菩萨蛮·春风吹绿湖边草

译文

注释

　　高观国的这首词主要反映作者到湖边重温旧梦的思想感情，清新蕴藉是这首词的写作特点。

　　“春风吹绿湖边草”，也吹醒了他的旧情，唤起了他的记忆。人的美好感情特别是恋情显得格外有生命力，有时似乎“忘记”了，但不经意间受外界触发又会突然萌发。当春风吹绿湖边草，自然界的勃勃生机、草色的青绿可爱，最易于激发人的美好情感，而将草色喻离情、喻相思、芳草喻情人又是积淀在人们意识中的特定联想，这样旧情就自然会复活了。“春光依旧湖边道”，湖边道上，春意盎然。“依旧”二字，将眼前之春光转换为昔日之春光，引出下二句的回忆中情景。回忆是那么清晰，美好，他一往情深了。“玉勒锦障泥，少年游冶时。”这是他回忆起的少年时来到“湖边道”情景。玉勒锦鞍烘托出马的骄贵、人的精神。少年的他跨上这样的宝马漫游在春风骀荡的湖边，那是多么的风流，多么的令人向往。自然，那次游冶定有难忘的情遇。

　　下片继续写对那次游冶的追忆与回味。“烟明花似绣，且醉旗锦酒。”早春湖畔阳光明媚，岸上的红花象是绣在轻绡上似的，多么艳丽。“烟明花似绣”，写景真切。这个“花似绣”也许还联想到那绣罗裳的意中人。“且醉旗锦酒”，聊且到这酒店中以求一醉。此时他当有茫然若失之感，有意借酒驱遣那撩人的思绪。“斜日照花西，归鸦花外啼。”他在旗锦里沉入了久长的回忆，直到归鸦啼鸣才将他从沉思中唤醒，此时已是夕阳西下了。“烟明”句明为晨景，到“斜日”时间跨度相当大。他“醉”前看到的是“花似绣”，醒来又是“花西”、“花外”，满眼是花，人在花丛之中。这么多“花”，显然是他潜意识的升华，朵朵花都会联想起“她”。这里边，也许还重温了相遇后的情事。玩味“归鸦花外啼”，则日暮乌鸦归来在前人诗中不少有象征男女欢会的意思，如梁萧纲《乌栖曲》：“倡家高树乌欲栖，罗帷翠被任君低。”李白《杨叛儿》：“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”这种联想虚无缥缈，写得很含蓄，全篇景色又写得那么美，还是给人以美感的。

　　近人吴梅说：“大抵南宋以来，如放翁、如于湖则学东坡，如龙川、如龙洲则学稼轩。至蒲江、宾王（即高观国）辈，以江湖叫嚣之习，非倚声家所宜，遂瓣香周、秦（按指周邦彦、秦观），而词境亦闲适矣。”（《词学通论》）高观国《竹屋痴语》一些小令以写景抒情见长，文字简洁，耐人寻味，正是周、秦的风格。

郎君但坐饮，听我白雪弦。十三工西曲，自不工数钱。

又江南、落花时节，故人一别如雨。酒镫分影沧波梦，变尽白云今古。

君莫舞。更闻道、蓬莱西有仙槎路。天风待举。看兰雪吹襟，松霞劝盏，都恋五湖侣。

还记取。十里金烟翠雾。年年游衍佳处。丛铃碎佩多瑶怨，分得半囊愁句。

君且住。奈疏俊风怀，已是沾泥絮。遍侬倦旅。对花老荒钿，酒醒残篴，馀思渺南浦。

芳草久已歇，星火奄向中。日暮玄鸣蝉，岁华坐将空。

轻举尘壤外，逍遥神仙同。岂伊感时节，悲啸临长风。

夕露鲜馀润，炎飙成蕴隆。清虚浪自足，高饿亦云穷。

东风信转。怪罥香袖薄，怯试馀寒。误了镜华，非花非雾旧情閒。

芙蓉不信伤春浅。怨红凄入双弯。梦云回后，慵拈带绣，自剔釭兰。

未料屏山近底，尚支愁、酒力浥泪绡痕。断谱细商，秦筝斜柱雁尘昏。

春心一夜无人托。负他明月愁鹃。桂宫羞数年时，露粟半阑。

迷藏斗酒旧成群，夜夜潜游抵夜分。罚盏任冤偏后醉，奇香虽秘得先熏。

筝娘乞句留钿带，箫史求书展练裙。无限断肠踪迹处，坏墙风雨绣苔纹。

贞观款书丈二纸，不许儿奇专父美。何为寥寥宝是似，遭乱真归火兼水。

千年谁人能继趾，不自名家殊未智。嗟尔方来眼须洗，玉躞金题半归米。

绝无声色动凡情，香比江梅分外清。欲问此根何处得，游蜂多思近经营。

袅袅柔芳浅浅春，早梅花白柳条新。归艎去后无来客，占得风光不共人。

迁客音书隔岁回，穷交万里塞垣来。短裘射虎阴山暮，霜管题诗独石开。

辽海沙寒沈剑佩，淮南木落隐楼台。关门生入应青鬓，不待班昭疏屡裁。

谢君千里远相寻，倾盖交欢气义深。笔砚生涯无异志，金兰气味本同心。

挥毫解赋登高句，缓轸能弹对竹琴。此去鳞鸿知有便，临风无吝寄芳音。