玉楼春·西湖南北烟波阔

译文

注释

　　本篇起二句以简炼的笔触，概括地写出了西湖的广阔与繁华。“烟波阔”，一笔渲染过去，背景很有气派。“风里丝簧声韵咽”，则是浑括不流于纤弱的句子，使人想象到那广阔的烟波中，回荡着丝簧之声，当日西湖风光和一派繁华景象，便如目前。

　　三、四句承次句点到的丝簧之声，具体写歌舞。“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，写的不是丝簧高奏，而是舞后。但从终于静下来的“裙带绿双垂”之状，可以想象此前“舞腰红乱旋”的翩翩之态；从“香腮红一抹”的娇艳，可以想象酒红比那粉黛胭脂之红更为好看，同时歌舞女子面容之白和几乎不胜酒力，也得到了传神的表现。

　　换头由上片点出的“酒”过渡而下，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。酒杯手，连“裙璃滑”都感觉不到，为贪君歌舞而忘情之状。这样，转入明朝，就跌宕得更有力了。“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。”“明朝”不一定机械地指第二天，而是泛指日后或长或短的时间。随着人事的变化，今天沉醉不觉者会有一天被车马带向远方。那时，异乡，甚至无可奈何的孤独寂寞中，回首画桥风月，该是何等惆怅。

　　词中关于西湖烟波、风里丝簧和歌舞场面的描写，似带有欣赏的意味，而车马东西，回首画桥风月的惆怅，则表现出无可奈何之中若有所失又若有所思的一种很复杂的情绪。

不著一字，尽得风流。
语不涉难，已不堪忧。
是有真宰，与之沉浮。
如渌满酒，花时返秋。
悠悠空尘，忽忽海沤。
浅深聚散，万取一收。

春风入树绿，童稚望柴扉。
远壑杜鹃响，前山蜀客归。
到家逢社燕，下马浣征衣。
终日自临水，应知已息机。

卜居屏山下，俯仰三十秋。终然村墟近，未惬心期幽。

近闻西山西，深谷开平畴。茅茨十数家，清川可行舟。

风俗颇淳朴，旷土非难求。誓捐三径资，往遂一壑谋。

伐木南山巅，结庐北山头。耕田东溪岸，濯足西溪流。

朋来即共欢，客去成孤游。静有山水乐，而无身世忧。

著书俟来哲，补过希前脩。兹焉毕暮景，何必营菟裘。

飘零也定，清狂也定，莫是前生计左。才人老去例逃禅，问割到、慈恩真个。

吟诗也要，从军也要，何处宗风香火。少年三五等闲看，算谁更、惊心似我。

一叶西风里，催程曙色微。水流残梦急，帆带落星飞。

宿鸟未离树，寒潮欲上矶。江湖无远近，莫问几时归。

晚风回处，忽帘开影露，鬓烟微绿。蓦地见人犹掩敛，裙与阑干争曲。

萦损红巾，拨残锦瑟，顿惹愁千斛。客来休入，请看门外金犊。

渐觉盏内鳞皴，篝边鸭瘦，觥事卿须录。生世谐逢王吏部，绣佛还工惜玉。

爱尔娇憨，嗔人拘管，挼碎钗儿菊。晚携素手，碧天雨过初沐。

寥落关山对月明，客窗遥夜梦魂惊。二年岐下音书绝，八月河南风露清。

冉冉暮愁生草色，迢迢秋思入虫声。谁知广武英雄叹，老却穷途阮步兵。

地炉火煖壁灯青，虚阁风惊铎乱鸣。门掩上方山月黑，北窗危坐听松声。

几度游山玩物华，最怜云宿景休嘉。露含孤岭桑榆涩，风撼双峰星影斜。

不尽彤云浮碧汉，无端乌雾落红霞。闲薰欲借文茵席，卧月眠云梦远家。

泰山登后数谁嵬，童冠偕游今再开。鱼鸟何尝无道在，川流应是有神来。

六爻变化呈龙马，七级高卑比赐回。欲识尼翁真面目，秋阳江汉总同胎。

大哉浑沦妙，橐籥自无穷。絪缊一已构，畀付出至公。

灵台本无物，而我处其中。清虚为我体，昭明为我庸。

倏忽入无间，忽来归寂空。既作百骸长，蔚为万世宗。

毋从众形扰，顺适与天通。

百年书墨两三行，泪落西风可断肠。白璧惊埋新垄壤，青帘忍见旧文章。

精魂想像梅花月，寤寐凄凉屋角霜。何处楼头人不寐，夜深吹笛到山阳。

暝色满平坝，夕阳犹未沈。云边双鸟度，城上一峰阴。

荒市静如野，人烟寒山林。敝裘须检点，冷意坐相侵。