重赠

译文

注释

　　陆时雍《诗镜总论》说：“凡情无奇而自佳者，景不丽而自妙者，韵使之然也。”有些抒情诗，看起来情景平常，手法也似无过人处，但回肠荡气，经久不忘，其艺术魅力主要来自回环往复的音乐节奏，及由此产生的“韵”或韵味。《重赠》就是这样的一首抒情诗。首句提到唱诗，就引人进入离筵的环境之中。

　　此句用“休遣玲珑唱我诗”作呼告起，发端奇突。唐代七绝重风调，常以否定、疑问等语势作波澜，如“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”（高适《别董大》）、“休唱贞元供奉曲，当时朝士已无多”（刘禹锡《听旧宫中乐人穆氏唱歌》），这类呼告语气容易造成动人的风韵。不过一般只用于三、四句。此句以“休遣”云云发端，劈头喝起，颇有先声夺人之感。

　　好朋友难得重逢，分手之际同饮几杯美酒，听名歌手演唱几支歌曲，本是很愉快的事，问题是何以要说“休唱”，次句就像是补充解释。原来，筵上唱离歌本已添人别恨，何况玲珑演唱的大多是作者与对面的友人向来赠别之词，那不免令诗人从眼前情景回忆到往日情景，百感交集，难乎为情。呼告的第二人称语气，以及“君”字与“我”字同现句中，营造了一种亲切的氛围。上句以“我诗”结，此句以“我诗”起，就使得全诗起虽突兀而款接从容，音情有一弛一张之妙。句中点出“多”“别”，已暗逗后文的“又”“别”。

　　三句从眼前想象“明朝”，“又”字上承“多”字，以“别”字贯串上下，诗意转折自然。四句则是诗人想象中分手时的情景。因为别“向江头”，要潮水稍退之后才能开船；而潮水涨落与月的运行有关，诗中写清晨落月，当近望日，潮水最大，所以“月落潮平是去时”的想象具体入微。诗以景结情，余韵不尽。

　　从艺术特色上看，此诗只说到就要分手（“明朝又向江头别”）和分手的时间（“月落潮平是去时”）便结束，通篇只是口头语、眼前景，可谓“情无奇”、“景不丽”，但却有无穷余味，能留下深刻印象。这是因为该诗虽内容单纯，语言浅显，却有一种萦回不已的音韵。它存在于“休遣”的呼告语势之中，存在于一、二句间“顶针”的修辞格中，也存在于“多”“别”与“又”“别”的反复和呼应之中，处处构成微妙的唱叹之致，传达出细腻的情感：与故人多别之后重逢，本不愿再分开；但不得已又别，恋恋难舍。更加上诗人想象出在熹微的晨色中，潮平时刻的大江烟波浩渺，自己将别友而去的情景，更流露出无限的惋惜和惆怅。多别难得聚，刚聚又得别，这种人生聚散的情景，借助回环往复的音乐律感，就更能引起读者的共鸣。这里，音乐性对抒情性起了十分积极的作用。

勾萌日条达，生意腔子满。一气自流行，色香有先晚。

刻楮信徒劳，剪綵初无本。天机造群物，四序长衮衮。

散我胸中春，八荒无间断。

炎蒸无处逃，亭午转歊赩。万壑一奔倾，千林共萧瑟。

三年血泪空啼我，万种愁心合语谁。春梦不成翻苦睡，冻髭多白岂关诗。

孤云遐水无归处，落木长风有静时。南巷北邻瞻望地，底须暌隔是相思。

翠柏高松雨后新，薄寒初起地无尘。自披鹤氅吟诗句，何必神仙更有人。

妾有一尺绢，已为身上衣。自织清溪蒲，团团手中持。

朝寻麦陇去，暮汲水泉归。无人不看妾，不使见蛾眉。

洞中于世本无求，一落人间几见秋。和月看时迷濯濯，隔云听处认呦呦。

未容鹤客矜风韵，应许猿翁作品流。莫把奇毛惊俗眼，恐妨归去旧山幽。

古绢谁藏谢女真，天寒翠袖一招魂。江山嫁尽风流梦，雪满冰溪月挂村。

薰风初转夏，绿树老春莺。暗溜穿花入，轻云隔竹生。

倚凉攲画扇，拭泪听秦筝。素袜香尘暗，槐阴树底行。

春风飞絮满天涯。望残霞。堪恨满园春景、暮云遮。闲行踏落花。

不知蝶去向谁家。听啼鸦。寂寞阶前人影、倚窗纱。徘徊月又斜。

日出起披衣，山妻前致辞。瓮馀二升米，不足供晨炊。

仰天一大笑，能盗今亦迟。尽以馀者供，用塞八口饥。

吾尔可不食，徐徐再商之。或有大螺降，虚瓮时时窥。

一水泛秋光，千山共夕阳。江乡无限好，都属钓鱼郎。

不见草堂桤树西，早来云气忽相迷。野老回船怕风雨，竹鸡栅里莫教啼。

石室初开且放歌，樽前词赋有羊何。窗含翠色秋厓静，门落寒声夜瀑多。

旅雁带霜来洞口，海云催雨过山阿。相逢一笑真非偶，兴剧谁挥往日戈。

记得秋河逢七夕，纤纤兰月楼西。牵牛花下手曾携。

争持连爱缕，低拜祝星期。

碧露泠泠吹袖湿，绣屏烛影光微。玉蕤烟冷凤凰儿。

待他珠斗转，檐网几丝垂。

齐颜易画不须更，对客挥毫最有情。斗酒百篇原敏捷，探微一笔亦功成。