译文与注释
译文
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
城头的角声吹去了霜华，天已经亮了，护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾，年年春天一到便被催发开来。
注释
越王台：汉代南越王尉佗所建，遗址在今广州越秀山。
裁：剪，断。
当：一作“逢”。无雁处：大雁在秋天由北方飞向南方过冬，据说飞至湖南衡山则不再南飞了。南海在衡山以南，故曰“无雁处”。
霜尽：此处指天亮了。广州天气暖和，天一亮霜便不见了。
郭：古代在城的外围加筑的一道围墙。荡：一作“带”。
发：一作“向”。
赏析
此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思表现得十分婉曲深沉。
颔联“为客正当无雁处，故园谁道有书来”，诗人巧妙地运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说，极写南海距离故园的遥远，表现他收不到家书的沮丧心情。言外便有嗟怨客居过于边远之意。李煜的“雁来音信无凭”（《清平乐·别来春半》），是写见雁而不见信的失望；而曹松连雁也见不到，就更谈不上期待家书了，因此对句用“谁道有书来”的反问，来表现他的无限懊恼。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
创作背景
三十六峰峻，维岷在蜀奇。方行刺史部，重款丈人祠。
冻雪诸蕃隔，晴云六面披。访山穷宝洞，敕鬼觇丰碑。
泉落寒崖响，萝依古木垂。良工存旧笔，老叟琢新诗。
陟险齐双屐，逢幽鼓七丝。盘桓不忍去，还作更来期。
金钗涧上人如玉。解唱春波新曲。画扇蝉纱十幅。春水平帆绿。
三三五五鸳鸯浴。触忤閒愁春目。戏掷菱花相逐。又向花房宿。
烟中铠仗，影里弓刀，往来似织。一片空明，夹纱水墨描蜹翼。
笑问何代兵争，更何朝方国。滚遍街楼，有人喧笑帘隙。
些子光阴，恰一般、星驰飙激。寸人豆马，依然幡幢戛击。
料想灰飞烛烬，战场方息。顷刻收灯，红毬闷靠墙壁。
九真山上接楼台，日月浮生紫气堆。北海下生金芍药，南溟宫产玉攻瑰。
三清门户三田奥，九转工夫九辙回。当此鍊成无价宝，从教人笑我痴騃。
白发欺人故故生。道困古来背有分，诗传身后亦何荣。
谁怜合负清朝力，独把风骚破郑声。
平生无解亦无操，永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄，
不知人事有山高。孤心好直迍犹强，病发慵梳痒更搔。
何事故溪归未得，几抛清浅泛红桃。
真纯逾璞玉，方重敌长城。
肯构诗名著，承家将略明。
四年凝茂绩，一节促归程。
水际旌旗影，风前鼓吹声。
西州怀惠爱，北阕被恩荣，
护卫亲严近，雍容侍穆清。
分携暂锁黯，良会在神京。
林中生致佐郎将，名王头颅十四五。乾德可禽嗟不谋，同恶相济能包羞。
降书冉冉过中州，中军传呼笑点头。蛮首算成勿药喜，君臣称觞弭多垒。
元戎凯旋隔天水，夜经桄榔趋决里。驱将十万人性命，换得交州数张纸。
