卖花声·怀古

译文

注释

　　这组曲子由两首小令曲组成。下面是四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对这组曲的赏析。

　　令曲与传统诗词中的绝句与令词，有韵味相近者，有韵味全殊者。这两首怀古的令曲，前一首便与诗词相近，后一首则与诗词相远。

　　第一首曲子开头先用三个典故。一是秦始皇在骊山建阿房宫行乐，二是西晋富豪石崇筑金谷园行乐，三是隋炀帝沿运河南巡江都游乐。这三个典故都是穷奢极欲而不免败亡的典型。但这组仅仅典出事情的发端而不说其结局。“不堪回首”四字约略寓慨，遂结以景语：“东风还又，野花开暮春柳候。”这是诗词中常用的以“兴”终篇的写法，同柳，春意阑珊的凄清景象和前三句所写的繁华盛事形成鲜明对照，一热一冷，一兴一衰，一有一无，一乐一哀，真可兴发无限感慨。这与刘禹锡的七绝《乌衣巷》“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧柳王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”有异曲同工之妙。而这首曲子的长短参差，奇偶间出，更近于令词。不过，一开篇就是鼎足对的形式，所列三事不在一柳、不在一地且不必关联（但相类属），这是它与向来的“登临”怀古诗词有所不同之处。

　　相比较而言，第二首更有新意。这首在手法上似乎与前首相同，也是列举三事：一是霸王别姬的故事，二是吴蜀破曹的故事，三是班超从戎的故事。看起来这些事彼此毫无逻辑联系，拼凑不伦。然而紧接两句却是“伤心秦汉，生民涂炭”，说到了世世代代做牛做马做牺牲的普通老百姓，可见前三句所写的也有共通的内容。那便是英雄美人或轰烈或哀艳的事迹，多见于载籍，但遍翻二十四史，根本就没有普通老百姓的地位。这一来，作者揭示了一个严酷的现实，即不管哪个封建朝代，民生疾苦更甚于末路穷途的英雄美人。在这种对比上，最后激发直呼的“读书人一声长叹”，也就惊心动魄了。这个结尾句意义深刻且耐人回味。“读书人”可泛指当柳有文化的人，也可特指作者本人，他含蓄地要表达这样的含义：其一，用文化人的口吻去感慨历史与现实，寄寓着丰富的感情，有对“风流总被雨打风吹去”、“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的叹惋，有对“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的责难，有对“争强争弱，天丧天亡，都一枕梦黄梁”的感伤。其二，用文化人的思想眼光去理解看待历史与现实，能加深作品的思想深度，显得真实准确。最后的“叹”字含义丰富，一是叹国家遭难，二是叹百姓遭殃，三是叹读书人无可奈何。在语言风格上，此曲与前曲的偏于典雅不同，更多运用口语乃至俗语，尤其是最后一句的写法，更是传统诗词中见所未见、闻所未闻的。这种将用典用事的修辞，与俚俗的语言结合，便形成一种所谓的“蒜酪味儿”和“蛤蜊风致”，去诗词韵味远甚。两首相比，这一首是更为本色的元曲小令。

　　这两首怀古元曲，在内容上极富于人民性，无论是抨击社会现实，还是审视历史，都称得上是佳作。

繁台草绿水流澌，正是郎官考绩期。昔向斗牛占剑气，今骑斋马劝农时。

雨馀梁苑花如锦，风煖隋堤柳拂丝。比到神京春正好，蓬莱宫殿碧参差。

土牛门外打春鞭，綵凤堂前庆寿笺。西母东公俱得岁，古稀今有见双全。

群仙别演长生籍，大历重开甲子年。更值圜坛鸡赦出，两封花诰一般鲜。

抚景几今古，遗恨此江山。百年形胜，但见幽草杂枯菅。

多少名流登览，赖有神扶坏栋，诗墨尚斑斑。风月要磨洗，顾我已衰颜。

擎天手，携玉斧，到江干。一新奇观，领客觞咏有馀闲。

烟草半川开霁，城郭两州相望，都在画屏间。便拟骑黄鹄，直上扣云关。

秋空归鹤楚云高，白晰青山白苧袍。多少玉堂金马客，待抽身得已霜毛。

千尺崖间挂古松，泉声无恙答山钟。游人指引松间路，踏破苍云数十重。

午日尚曈昽，紫光衬元叶。暄气上台阴，香风吹冻蝶。

大君临四表，荣光普八埏。区中文化洽，海外武功宣。

凤下书丹篆，龟符著绿编。昆明不习战，云梦岂游畋。

轨文通万国，旌节靖三边。高秋藐姑射，睿想属汾川。

两宫明合璧，双阙带非烟。扬銮出城观，诏跸指郊坜。

禁苑回雕辇，离宫建翠旃。流水奔雷毂，追风赴电鞭。

画熊飘析羽，金埒响胶弦。鸣玉升文砌，称觞溢绮筵。

兽舞依钟石，鸾歌应管弦。霞明黄鹄路，风爽白云天。

潦收荷盖折，露重菊花鲜。上林宾早雁，长杨唱晚蝉。

小臣惭艺业，击壤慕怀铅。康衢飞驶羽，大海滴微涓。

咏歌还集木，舞蹈遂临泉。愿荐南山寿，明明奉万年。

欲将闲日课桑麻，徙倚无端易日斜。幽野情怀怜碧草，寂寥门馆称黄花。

末年函席瞻先哲，几世绳枢守故家。今古有谁心事了，隙驹超忽是年华。

第一句下荐得，祖佛乞命。第二句下荐得，人天胆落。

第三句下荐得，虎口横身。不是循途守辙，亦非革辙移途。

透得则六臂三头，未透亦人间天上。生涯只在丝纶上，明月扁舟泛五湖。

夜雨空窗外，时闻滴滴声。羁人心万里，欹枕到天明。