浣溪沙·席上赠楚守田待制小鬟

译文

注释

　　上片，咏田待制的歌女们的美貌如天仙。“学画鸦儿正妙年”，勾画歌女们刚刚学会化妆后的娇媚貌态，点明歌妓正当妙龄芳年。让人一眼相见，就会有“湖山明秀，豆蔻梢头春欲透。学画鸦儿，多少闲愁总未知”的“天人合一”的和谐感。“阳城下蔡困嫣然”，点明州人不得不为歌女的容貌所倾倒。再见歌妓嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。”“凭君莫唱短姻缘”，引用古典，劝慰田待制，实际上也是苏轼自慰，但愿田待制不要再唱那人生短暂事难圆的悲歌。君不见这小鬟歌女才貌双全，“阳城下蔡困嫣然”，是田待制的情操最大陶冶。

　　下片，咏田待制的歌女们迷人的舞姿。“雾帐吹笙香嫋嫋”，运用通感，将视觉、听觉、嗅觉通融一体，写“雾帐”里吹笙的小歌女的迷人场面。似帐非帐，似雾非雾，似嫋非嫋，呈现着一种朦胧美态，颇有“楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓”（李贺《秦宫》）诗的韵味。“霜庭按舞月娟娟”，描绘月夜庭院击节跳舞的歌女迷人的舞姿。“霜庭”写月白的演出环境，“月娟娟”写歌女如月色柔美的姿态，“按舞”写歌女翩然起舞的节奏感。这一切生动塑造了如月宫嫦娥般的歌女形象，表现了圣洁高雅的人格美和艺术美。“曲终红袖落双缠”，运用特写的笔法，将田待问的宴饮言欢场面，将陪伴的歌女们轻歌曼舞推向高潮，戛然而止。一个个亭亭玉立、“红袖落双缠”的小鬟歌女站立眼前，别有“夜深忽梦少年事”，“此时无声胜有声”（白居易《琵琶行》）的滋味在心头。

　　全词，语言轻快，意境高超。苏轼触景生情，借宴席上田待制的歌女们的形象，赞颂田待制的治绩、风流和闲居生活。抒发了苏轼对人生的感叹，要以高雅的艺术生活来排遣政治愁闷。

笑问香山似旧邪，风流宛是更词华。由江距洛路千驿，以宋继唐诗一家。

今日重檐窥斗柄，向来遗趾面湖沙。莫忘先世规恢策，赢取芳名并冠霞。

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

斩伐凭樵斧，经纶在钓车。薄云还露月，小雨不妨花。

酒债应多处，诗名自一家。虚烦时主召，懒脱故衣麻。

紫塞雁，望南飞。写乌丝。一画破。八分齐。鹤衔书，鹅换帖，不如伊。

征戍客，寄相思。却无题。荡子妇，夜眠迟。惊回头，仿佛见，那人儿。

老耳最怕风雨声，芭蕉叶上声偏鸣。新枝日展剪不替，况见蕺蕺成添丁。

呼童具锸斲寒玉，蔓图贵早除其萌。丑疑乌喙侧著附，又讶蹲鸱不可羹。

一笑翻成有料理，古盆石供泉清泠。黄梅弥旬雨霢霂，苔封沙拥生意成。

小试抽书嚏撚细，鼠牙入水银须生。渐离土性安臞瘠，淡与水石相忘形。

巡除日课长养事，茎添叶比纷攲倾。炎威不到琉璃碧，水脉透尖珠贯萦。

萼绿华仙断火食，云裾曳翠身轻盈。风轩暑簟足萧爽，晴曦更有冬窗明。

丁宁闭塞谨爱护，秋霜夜气防凭凌。一年一年春风好，根株宛在葱茏青。

崇桃遮莫金壶贮，日暮随风红雨零。

一轩容膝安，半世行脚债。庞家老居士，举似无生话。

骄阳如血压营头，热阪屯兵汉将愁。明敕星驰开药匣，军人痛哭出公州。

微月近前庭，风凉玉露零。香眠花里蝶，星坠柳梢萤。

玉漏频传箭，银河若建瓴。徘徊不成寐，起傍小池行。

薄寒罗袖怯。教小玉添香，被翻宫F031。兰缸半明灭。听几声归雁，一帘微月。情波恨叶。索新词、犹自怨别。梦回时、雪暖酥凝，掠鬓宝鸳钗折。

凄切。纹窗描绣，旧谱寻棋，变成虚设。同心对结。重来是，甚时节。怅姑苏台上，征帆何许，隐隐遥山万叠。袖红绡、独立无言，偷弹泪血。

海神擎日映波红，此去扶桑直向东。鲸眼常明无月夜，鲎身能使不帆风。

天书捧到恩应渥，唐帕传来语尽通。想见中山迎使节，踏歌齐拥紫髯翁。

骏马长鸣日，蛾眉只索居。玉禾惊岁晚，团扇及秋疏。

荷锸宜耽酒，然藜莫校书。幽栖能结伴，选胜到精庐。

先生肮脏与谁同，直道何妨竟不容。欲约故人酬素志，苦求晚节隐青松。

图开胜地诗篇重，客倦僧房野兴浓。问舍求田端有日，从他百尺卧元龙。