此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台,归思临高不易裁”,从广州的著名古迹越王台落笔,但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法,独出心裁地写成“忆归休上”,以免归思泛滥,不易裁断。如此翻新的写法,脱出窠臼,把归思表现得十分婉曲深沉。
颔联“为客正当无雁处,故园谁道有书来”,诗人巧妙地运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说,极写南海距离故园的遥远,表现他收不到家书的沮丧心情。言外便有嗟怨客居过于边远之意。李煜的“雁来音信无凭”(《清平乐·别来春半》),是写见雁而不见信的失望;而曹松连雁也见不到,就更谈不上期待家书了,因此对句用“谁道有书来”的反问,来表现他的无限懊恼。
颈联“城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回”,展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景,是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽;对句写晚景,是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句:“三奏未终天便晓,何人不起望乡愁”(武元衡《单于晓角》);“回潮动客思”(李益《送归中丞使新罗册立吊祭》);“举头望明月,低头思故乡”(李白《静夜思》)。在唐人心目中,明月、晓角、残潮,都是牵动归思的景色。如果说,李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁,那么,曹松这一联的景色,则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
归思这样地折磨着作者,平常时日,还可以勉强克制,可是,当新春到来时,就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头,使他归思泉涌,百感交集。“心似百花开未得,年年争发被春催”,形象地揭示出羁旅逢春的典型心境,把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心,进而表现每到春天他的心都受到刺激,引起归思泛滥,那就像被春风催开的百花,竞相怒放,不由自主。想象一下号称花城的广州,那沐浴在春风里的鲜花的海洋,读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻,生动贴切,表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里,作者的南海归思在几经婉转之后,终于得到了尽情的倾吐。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
气柔语音低,欲静神色明。扰扰劳生中,望道心如倾。
烦苛患庶士,抵冒悲群氓。眷眷自中降,悠悠傃西征。
晓霜毛袖重,卯酒面花轻。出关谁最旧,过栈子何平。
施设快拘守,跋涉劳将迎。路难休咏蜀,梦远亦登瀛。
胸中文艺光,域中监牧荣。以淡却私徇,以默静纷争。
万累丧民德,一嚬生道情。行闻化无欲,圜扉芳草生。
公馀废俗乐,反一天全精。源源踵中来,趋者已屡更。
安知我所寓,山国望神京。
三峰峭拔如武夷,秀气入草根干丰。秋堂一笑诗相共,竹杖未化谁知翁。
非特鹰爪一我啜,芋栗亦慰肠中空。
脩鱼上钓开酒瓮,但欲醉我君宁同。须饮一斗寄混沌,吹使自觉桃源风,此言当践非相笼。
百岁岂能空自窘,万顷汪汪同一本。
有柏有柏,霜露灌之。□□不萎,霜露何其。有柏有柏,维叶冥冥。
岁暮坚冰,不□□□。□彼北林,维榛维棘。玄云四涌,白日昼匿。
有狼有狐,有□有乌。长彘睢盱,湩脑饭肤。有䫻其风,鳌揵于溟。
五□□□,江河倒行。蛭矫于云,龙羸于沙。哀此下民,亦孔之嗟。
赤堇之金,铸为干将。不刜犀兕,孰知其良。沙棠之舟,泛于广津。
不遌阳候,孰知其神。踧彼周行,君子迹之。猗彼菉竹,君子植之。
显允君子,邦家之纪。克崇厥履,施于孙子。严严君子,穆穆其犹。
载其令德,贻厥孙谋。
养贤列鼎手自烹,燮调元化和如羹。马蹄一蹙燕地裂,毡裘尚拂阴山雪。
将军表请愿出师,壮士挥戈惟恐迟。武成才试二三策,黍离已见闵周诗。
纵横门外豺狼路,我老此身无著处。君不见平淮十万兵,犹向襄阳守朱序。
访落方勤止,而翁苦掉头。立几遗世独,行盍为王留。
日月驰双毂,乾坤寄一舟。勿缘归计得,忘却纬边忧。
汪洋万顷连高空,名都环拱湖当中。重重叠嶂插天起,千堆雪卷翻蛟宫。
具区胜概擅六合,使我得句难为工。登高纵目发豪兴,直欲散发骑苍龙。
苍龙潭底眠未醒,狎鸥且共忘机翁。矶头兀坐忘岁月,云气开阖心增雄。
囊中风月收不尽,何哉迂士悲途穷。但知银屋波光好,不问金阙春光融。
羊裘典去换美酒,何须厚糈过千钟。潜虬起舞怒涛涌,伏波战鼓初镕铜。
冲波一叶疾于驶,腹满稳使蒲帆风。
