庆清朝慢·踏青

译文

注释

　　这首词咏踏青，以工丽、尖新的笔触，从春日里天气的变化和姑娘们的踏青活动两方面入手来描绘春景，将两者和谐地组合成一幅风流楚楚、生意盎然的春景图。王观词内容单薄，境界狭小，不出传统格调，但构思新颖，造语佻丽，艺术上有他的特色。

　　起首两句打破了一般词中写春景的套路，另辟蹊径，写出了初春时节人们不大注意的自然景物的变化：雨变成酥，冰化为水。韩愈《早春呈水部张十八员外》有“天街小雨润如酥”之句，“如酥”正是早春之雨的特色，这里深入一步说“调雨为酥”，与“催冰做水”一起，突出春神主持造化的本领，把大自然的运行，用“东君分付”四字加以形象化。有了春水的滋润，大地将勃发出无限生机，百花争妍的日子定会来到。浓郁的春意，尽括在这三句之中，可以说是对“东君”的赞歌。这三句实际上是一个整体，前两句乃由后一句生发而出，在意思的顺序上，当是第三句在前，前两句在后，词人把它们倒置过来，先画龙而后点睛，更有摇曳生姿之妙。三句之后，接下去是“何人便将轻暖，点破残寒？”这个疑问句式表明已到残寒尽退、到轻暖的时候。这是何人主使的呢？当然仍是“东君”。这个疑问句式，既是为了铺叙的跌宕生姿，也是为了使人们对春天的到来，应向造福于人的“东君”表示深深的敬意。“结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。”写趁着轻暖的天气，姑娘们结伴而行，野外踏青。“平头鞋子小双鸾”正是词人别具匠心的地方，此处先把它提出来作为下文的伏笔。“烟郊外，望中秀色，如有无间。”化用王维《汉江临眺》诗中的名句，用来写踏青的姑娘们在野外所看到的迷迷蒙蒙的秀色。这样，不仅写出了阳春烟景，且可从“望中”二字体会到姑娘们愉悦的心情。

　　过片三句运用口语，生动地描绘出天气的变化，活泼而有意趣。贺裳在他所作的《皱水轩词筌》里提出了两个“个”字用得妙，颇有见地。而“饾饤”一词则用得更具神采，有了这个词，前两个“个”字的“弄姿”才显示出来。天气的阴晴无常，使得踏青的姑娘们的情绪起了变化，她们要赶快一揽春景之胜：“须教镂花拨柳，争要先看。”写出了她们看花觅柳的急切心情与行动，“镂”、“拨”两字用得很巧，仿佛可以听到她们清脆的笑声，看到她们轻盈的体态。她们只顾忘情地欢笑，“不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。”一不小心脚踏进泥淖里，浊浆溅涴了她们的罗袜，而前面写的“小双鸾”更是沾满污泥。无限珍惜的心情使她们笑容顿敛，双眉紧锁，“东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。”“眉山”典出《西京杂记》谓卓文君“眉色如望远山，脸际常若芙蓉”。踏青姑娘们的蛾眉，本来是淡淡的，但眉头一皱，黛色集聚，好像大地上所有的翠绿全被灵巧的东风吹在上边。词人捕捉住踏青的姑娘们一瞬间的感情变化，用幽默、风趣的夸张手法，写出了她们有点尴尬的神情。

　　此词一反寻常春景词的套路，绕开和风煦日、庞柳娇花之类的意象，另辟蹊径，巧丽造境，在同类作品中别开生面，给人以耳目一新的感觉。

祝融万仞拔地起，欲见不见青霄里。山翁爱山不肯去，为山醉卧松根底。

家童寻著不敢惊，沉吟恐怕山翁嗔。梦回抖擞下山去，一径萝月松风清。

园林午澄霁，左右芙蓉披。浮舟弄清暾，遂至镜湖湄。

阳涯云方散，阴峰露未晞。再拜清泠渊，泪下沾裳衣。

吁嗟怀沙人，守道无委蛇。筑宫水中涘，兰橑莺粟楣。

金峦开彩翠，玉溜滴葳蕤。方怀安石赏，遽与彭咸期。

皇舆已败绩，发肤何以为。浩歌赴长湍，溯洄从九嶷。

容与凌明霞，触石体不隳。怒潮为安流，靡濡鱼鳞衣。

我祖维灵均，冠剑郁陆离。夫君交手去，重华以同归。

玄烟横极浦，冲风激寒澌。投篇涕汍澜，日暮感舟师。

先生七十引年归，送别都门柳絮飞。潞水东风斜捲幔，金台晚照远衔衣。

收功桃李心初遂，行乐桑榆志未违。况复颍川多故事，到家争仰德星辉。

打成大错一毫差，万里去寻留子嗟。微管閒思齐仲父，赐奴长价汉浑邪。

道穷怜我空忧国，句好知君定作家。便欲相携趁帆饱，要观子美赋灵槎。

盘马腰身试几曾，边风吹动影凌兢。解围谢女浑閒事，却对丹青忆白登。

天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。

一日复一日，其来不肯迟。一冬复一春，既去谁能追。

问岁果安往，懵不知津涯。常于岁除夕，知是相别时。

邻翁惯礼饯，买酒烹鲜肥。百挽不得留，一别那须悲。

年年例如此，华发吾何辞。惟有学道心，自觉老不衰。

香霏满棹渡长沟，浓著秋光浅著愁。日暮女郎清唱发，鸳鸯斜拂柳边洲。

玉垒高桐拂玉绳，上含非雾下含冰。
枉教紫凤无栖处，斫作秋琴弹坏陵。

白狼去后桑田出，仙女升来洞府闲。

客也无聊。况栖迟岁晚，风物萧萧。酒坛差共慰，墨阵颇能豪。

容笑傲、有吾曹。垒块正须浇。但输他、青衫湿了，还对檀槽。

夜阑月小天高。更霜华痕重，逼向征袍。谈深嫌漏急，曲缓寄弦幺。

无奈事、可怜宵。别恨总难抛。怕看来、晓江风色，似雪寒涛。