去。华美的官殿倒映在死寂的池水里，多么鲜明而刺激的对比。“波影直”的“直”突出地表现了故官的冷落和萧条，也突出表现了画面人物目注神驰，眼光呆滞的情态。一瞬间，万簌俱寂，一切都凝固了。作者乘机跳到远处，放大视角，摄下了一个极为凄楚、悲怆的镜头：“夕阳人独立”。昏黄惨淡的夕阳照耀着澄黄、明亮的琉璃瓦，枯黄透明的秋叶陪衬着一个瘦小孤寂的背影。象一幅质感很强的油画，却更比油画动人心弦。此处实不可留。

　　“见说长安如奕”，作者宕开一笔，引起下片对“思君”主题的回归。作者欲知“君”的踪迹，欲寻你而去，不知怎么做， “水驿山陲都未识”是说不知路途，不认路标。即使想与你梦中相见都不可能。既行不得，又留不得，归的路子也堵死了。“归不得”这句，感叹人生的酸楚和绝望。

　　清光绪二十四年（1898年）六月十一日，光绪帝颁布“明定国是”诏书，开始推行变法，引起以慈禧为首的顽固派的忌恨。九月二十日，维新派被袁世凯出卖。二十一日凌晨，慈禧发动政变，幽禁光绪帝于瀛台，捕杀谭嗣同等“帝派”。“百日维新”遂因“戊戌政变”而宣告失败。郑文焯不满于政局的腐败，于1900年前后，写下这三首《谒金门》词。这首词是其中的第二首。

其出源无穷，其积常有馀。不比沟浍雨，盈涸惟须臾。

幽深不可测，下有神龙居。持之作霖雨，以应当时需。

年来老眼旋生花，学道无成似煮沙。事业看君初发轫，文章笑我自成家。

怀嵇命驾殊忘远，说项逢人每似誇。乡里衣冠今不乏，且容老子诵南华。

刚肠厌徇俗，老眼饱阅世。读书学经纶，亦颇识一二。

妄意糟粕中，啜哜得馨旨。终然不可用，落落多左计。

慨念古人远，莫救吾道弊。脩溪有短簿，今代习凿齿。

贻我琼瑶章，有美而无刺。内视才具短，不能尺有咫。

赠言虽甚宠，借玉恐未是。公等必飞扬，我老惟退避。

欲问兴亡已惨颜，桑田沧海变人间。无情野水青春在，不动南山白日閒。

伐木清溪寒剥啄，鸣禽高柳晓缗蛮。蛾眉皓齿终黄土，谁道仙宫有使还。

绿水青山曲折来，荒祠绝壁共崔嵬。模糊题额殊难认，似是东西两钓台。

海上风光鸥占多，烟涛万顷隔虞罗。旧游到处逢鱼叟，拍水长鸣和棹歌。

问字曾经二十年，雕虫小技沐矜怜。翁今无意呈三策，我亦旋思息万缘。

月缺月圆心自在，花开花落梦相牵。看他求利争名客，千顷波中一叶船。

生归何地更逢君，兰忌当门自昔云。东洛少年无贾谊，制科风汉独刘蕡。

蕃厘种徙琼花绝，辽海魂啼杜宇闻。箧里故人封事稿，雨窗检点泪纷纷。

高筑墙，墙高不可越，登登杵声莫教绝。官司念汝汝自竭，不见东村，鞭挞流血。

墙阴蕉叶依然绿，垄畔桃花自在红。
冬仲何殊春候暖，蛮娘嬉笑竹围东。