译文与注释
译文
在很薄的纱帐中，吹笙的歌女散发出轻飘的香气。月夜下，在庭院中击节跳舞的歌女们舞姿迷人。一曲唱罢，那红色的水袖垂罩着一双七寸金莲。
注释
田待制：据《苏轼文集》卷三八记载，田待制当是楚州知守田待问，又名田仲宣，海州沭阳（今属江苏省）人。小鬟（huán）：小女孩的发髻，这里代指歌女。
画鸦：指妇女在额上涂鸦黄。
阳城下蔡困嫣然：意谓阳城、下蔡的人都被美人的嫣然笑容所迷惑。阳城、下蔡，战国时楚国的两个县名。困，迷惑。嫣然，娇媚的笑态。
凭：请求。短因缘：意谓人生苦短。
雾帐：很薄的纱帐子如雾朦胧，故名雾帐。嫋嫋（niǎo）：轻飘缭绕的样子。
霜庭：日月光照下的庭院。按舞：击节跳舞。月娟娟：月光照耀着歌女柔美的姿态。
双缠：古时陋习，女子用布帛缠住双脚，以为脚缠得越小越美，美其名曰“七寸金莲”。
赏析
上片，咏田待制的歌女们的美貌如天仙。“学画鸦儿正妙年”，勾画歌女们刚刚学会化妆后的娇媚貌态，点明歌妓正当妙龄芳年。让人一眼相见，就会有“湖山明秀，豆蔻梢头春欲透。学画鸦儿，多少闲愁总未知”的“天人合一”的和谐感。“阳城下蔡困嫣然”，点明州人不得不为歌女的容貌所倾倒。再见歌妓嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。”“凭君莫唱短姻缘”，引用古典，劝慰田待制，实际上也是苏轼自慰，但愿田待制不要再唱那人生短暂事难圆的悲歌。君不见这小鬟歌女才貌双全，“阳城下蔡困嫣然”，是田待制的情操最大陶冶。
下片，咏田待制的歌女们迷人的舞姿。“雾帐吹笙香嫋嫋”，运用通感，将视觉、听觉、嗅觉通融一体，写“雾帐”里吹笙的小歌女的迷人场面。似帐非帐，似雾非雾，似嫋非嫋，呈现着一种朦胧美态，颇有“楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓”（李贺《秦宫》）诗的韵味。“霜庭按舞月娟娟”，描绘月夜庭院击节跳舞的歌女迷人的舞姿。“霜庭”写月白的演出环境，“月娟娟”写歌女如月色柔美的姿态，“按舞”写歌女翩然起舞的节奏感。这一切生动塑造了如月宫嫦娥般的歌女形象，表现了圣洁高雅的人格美和艺术美。“曲终红袖落双缠”，运用特写的笔法，将田待问的宴饮言欢场面，将陪伴的歌女们轻歌曼舞推向高潮，戛然而止。一个个亭亭玉立、“红袖落双缠”的小鬟歌女站立眼前，别有“夜深忽梦少年事”，“此时无声胜有声”（白居易《琵琶行》）的滋味在心头。
全词，语言轻快，意境高超。苏轼触景生情，借宴席上田待制的歌女们的形象，赞颂田待制的治绩、风流和闲居生活。抒发了苏轼对人生的感叹，要以高雅的艺术生活来排遣政治愁闷。
创作背景
刻志鑽书史，篝灯照夜阑。
学术三代上，文章两汉间。
胸次秋沆瀣，词吐玉琅玕。
冤哉命压头，那复博一官。
二埙策科第，亦不到金銮。
友堂纷遗稿，几成汲冢残。
江东兵燹馀，白璧喜重完。
蓟门随去住，游眺此身轻。云起千峰白，泉流一涧清。
寒沙馀马迹，初日散鸦声。恰自流林转，翻依峭壁行。
空中孤磬落，松下老僧迎。碧玉开禅径，黄金作化城。
共言超有象，谁会入无生。何必匡庐上，遥寻惠远盟。
故国多荆榛，累累带丘陇。北眷天井冈，莫辩尉陀冢。
缅惟称制时，中原已云滃。闭关辩扬粤，画甸赋秸总。
闽蛮渐东羁，瓯骆尽西拥。黄屋辩汉仪，威边自尊宠。
陆生隃岭来，班轮再南軵。奉藩谨上书，正极众星共。
桂蠹贡虽入，湟溪道仍壅。志远蒿里催，运往朝台耸。
黍苗被隧涂，麇鹿交町疃。金凫幸不飞，银海岂能涌。
登垄踯躅歌，空有牧竖踵。谁为雍门弹，千秋泪汹汹。
匿孤闻县幕，收骨有将军。禁密趣烹客，心枯绝命文。
泪痕台北土，魂梦海东云。劝进同时士，麒麟自纪勋。
关西老将争捐躯，帐下健儿思草枯。谁能捐粟百万斛，乞与绕树南飞乌。
镇郡开黔户，罗施迹尚留。山原犹北折，河水自东流。
猿作殊方语，莺为绝国愁。攀崖凌鸟道，沿谷瞰龙湫。
弥月晴阳少，经时毒雾稠。鸡声出晓寨，萤火入边秋。
仗剑星随马，当歌雪满楼。暗蓬惊散地，飞梦杳浮邱。
白发游堪远，丹心愧未酬。艰危身万里，曾不为封侯。
阴阳无停机，一阖一辟户。
太虚本块气，无形何八柱。
四时自尔行，列星自尔布。
吾闻女娲氏，曾把五色补。
补处绝无痕，亦有未补处。
日无息不运，何处独阴雾。
有龙衔烛照，终日烧不住。
玉川子有言，日月作眼行。
应不外幽独，同此双眼睛。
彼何地而暗，乃假烛以明。
亦有无烛地，暗塞幽冥冥。
吾不解其故，苍苍徒具形。
试唤卢仝鬼，为我叩太清。
扶持三蜀在，出入两朝荣。
豕犬有遗恨，麒麟空复情。
家声隤已尽，国法用犹轻。
成季翻无后，花卿浪得名。
门庭黄鸟语，几杖绿苔生。
威福何偏重，精神恐不平。
无几蒙世立，凡百慎持盈。
闺烛无人影，罗屏有梦魂。近来音耗绝，终日望应门。
