谒金门三首·其二

留不得，肠断故宫秋色。瑶殿琼楼波影直，夕阳人独立。

见说长安如弈，不忍问君踪迹。水驿山邮都未识，梦回何处觅？

译文

注释

　　词人起笔还是一声叹息：“留不得！”两次叹，心情愈见深重，情调愈见悲凉。与上一首一样，作者在此片里着力以景带情去激发读者的共鸣。但在具体的描写里，手法又有变化。上一首写景不见人，这一首，人物构成画面的一个部分，以画面人物的愁苦、悲寂直接打动读者。“肠断故官秋色”，第一笔就勾勒出一个哀伤至极的人物形象。枝枯叶黄、衰草丛生的故官秋色，令其肠断，既在写景，也在写情。“故宫” 与上首词中的“故国”一脉相承。“瑶殿琼楼”极写宫殿的富丽华美，暗含了作者对故官兴盛之景的追忆。但是，了无生气的一池死水却又告诉作者那一切俱已过去。华美的官殿倒映在死寂的池水里，多么鲜明而刺激的对比。“波影直”的“直”突出地表现了故官的冷落和萧条，也突出表现了画面人物目注神驰，眼光呆滞的情态。一瞬间，万簌俱寂，一切都凝固了。作者乘机跳到远处，放大视角，摄下了一个极为凄楚、悲怆的镜头：“夕阳人独立”。昏黄惨淡的夕阳照耀着澄黄、明亮的琉璃瓦，枯黄透明的秋叶陪衬着一个瘦小孤寂的背影。象一幅质感很强的油画，却更比油画动人心弦。此处实不可留。

　　“见说长安如奕”，作者宕开一笔，引起下片对“思君”主题的回归。作者欲知“君”的踪迹，欲寻你而去，不知怎么做， “水驿山陲都未识”是说不知路途，不认路标。即使想与你梦中相见都不可能。既行不得，又留不得，归的路子也堵死了。“归不得”这句，感叹人生的酸楚和绝望。

　　清光绪二十四年（1898年）六月十一日，光绪帝颁布“明定国是”诏书，开始推行变法，引起以慈禧为首的顽固派的忌恨。九月二十日，维新派被袁世凯出卖。二十一日凌晨，慈禧发动政变，幽禁光绪帝于瀛台，捕杀谭嗣同等“帝派”。“百日维新”遂因“戊戌政变”而宣告失败。郑文焯不满于政局的腐败，于1900年前后，写下这三首《谒金门》词。这首词是其中的第二首。

侧身天地欲言难，故向空山戢羽翰。雨后千林争起色，月中片石怯生寒。

更无金锁惊春梦，似有清音落暮滩。一自边城留幻迹，陇西云树几凋残。

靧面桃花雪。羡昌昌、搓酥滴粉，珠装翠刷。昨夜分明天上冷，玉兔初肥时节。

早谪向、姮娥宫阙。骑上紫皇狞小凤，笑群儿、项领寻常物。

粗了了，甚贤达。

曾经入梦缭绫滑。是宣和、写生墨绣，虬松都活。今日荷衣能出拜，果应兰芽其茁。

算此事、通都艳说。摩顶苗哥须记取，奋扶摇、绦旋行当掣。

家自有，魏公笏。

馀庆钟兰秀，初占合凤飞。那知风不止，遽作露先晞。

鬻剃筵方彻，齐眉事已非。魂车春陌上，空背夕阳归。

风吹枝上花，嫣然发春红。吹落忽在地，利害同一风。

妾初托君爱，谓妾如花容。容在爱先弛，不能保其终。

妾愿化为金，亦愿化为石。坚久保君心，贞固保君德。

百年在恩爱，莫以妾颜色。

路家巷口是何渠，半似城中半野居。已退白仙常按曲，未归陆俊谩传书。

雪消墙外逢挑菜，日暖门前见捕鱼。更有花閒行处乐，旧时歌舞愿随车。

记得萧郎注目初，一枝琼树上红氍。游春梦不收罗荐，真色人宜入画图。

家字针神推手爪，幼餐沉水透肌肤。重来顾曲堂前过，试问如今技痒无。

恻恻轻风透碧纱。小屏残夜月西斜。照见旧时襟上泪，似桃花。

殢枕蘅芜迷睡蝶，隔墙杨柳有啼鸦。一夕疏窗横烛坐，忽天涯。

二十学从戎，白头犹异地。谁知黑河流，尽是征夫泪。

家住飞云最上头，别君长笑出罗浮。吴松不入山人梦，辽鹤常随野客游。

彩笔浪吟虚白社，黄金买醉倚青楼。玉姬歌罢无持赠，采采芙蓉八月秋。

忆昔逢君雪正飘，共趋北极望璇霄。画楼夜永曾分局，绮陌春寒早并镳。

粤海风烟成阻绝，吴门寇盗未全消。匣中双剑劳看拭，肯使星文久寂寥。

莲塘之宫半亩宽，何妨避俗此中蟠。閒来点易频濡笔，倦后寻芳漫倚栏。

鸟雀喧啾脩竹里，牛羊驰逐大江干。幽思触景成狂句，题罢长吟亦解颜。