浣溪沙·席上赠楚守田待制小鬟

译文

注释

　　上片，咏田待制的歌女们的美貌如天仙。“学画鸦儿正妙年”，勾画歌女们刚刚学会化妆后的娇媚貌态，点明歌妓正当妙龄芳年。让人一眼相见，就会有“湖山明秀，豆蔻梢头春欲透。学画鸦儿，多少闲愁总未知”的“天人合一”的和谐感。“阳城下蔡困嫣然”，点明州人不得不为歌女的容貌所倾倒。再见歌妓嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。”“凭君莫唱短姻缘”，引用古典，劝慰田待制，实际上也是苏轼自慰，但愿田待制不要再唱那人生短暂事难圆的悲歌。君不见这小鬟歌女才貌双全，“阳城下蔡困嫣然”，是田待制的情操最大陶冶。

　　下片，咏田待制的歌女们迷人的舞姿。“雾帐吹笙香嫋嫋”，运用通感，将视觉、听觉、嗅觉通融一体，写“雾帐”里吹笙的小歌女的迷人场面。似帐非帐，似雾非雾，似嫋非嫋，呈现着一种朦胧美态，颇有“楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓”（李贺《秦宫》）诗的韵味。“霜庭按舞月娟娟”，描绘月夜庭院击节跳舞的歌女迷人的舞姿。“霜庭”写月白的演出环境，“月娟娟”写歌女如月色柔美的姿态，“按舞”写歌女翩然起舞的节奏感。这一切生动塑造了如月宫嫦娥般的歌女形象，表现了圣洁高雅的人格美和艺术美。“曲终红袖落双缠”，运用特写的笔法，将田待问的宴饮言欢场面，将陪伴的歌女们轻歌曼舞推向高潮，戛然而止。一个个亭亭玉立、“红袖落双缠”的小鬟歌女站立眼前，别有“夜深忽梦少年事”，“此时无声胜有声”（白居易《琵琶行》）的滋味在心头。

　　全词，语言轻快，意境高超。苏轼触景生情，借宴席上田待制的歌女们的形象，赞颂田待制的治绩、风流和闲居生活。抒发了苏轼对人生的感叹，要以高雅的艺术生活来排遣政治愁闷。

通明玉殿望沉沉，犹有孤花照夕阴。风露可添惟素泪，胭脂难画是秋心。

云罗重叠衣成缟，月地凄迷院更深。春睡几时惊梦断，不堪还续断肠吟。

架巘及依崖，轩窗次第开。等为方外客，于此更清怀。

胜赏虽迟犹小春，同游况复有芳邻；不深花木枝枝秀，无大洞天曲曲新。

泉故喷香供茗客，石争呈面访诗人。雨奇睛好都经眼，浇尽世间万斛尘。

睡醒两眉厖，残阳渐上窗。已欣诗满袖，复喜酒盈缸。

放达齐庄叟，风流类老庞。襟怀清且静，凉月下秋江。

西风下淮泗，潮落见三洲。台没空垂钓，诗成独倚楼。

带刀馀旧俗，闻笛感新秋。寂寞山中桂，谁怜景物幽。

来不偕行又自归，儿曹但向妾身依。还思远宦相随愿，应忆中宵对泣饥。

欲别思怀重指誓，临歧密约更防违。那知无限谈心处，话到离情语转稀。

峰盘十八。翠盖阴连苔磴滑。人影西东。杖底香云木末钟。

绣幢斜矗。初日高林红未足。倚定层栏。圆殿无尘佛火寒。

晓色阑干外，翛然一欠伸。雨中无过鸟，烟际有行人。

树湿清阴重，沙坍潦涨新。凭谁借蓑笠，整钓傍溪邻。

濯缨厌世尘，入海求夜光。贝阙涵珠宫，异色森绮芒。

采采满怀袖，驾龙登扶桑。赤乌惊上天，火曜舒乾阳。

回视乃瓦砾，自愧空奔忙。书生莫谩愚，敝帚安足藏。