上片,咏田待制的歌女们的美貌如天仙。“学画鸦儿正妙年”,勾画歌女们刚刚学会化妆后的娇媚貌态,点明歌妓正当妙龄芳年。让人一眼相见,就会有“湖山明秀,豆蔻梢头春欲透。学画鸦儿,多少闲愁总未知”的“天人合一”的和谐感。“阳城下蔡困嫣然”,点明州人不得不为歌女的容貌所倾倒。再见歌妓嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。”“凭君莫唱短姻缘”,引用古典,劝慰田待制,实际上也是苏轼自慰,但愿田待制不要再唱那人生短暂事难圆的悲歌。君不见这小鬟歌女才貌双全,“阳城下蔡困嫣然”,是田待制的情操最大陶冶。
下片,咏田待制的歌女们迷人的舞姿。“雾帐吹笙香嫋嫋”,运用通感,将视觉、听觉、嗅觉通融一体,写“雾帐”里吹笙的小歌女的迷人场面。似帐非帐,似雾非雾,似嫋非嫋,呈现着一种朦胧美态,颇有“楼头曲宴仙人语,帐底吹笙香雾浓”(李贺《秦宫》)诗的韵味。“霜庭按舞月娟娟”,描绘月夜庭院击节跳舞的歌女迷人的舞姿。“霜庭”写月白的演出环境,“月娟娟”写歌女如月色柔美的姿态,“按舞”写歌女翩然起舞的节奏感。这一切生动塑造了如月宫嫦娥般的歌女形象,表现了圣洁高雅的人格美和艺术美。“曲终红袖落双缠”,运用特写的笔法,将田待问的宴饮言欢场面,将陪伴的歌女们轻歌曼舞推向高潮,戛然而止。一个个亭亭玉立、“红袖落双缠”的小鬟歌女站立眼前,别有“夜深忽梦少年事”,“此时无声胜有声”(白居易《琵琶行》)的滋味在心头。
全词,语言轻快,意境高超。苏轼触景生情,借宴席上田待制的歌女们的形象,赞颂田待制的治绩、风流和闲居生活。抒发了苏轼对人生的感叹,要以高雅的艺术生活来排遣政治愁闷。
平生得禄仅荣亲,持底天涯料理贫。夜户不关无长物,晨炊待火乞诸邻。
山?颇侠能来虎,水弩何知枉中人。少减家园旧年调,携笼先采雨前春。
万蕊千葩枉自奇,海棠临牖独专姿。今人尽仗繁枝叶,国色纷纷却未知。
花正开时月正明,花如罗绮月如银。溶溶月里花千朵,灿灿花前月一轮。
月下几般花意思?花间多少月精神?待看月落花残夜,愁杀花间问月人!
赣水白于练,芳池成委区。濯濯出水莲,宁受尘垢污。
鸳鸯忽飞下,雌雄日相娱。惟唼地中藻,不衔池上芦。
惟偕池中鲤,不杂池上凫。霜风一夕发,池荒莲叶枯。
雄者方垂翼,雌者已就殂。睢鸩知有别,精卫志不渝。
物性固莫夺,民心焉可诬。至今南冈树,落月空啼乌。
杜牧清词未算狂。鬓丝禅榻好时光。玉阑干外是银塘。
塞雁书将千里远,砌虫声到四更凉。梦魂飞不到红墙。
东下汲州岭,明光炫烟霭。雪山直北来,挂影青天外。
前峰如卓圭,信桓翼其背。陂陀递回峰,三英复西萃。
联岭侧东出,渐远势如坠。屹崒百千重,集锐丛旌旆。
晶莹四无薄,玲珑错苍翠。隐隐金沙峡,盘折郁深邃。
雪水涌长江,布润孰斯大。固宜天地构,有此巨环丽。
河伯骇望洋,夏虫语冰怪。彷徨汗漫期,奇绝兹游最。
