“江干远树浮”二句,粗笔勾画江天远望的视觉印象,顺便点题。开篇就是“远树”、“天际”,使诗人那极日远眺、思深虑远的意态跃然纸上。远处的树木随着江岸一起在水面上飘浮,这是一种艺术变形,是由舟中远望时动摇不定的视觉印象与若浮若现的身世之感交融而产生的创造性想象。远烟孤起,是一个经过强化的画面。远烟,本来并不惹人注目,诗人不仅表现了它的存在,而且强调了它那孤独的升起,显然,这是孤身羁旅之情的外射。
“江天自如合”二句,如果说前两句勾出了一幅初步的素描稿,那么这两句就是深入刻画的景象,表现着印象与感受的更深一个层次。看吧,江天一色,空明浑涵,远树如烟,虚实一体。诗人在物与己的对比关照中,强烈意识到天地的雄浑壮观和大自然的自在与和谐。
“沧流未可源”二句,是画面绘事的最后一笔。诗句主要抒写去程邈远,难以预期,宦海浮沉,吉凶莫测的忧虑。其中不乏失落感和虚无感。与此同时,诗句也赞叹了大自然的无限壮阔,从中可以窥见诗人灵魂深处积极高扬成分的折光。
这首诗以写景为主,但景中寓情,写得情景交融,诗意盎然。诗人强调主观印象、独特感受。按照由景入情,由实入虚的脉络展开意境,两句一转,层次井然。诗歌的笔调疏淡,语言清丽。
范云诗向有“轻便宛转,如流风回雪”(钟嵘《诗品》)之誉,此诗当之无愧。口语化的诗句,和谐的声韵,巧妙的对仗,读来有如流风回雪,轻便宛转。诗有凄婉之意,但因眼界高远,用笔遒劲,基本情调还是悲壮的。
畴昔胜冠日,曾为绛帐生。九言闻至教,一顾得虚声。
不意叨严近,于今接老成。宁须诗酒赐,侍坐导知荣。
故人卧穷巷,泠然护幽独。入门狭于舟,偃蹇数椽屋。
梅雨夜来过,床趾秀苜蓿。残书四五卷,石枯毛颖秃。
敝榻庋古画,淋漓潇湘竹。中有梅道人,斜枝拖半幅。
迎风势掀舞,疑入筼筜谷。稚子发散乱,闽音解呼六。
新从武夷来,生小武夷麓。问之了不领,频笑眉纹蹙。
九山惟凤皇,突兀尊中卣。山断忽平野,四水东南流。
海潮日夜至,新沙成故洲。爱此斗绝境,遂与长沮游。
蒺藜苦满道,相率开西畴。俗类桃花源,无历知春秋。
风寒禾黍熟,雨多桑柘稠。土芝颇益气,玉延亦可羞。
过从有耆老,请谒无王侯。四时共相保,千岁非所忧。
如何万里客,日暮行未休。骑虎不得下,短衣归饭牛。
平台景物倏皑皑,一片军声袭蔡回。舞絮飞花千万树,浅斟低唱两三杯。
关河歧径人难觅,村舍寒烟户半开。最是诗人幽兴极,疲驴破帽出城来。
